વાર્તા મોડ
ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન
ઘેરા લાલ ઓરડામાં ઘાયલ પુત્રને પકડી રાખેલા ઇવાનનું ચિત્ર રેપિને દોર્યું છે. ગેલેરી દૃશ્યને કારમઝિનના વર્ણન સાથે જોડે છે; ચહેરા, હાથ અને ગાલીચો ઐતિહાસિક વિષયને નજીક લાવે છે.
- જેના પર હમણાં જ પ્રહાર કર્યો, એ જ દીકરાને તે પકડીને બેઠો છે.
- તેની આંખો જુઓ. જાણે ક્રોધે હમણાં જ જોયું કે તેણે શું કર્યું.
- દીકરાનો ચહેરો વધુ શાંત છે. રેપિન ઇચ્છતા હતા કે તેમાં ક્ષમા દેખાય.
- પ્રેમ અને હિંસા, એક જ બાહુઓમાં.
- લમણા પર લોહી. પિતાનો હાથ તેને રોકી શકતો નથી.
- નીચે જુઓ. ચોળાયેલા ગાલીચા પર ભરતકામવાળો બૂટ. આ થોડી સેકન્ડ પહેલાં જ બન્યું.
- તેમની પાછળ લાલ દીવાલ. 1885માં પહેલી વાર પ્રદર્શિત થયા પછી, આ ચિત્રના પ્રદર્શન પર ત્રણ મહિના પ્રતિબંધ રહ્યો.
- કલ્પના કરો, લગભગ બધું જ તમારા હુકમે ચાલે, સિવાય કે હમણાં વીતેલી છેલ્લી ક્ષણ.
‘ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન’ ઇલ્યા રેપિનનું 1885નું ચિત્ર છે, જેમાં ક્રોધના આવેશમાં પોતાના પુત્ર પર પ્રહાર કર્યાની થોડી જ ક્ષણો પછી મરણાસન્ન પુત્રને બાથમાં લેતો ઝાર ઇવાન ચોથો દેખાય છે; આ ચિત્ર મૉસ્કોની સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરીમાં પ્રદર્શિત છે.
રેપિન હિંસક અથડામણ પછી ઇવાન ચોથાને પોતાના ઘાયલ પુત્રને ખોળામાં લઈને બેઠેલા દર્શાવે છે. રાજકુમારના મૃત્યુના સંજોગો અંગે હજી ચર્ચા થાય છે; આ ચિત્ર ઘટનાનું અર્થઘટન છે, કોઈ પ્રત્યક્ષદર્શીનો અહેવાલ નહીં.
રેપિન શું દર્શાવે છે?
રેપિન અંધારા ઓરડામાં પિતા અને ઘાયલ પુત્રને સાથે મૂકે છે. શીર્ષક તેમને 16 નવેમ્બર 1581ના ઇવાન ભયંકર અને તેમના પુત્ર તરીકે ઓળખાવે છે. ગેલેરી કહે છે કે ચિત્રકારે કારમઝિનના ઐતિહાસિક વર્ણનને અનુસર્યું હતું. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
પિતાની પહોળી ખુલ્લી આંખો ઘેરી દાઢી અને વસ્ત્રોની ઉપર દેખાય છે. પ્રકાશ ચહેરા પર કેન્દ્રિત છે અને આસપાસના રંગો ઘેરા છે. ગેલેરી આ ભાવને કારમઝિનની કથાની હિંસા પછીના પસ્તાવા તરીકે વાંચે છે.
ઇવાનની આંખો આટલી અસરકારક કેમ લાગે છે?
પુત્રનો ફિક્કો ચહેરો પિતાના ચહેરા પાસે ઢળે છે. બંને માથાંના ખૂણા જુદા છે: એક સીધું અને બીજું બાજુએ ઢળેલું. રેપિન આ વિરોધને અંધારા ઓરડાના નાના પ્રકાશિત ભાગમાં એકત્ર કરે છે.
એક હાથ પુત્રના દેહને ઘેરીને વળે છે. હાથ અને વસ્ત્રો બંને આકૃતિઓને એક જૂથમાં જોડે છે; વચ્ચે ત્રાંસી રેખાઓ પસાર થાય છે. આ હાવભાવ ઐતિહાસિક દૃશ્યને બે દેહના મિલનની નિકટતા આપે છે.
પુત્રના લમણા પાસે લાલ નિશાન દેખાય છે. ફિક્કી ત્વચા પર આ રંગ ગેલેરીએ વર્ણવેલી હિંસક કથા સાથે નજીકના દૃશ્યને જોડે છે. રેપિન આ નાનો ભાગ બંને માથાંની નજીક મૂકે છે.
આકૃતિઓ નીચે વાદળી લીલા બૂટ પર સોનેરી રંગની ભાત છે. તેની ચમકતી સપાટી ગાલીચાની વિવિધ સજાવટ સાથે જોડાય છે. નજીકનાં ચહેરા નીચે વસ્ત્રો અને ભોંયતળિયું પોતાની લય વિકસાવે છે.
આકૃતિઓ પાછળની દીવાલ પર લાલ સમચતુષ્કોણોની ભાત છે. ફરી આવતા ખૂણા દેહના વળાંકો સાથે વિરોધ રચે છે. ગેલેરી રેપિનના ગાઢ ઓરડામાં ગાલીચા, વસ્ત્રો અને રાચરચીલાની સપાટીઓ પર ભાર મૂકે છે.
આ ચિત્રનો અર્થ શું છે?
અંધારા ઓરડાની બે આકૃતિઓ તરફ પાછા ફરો. ગેલેરી ચિત્રનું વર્ષ 1885 આપે છે; એ વર્ષે પાવેલ ત્રેત્યાકોવે રેપિન પાસેથી ખરીદ્યું હતું. જોડાયેલાં માથાં અને હાથ નાના પ્રકાશિત કેન્દ્રની આસપાસ રચનાને એકત્ર કરે છે.
રેપિને ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન ચિત્ર કેમ દોર્યું?
સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરીએ ટાંકેલી રેપિનની પોતાની સ્મૃતિ મુજબ, 1882માં મૉસ્કોમાં નિકોલાઈ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના સંગીતના એક જલસા પછી તેમને આ વિચાર આવ્યો. તે સંગીતની પ્રેમ, સત્તા અને પ્રતિશોધની ત્રયીએ તેમને એટલા જોરથી જકડી લીધા કે તેઓ એટલી જ શક્તિશાળી કોઈ કૃતિ દોરવા ઇચ્છતા હતા. આ દૃશ્યનું તેમનું પહેલું પેન્સિલ રેખાંકન પણ એ જ વર્ષનું છે. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
રેપિને રશિયન ઇતિહાસમાંથી વહેતી લોહીની એક ધારાની પણ વાત કરી હતી, જેનાથી તેમનો અર્થ હતો 1881: સમ્રાટ એલેક્ઝાન્ડર બીજાની હત્યા અને ત્યાર પછીની ફાંસીઓ. એપ્રિલ 1881ની શરૂઆતમાં તેઓ કાવતરાખોરોની ફાંસી નજરે જોવા સેન્ટ પીટર્સબર્ગ ગયા હતા. ગૅલરી નોંધે છે કે શીર્ષકમાંનું વર્ષ 1581, 1881 સાથે પ્રાસ મેળવે છે, પરંતુ ચેતવે છે કે એક ઘટનાથી બીજી ઘટના સુધી કોઈ સીધી રેખા દોરી શકાય નહીં. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
મરણાસન્ન ત્સારેવિચ માટે લેખક વ્સેવોલોદ ગાર્શિને મોડેલ તરીકે બેઠક આપી: રેપિનને ક્ષમાના ભાવ અને જીવન છોડવાના દુઃખ માટે તેમનો ચહેરો જોઈતો હતો. ઇવાન માટે તેમણે પોતાના મિત્ર, ચિત્રકાર ગ્રિગોરી મ્યાસોયેદોવનો અભ્યાસ કર્યો. પોશાકો રેપિનની પોતાની પૅટર્ન મુજબ ઘરે જ સીવવામાં આવ્યા, અને પરિવારના ફ્લૅટનો ગાલીચા પાથરેલો એક ઓરડો ઝારના ખંડ તરીકે વપરાયો. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
આ ચિત્ર પર પ્રતિબંધ કેમ મૂકાયો?
1885માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં શરૂ થયેલા પેરેદ્વિઝ્નિકી, એટલે કે વૉન્ડરર્સ (ભ્રમણશીલ કલાકારો)ના 13મા પ્રદર્શનનું કેન્દ્ર આ ચિત્ર હતું. પવિત્ર સિનોડના મુખ્ય પ્રોક્યુરેટર કોન્સ્તાન્તિન પોબેદોનોસ્ત્સેવે સમ્રાટ એલેક્ઝાન્ડર ત્રીજાને લખ્યું કે તેઓ તેને ઘૃણા વિના જોઈ શકતા નથી. ત્યાર પછી પાવેલ ત્રેત્યાકોવને તે પોતાની ગૅલરીમાં પ્રદર્શિત કરવાની કે તેનો પ્રસાર કરવાની મનાઈ કરવામાં આવી, અને ત્યારથી વૉન્ડરર્સનાં પ્રદર્શનો સેન્સરશિપને આધીન બન્યાં. દરબારની નજીકના ચિત્રકાર અલેક્સેઈ બોગોલ્યુબોવે પ્રતિબંધ હટાવડાવ્યો ત્યાં સુધી, એટલે કે ત્રણ મહિના, તે ચાલ્યો. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
1913 અને 2018માં આ ચિત્રનું શું થયું?
16 જાન્યુઆરી 1913ના રોજ ઓલ્ડ બિલીવર પરિવારના 29 વર્ષના મૉસ્કોવાસી અબ્રામ બાલાશોવે છરી વડે કેનવાસ પર ત્રણ ઘા કર્યા, જે બંને ચહેરાઓ પરથી અને તેમની વચ્ચેથી પસાર થયા. પુનઃસ્થાપક દ્મિત્રી બોગોસ્લોવ્સ્કીએ કેનવાસનું સમારકામ કર્યું, અને ગૅલરીના નવા ટ્રસ્ટી, ચિત્રકાર ઇગોર ગ્રાબારે તેમની સાથે મળીને ગુમ થયેલા ભાગોને વાર્નિશ નીચે જળરંગથી સુધારવાની યોજના બનાવી. એક રવિવારે રેપિને આવીને પોતે જ તેમને તૈલરંગથી ફરી દોર્યા, ત્યારે ગ્રાબારે તાજો રંગ સુકાય તે પહેલાં ધોઈ નાખ્યો: 1910ના દાયકા સુધીમાં રેપિનની રંગ-પૅલેટ બદલાઈ ગઈ હતી. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
25 મે 2018ના રોજ, બંધ થવાના સમય પહેલાં જ, વોરોનેઝના 37 વર્ષના એક મુલાકાતીએ અવરોધ-થાંભલાથી રક્ષણાત્મક કાચ તોડ્યો અને કેનવાસના કેન્દ્રમાં, ત્સારેવિચની આકૃતિ પર ત્રણ પ્રહાર કર્યા. ગૅલરી મુજબ, પ્રહારો બંને આકૃતિઓના ચહેરા અને હાથ પર વાગ્યા નહીં, જે ચિત્રના સૌથી ઉત્તમ અને પુનઃસ્થાપન માટે સૌથી કઠિન ભાગો છે. (સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી)
અંગ્રેજી વિકિપીડિયા મુજબ, હુમલાખોરને અઢી વર્ષની કેદ થઈ, અને વ્યાપક પુનઃસ્થાપન પછી ચિત્ર 16 ડિસેમ્બર 2024ના રોજ ફરી પ્રદર્શનમાં મુકાયું. (Wikipedia)
‘ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન’ વધુ ઊંડાણથી: રેપિને તે કેમ દોર્યું, પછી શું થયું અને તેનો અર્થ
કલાકૃતિ પરિચય
- શીર્ષક: ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન
- કલાકાર: ઇલ્યા રેપિન
- તારીખ: 1885
- માધ્યમ: કેનવસ પર તેલ
- કદ: 199.5 x 254 cm
- સંગ્રહ: સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી
પુત્ર પર ઘા કર્યા પછીની તરતની ક્ષણ રેપિને કેમ દોરી?
ફાટી ફાટી, તાકતી આંખો. પુત્રના લોહીલુહાણ માથા પર દબાયેલો એક હાથ. રેપિનનું ‘ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન’ એક વાર જોયા પછી ભૂલી શકાતું નથી. પણ તેમણે આટલું હૃદયવિદારક દૃશ્ય શા માટે પસંદ કર્યું? પહેલાં એક વાત ધ્યાનમાં રાખો: રાજકુમારના મૃત્યુના સંજોગો અંગે આજે પણ ચર્ચા થાય છે, અને આ ચિત્ર એક અર્થઘટન છે, કોઈ પ્રત્યક્ષદર્શીનો દસ્તાવેજ નહીં.
સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરીએ ટાંકેલાં રેપિનનાં પોતાનાં સંસ્મરણો મુજબ, આ વિચાર તેમને 1882માં મૉસ્કોમાં નિકોલાઈ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના સંગીતના એક જલસા પછી આવ્યો. પ્રેમ, સત્તા અને વેરની એ ત્રિપુટીએ તેમને જકડી લીધા, અને તેઓ એટલું જ પ્રબળ કશુંક દોરવા માગતા હતા. તેમનું પહેલું પેન્સિલ રેખાચિત્ર એ જ વર્ષનું છે.
રેપિને એમ પણ કહ્યું કે જાણે રશિયન ઇતિહાસમાંથી લોહીની એક લકીર દોડી ગઈ હોય. તેમના મનમાં 1881 હતું: ઝાર ઍલેક્ઝાન્ડર બીજાની હત્યા અને ત્યાર પછી અપાયેલી ફાંસીઓ. એ વર્ષે એપ્રિલની શરૂઆતમાં રેપિન સેન્ટ પીટર્સબર્ગ ગયા અને કાવતરાખોરોને ફાંસી અપાતી જોઈ. ચિત્રના રશિયન શીર્ષકમાં નોંધાયેલું વર્ષ 1581 અને 1881 બરાબર ત્રણસો વર્ષના અંતરે એકબીજાના પડઘા પાડે છે. છતાં ગૅલરી ચેતવે છે કે બંને ઘટનાઓને સીધી રેખામાં જોડી શકાય નહીં.
મૉડેલોની પસંદગી પણ તેમનો ઇરાદો દર્શાવે છે. મરણાસન્ન રાજકુમાર માટે તેમણે લેખક વ્સેવોલોદ ગાર્શિનને પસંદ કર્યા, કારણ કે તેઓ એવો ચહેરો ઇચ્છતા હતા જેમાં ક્ષમા અને આ દુનિયામાંથી વિદાય લેવાનું દુઃખ ઝળકે. અને ઇવાનને દોરવા માટે તેમણે પોતાના મિત્ર, ચિત્રકાર ગ્રિગોરી મ્યાસોયેદોવનો અભ્યાસ કર્યો.
સ્રોત: museum.tretyakov.ru
પછી શું થયું: એક પ્રતિબંધ, અને કૅન્વાસ પર બે હુમલા
1885માં આ ચિત્ર સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં પેરેદ્વિઝ્નિકી (ભ્રમણશીલ ચિત્રકારો)ના 13મા પ્રદર્શનનું કેન્દ્રબિંદુ હતું. પરંતુ પવિત્ર ધર્મસભાના મુખ્ય અભિયોજક કોન્સ્તાન્તિન પોબેદોનોસ્ત્સેવે સમ્રાટ ઍલેક્ઝાન્ડર ત્રીજાને લખ્યું કે તેઓ તેને ઘૃણા વિના જોઈ શકતા નથી. પાવેલ ત્રેત્યાકોવને પોતાની ગૅલરીમાં તેને પ્રદર્શિત કરવાની કે તેની નકલો છાપવાની મનાઈ ફરમાવાઈ, અને ત્યારથી પેરેદ્વિઝ્નિકીનાં પ્રદર્શનો પર સેન્સરશિપ લાગુ થઈ. પ્રતિબંધ ત્રણ મહિના ચાલ્યો અને આખરે દરબારની નજીકના ચિત્રકાર ઍલેક્સેઈ બોગોલ્યુબોવના પ્રયાસોથી હટ્યો.
પહેલી છરી 16 જાન્યુઆરી 1913ના રોજ કૅન્વાસ પર ફરી. ઓલ્ડ બિલીવર પરિવારના 29 વર્ષના મૉસ્કોવાસી આબ્રામ બાલાશોવે છરી વડે તેના પર ત્રણ ઘા કર્યા, અને ચીરા બંને ચહેરા સુધી અને તેમની વચ્ચેની જગ્યા સુધી પહોંચ્યા. પુનઃસ્થાપક દ્મિત્રી બોગોસ્લોવ્સ્કીએ કૅન્વાસનું સમારકામ કર્યું, અને ગૅલરીના નવા ચૂંટાયેલા ટ્રસ્ટી, ચિત્રકાર ઇગોર ગ્રાબારે ખોવાયેલા ભાગોને વાર્નિશ નીચે જળરંગથી ભરવાની યોજના ઘડી. ત્યાં જ એક રવિવારે ખુદ રેપિન આવી પહોંચ્યા અને એ ભાગોને તૈલરંગથી ફરી રંગી દીધા. રંગ સુકાય તે પહેલાં જ ગ્રાબારે તેને ધોઈ નાખ્યો: 1910ના દાયકા સુધીમાં રેપિનની રંગપટ્ટી બદલાઈ ચૂકી હતી.
પછી 25 મે 2018ના રોજ, બંધ થવાના થોડા જ સમય પહેલાં, વોરોનેઝના એક 37 વર્ષના માણસે અવરોધક થાંભલા વડે સુરક્ષા-કાચ તોડી નાખ્યો અને કૅન્વાસના બરાબર મધ્યમાં, રાજકુમારની આકૃતિ પર, ત્રણ વાર પ્રહાર કર્યો. ગૅલરી મુજબ, પ્રહારો બંને આકૃતિઓના ચહેરા અને હાથ ચૂકી ગયા, જે સૌથી નાજુક અને પુનઃસ્થાપન માટે સૌથી કઠિન ભાગો છે. અંગ્રેજી વિકિપીડિયાના લેખ મુજબ, એ માણસને અઢી વર્ષની કેદની સજા થઈ, અને વ્યાપક પુનઃસ્થાપન પછી ચિત્ર 16 ડિસેમ્બર 2024ના રોજ ફરી પ્રદર્શનમાં મુકાયું.
પાછી ન વાળી શકાય તેવી હિંસાનું એક ચિત્ર પોતે બે વાર હુમલાનો ભોગ બન્યું. તે સંયોગ હોઈ શકે, પણ આ હકીકત ભારે લાગે છે.
સ્રોત: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
ટૂંકમાં: કોઈ સત્તા એક ક્ષણ પણ પાછી ફરી શકતી નથી
‘ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન’ ઘાની ક્ષણ નહીં, તેની તરત પછીની ક્ષણ બતાવે છે. ક્રોધને ભાન થાય છે કે તેણે શું કરી નાખ્યું, અને પસ્તાવો એક ક્ષણ મોડો પહોંચે છે. રેપિને એ એક ક્ષણને ફાટી ફાટી, તાકતી આંખોમાં પકડી, અને જાણે લોહી રોકવા મથતો હોય એમ પુત્રના માથા પર દબાયેલા હાથમાં.
સત્તા ગમે તેટલી મોટી હોય, કોઈ એક ક્ષણ પણ પાછું જઈ શકતું નથી. પ્રતિબંધિત થયેલું, ચિરાયેલું, પ્રહારો સહન કરેલું, અને છતાં પુનઃસ્થાપિત થઈને ગૅલરીમાં પાછું ફરેલું આ ચિત્ર પોતાના દર્શકોને વારંવાર એ જ ક્રૂર સત્યની સામે ઊભા કરે છે.
વિગતો એક નજરે
ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન ક્યાં છે?
સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી · મોસ્કો
સ્રોતો અને વધુ વાંચન
- ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન — સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી
- સંગ્રહાલયની સમજૂતી — સ્ટેટ ત્રેત્યાકોવ ગૅલરી
- કલાકારનું જીવનચરિત્ર: ઇલ્યા રેપિન (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)
- ઇવાન ભયંકર અને તેમનો પુત્ર ઇવાન (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)