Fortælletilstand
Ivan den Grusomme og hans søn Ivan
Repin viser Ivan den Grusomme med sin sårede søn i et mørkt, rødt rum. Galleriet forbinder scenen med Karamzins fortælling; ansigter, hænder og tæppe bringer det historiske motiv tæt på.
- Han holder den søn, han lige har slået.
- Se hans øjne. Som om raseriet lige har set, hvad det har gjort.
- Sønnens ansigt er roligere. Repin ville have det til at vise tilgivelse.
- Kærlighed og vold, i de samme arme.
- Blod ved tindingen. En fars hånd kan ikke holde det tilbage.
- Se ned. En broderet støvle på et krøllet tæppe. Det skete for få sekunder siden.
- Bag dem en rød væg. Maleriet blev vist første gang i 1885 og blev forbudt i tre måneder.
- Forestil dig at kunne befale over næsten alt, undtagen det sekund, der lige er gået.
Ivan den Grusomme og hans søn Ivan er et maleri fra 1885 af Ilja Repin, der viser zar Ivan IV, som klamrer sig til sin døende søn kort efter at have slået ham i et raserianfald; det hænger på Tretjakovgalleriet i Moskva.
Repin skildrer Ivan IV, der holder sin sårede søn i armene efter et voldeligt sammenstød. Omstændighederne omkring prinsens død er fortsat omdiskuterede; maleriet er en fortolkning af begivenheden, ikke en øjenvidneberetning.
Hvad skildrer Repin?
Repin samler en far og hans sårede søn i et mørkt rum. Titlen nævner Ivan den Grusomme og hans søn den 16. november 1581. Galleriet forklarer, at maleren fulgte Karamzins historiske fortælling. (Tretjakovgalleriet)
Farens vidt åbne øjne ses over det mørke skæg og tøjet. Lyset samler sig i ansigtet, mens farverne omkring det er dybe. Galleriet læser udtrykket som anger efter volden i Karamzins fortælling.
Hvorfor gør Ivans øjne så stærkt et indtryk?
Sønnens blege ansigt hælder ved siden af farens. Hovederne har forskellige vinkler: det ene oprejst, det andet på skrå. Repin samler kontrasten i et lille, lyst område af det mørke rum.
En arm bøjer sig om sønnens krop. Hænder og tøj samler figurerne i én gruppe med diagonaler gennem midten. Bevægelsen giver historiescenen nærhed gennem de to kroppes møde.
Røde mærker ses ved sønnens tinding. Farven bryder den lyse hud og forbinder detaljen med den voldelige fortælling, galleriet beskriver. Repin placerer det lille område nær de to hoveder.
Under figurerne bærer en blågrøn støvle et guldfarvet mønster. Den lyse overflade spiller sammen med tæppets varierede udsmykning. Tøj og gulv skaber egne rytmer under de samlede ansigter.
Røde romber danner mønster på en væg bag figurerne. De gentagne vinkler står mod kroppens kurver. Galleriet fremhæver tæppers, tøjs og møblers teksturer i Repins tætte interiør.
Hvad betyder maleriet?
Vend tilbage til de to figurer i det mørke rum. Galleriet daterer maleriet til 1885, hvor Pavel Tretjakov købte det af Repin. De forbundne hoveder og arme samler kompositionen om dens lille, belyste midte.
Hvorfor malede Repin Ivan den Grusomme og hans søn?
Ifølge Repins egen erindring, citeret af Tretjakovgalleriet, fik han idéen i Moskva i 1882 efter en koncert med Nikolaj Rimskij-Korsakovs musik. Dens trilogi af kærlighed, magt og hævn greb ham så stærkt, at han ville male noget af samme kraft. Hans første blyantsskitse af scenen stammer fra samme år. (Tretjakovgalleriet)
Repin talte også om en blodstribe, der løber gennem russisk historie, og mente dermed 1881: mordet på kejser Alexander 2. og de henrettelser, der fulgte. I begyndelsen af april 1881 rejste han til Sankt Petersborg for at overvære henrettelsen af de sammensvorne. Galleriet bemærker, at 1581, året i titlen, rimer på 1881, men advarer om, at der ikke kan trækkes en lige linje fra den ene begivenhed til den anden. (Tretjakovgalleriet)
Forfatteren Vsevolod Garsjin sad model til den døende zarevitj: Repin ville bruge hans ansigt til et udtryk for tilgivelse og sorgen over at forlade livet. Til Ivan studerede han sin ven, maleren Grigorij Mjasojedov. Kostumerne blev syet hjemme efter Repins egne mønstre, og et tæppebelagt rum i familiens lejlighed fungerede som zarens gemak. (Tretjakovgalleriet)
Hvorfor blev maleriet forbudt?
Maleriet var midtpunktet på den 13. udstilling hos Peredvizjniki, eller Vandrerne, som åbnede i Sankt Petersborg i 1885. Konstantin Pobedonostsev, overprokurator for Den Hellige Synode, skrev til kejser Alexander 3., at han ikke kunne se på det uden afsky. Pavel Tretjakov fik derefter forbud mod at vise det i sit galleri eller udbrede det, og fra da af blev Vandrernes udstillinger underlagt censur. Forbuddet varede tre måneder, indtil maleren Aleksej Bogoljubov, der stod hoffet nær, fik det ophævet. (Tretjakovgalleriet)
Hvad skete der med maleriet i 1913 og 2018?
Den 16. januar 1913 skar Abram Balasjov, en 29-årig moskovit fra en familie af gammeltroende, tre gange i lærredet med en kniv, hen over begge ansigter og mellem dem. Konservatoren Dmitrij Bogoslovskij reparerede lærredet, og maleren Igor Grabar, galleriets nye forstander, planlagde sammen med ham at retouchere skaderne med akvarel under fernisen. Da Repin en søndag kom forbi og selv malede dem op med olie, vaskede Grabar den friske maling af, før den nåede at tørre: i 1910’erne havde Repins palet ændret sig. (Tretjakovgalleriet)
Den 25. maj 2018, lige før lukketid, knuste en 37-årig besøgende fra Voronezj beskyttelsesglasset med en afspærringspæl og slog tre gange på lærredet i midten, på zarevitjens figur. Ifølge galleriet ramte slagene ikke de to figurers ansigter og hænder, de fineste partier og de sværeste at restaurere. (Tretjakovgalleriet)
Ifølge den engelske Wikipedia blev gerningsmanden fængslet i to et halvt år, og efter omfattende restaurering kom maleriet igen på udstilling den 16. december 2024. (Wikipedia)
Bag om billedet: hvorfor Repin malede det, hvad der skete siden, og hvad det betyder
Værkprofil
- Titel: Ivan den Grusomme og hans søn Ivan
- Kunstner: Ilja Repin
- Datering: 1885
- Teknik: Olie på lærred
- Mål: 199,5 x 254 cm
- Samling: Tretjakovgalleriet
Hvorfor malede Repin Ivan den Grusomme, lige efter at han havde slået sin søn?
Vidt opspilede, stirrende øjne. En hånd presset mod sønnens blodige hoved. Ilja Repins Ivan den Grusomme og hans søn Ivan er et maleri, man ikke glemmer, når man først har set det. Men hvorfor valgte han at male en så rystende scene? Én ting skal man have i baghovedet først: omstændighederne ved tsarevitjens død er stadig omstridte, og maleriet er en fortolkning, ikke en øjenvidneberetning.
Ifølge Repins egne erindringer, som Tretjakovgalleriet citerer, fik han idéen i Moskva i 1882 efter en koncert med musik af Nikolaj Rimskij-Korsakov. Han blev grebet af dens trilogi om kærlighed, magt og hævn og ville male noget med samme kraft. Hans første blyantsskitse er fra samme år.
Repin sagde også, at det var, som om en blodig stribe var løbet gennem Ruslands historie. Han tænkte på 1881: mordet på zar Aleksandr 2. og de henrettelser, der fulgte. I begyndelsen af april det år rejste Repin til Sankt Petersborg og overværede henrettelsen af de sammensvorne. Årstallet 1581 i maleriets russiske titel og 1881 giver genlyd i hinanden over præcis tre hundrede år. Galleriet advarer dog om, at de to begivenheder ikke kan forbindes med en lige linje.
Også hans valg af modeller viser hans hensigt. Til den døende prins valgte han forfatteren Vsevolod Garsjin, fordi han ville have et ansigt, der udtrykte tilgivelse og sorgen over at forlade denne verden. Og for at male Ivan studerede han sin ven, maleren Grigorij Mjasojedov.
Kilder: museum.tretyakov.ru
Hvad der skete siden: et forbud, og to angreb på lærredet
I 1885 var maleriet midtpunktet på peredvizjnikernes (Vandrernes) 13. udstilling i Sankt Petersborg. Men Konstantin Pobedonostsev, overprokurator for Den Hellige Synode, skrev til kejser Aleksandr 3., at han ikke kunne se på det uden afsky. Pavel Tretjakov fik forbud mod at udstille maleriet i sit galleri eller gengive det, og fra da af blev peredvizjnikernes udstillinger underlagt censur. Forbuddet varede tre måneder og blev til sidst ophævet takket være Aleksej Bogoljubov, en maler med tætte bånd til hoffet.
Den første kniv ramte lærredet den 16. januar 1913. Abram Balasjov, en 29-årig moskovit fra en gammeltroende familie, skar tre gange i det med en kniv, og snittene nåede begge ansigter og rummet mellem dem. Konservator Dmitrij Bogoslovskij reparerede lærredet, og maleren Igor Grabar, nyvalgt forvalter af galleriet, planlagde at udfylde skaderne med akvarel under fernis. Så kom Repin selv forbi en søndag og malede de partier om i olie. Grabar vaskede det af, før malingen nåede at tørre: i 1910'erne havde Repins palet allerede ændret sig.
Så, den 25. maj 2018, lige før lukketid, knuste en 37-årig mand fra Voronezj beskyttelsesglasset med en afspærringsstolpe og slog tre gange mod midten af lærredet, mod skikkelsen af prinsen. Ifølge galleriet ramte slagene ikke de to figurers ansigter og hænder, de mest sarte partier og de sværeste at restaurere. Ifølge den engelsksprogede Wikipedia-artikel blev manden idømt to et halvt års fængsel, og efter en omfattende restaurering kom maleriet op igen den 16. december 2024.
Et maleri af vold, der ikke kan gøres om, blev selv angrebet to gange. Det kan være et tilfælde, men det vejer tungt.
Kilder: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
Kort sagt: ingen magt kan skrue tiden ét sekund tilbage
Ivan den Grusomme og hans søn Ivan viser ikke øjeblikket, hvor slaget falder, men øjeblikket efter. Raseriet indser, hvad det har gjort, og angeren kommer et øjeblik for sent. Repin fangede det sekund i de vidt opspilede, stirrende øjne og i hånden, der presses mod sønnens hoved, som om den forsøgte at standse blodet.
Hvor stor magten end er, kan ingen skrue tiden ét sekund tilbage. Forbudt, skåret i, slået, og alligevel restaureret og vendt tilbage til galleriet: dette maleri bliver ved med at konfrontere sine beskuere med den grusomme sandhed.
Detaljerne i overblik
Hvor hænger »Ivan den Grusomme og hans søn Ivan«?
Tretjakovgalleriet · Moskva
Kilder og videre læsning
- Ivan den Grusomme og hans søn Ivan — Tretjakovgalleriet
- Museets kommentar — Tretjakovgalleriet
- Kunstnerens biografi: Ilja Repin (Wikipedia)
- Ivan den Grusomme og hans søn Ivan (Wikipedia, engelsk)