Mode cerita

Las Meninas

Diego Velázquez · 1656 · Minyak di atas kanvas · 320.3 x 279.1 cm · Museo Nacional del Prado

Velázquez membangun potret kerajaan di sekitar pertanyaan siapa melihat siapa.

Las Meninas karya Diego Velázquez: seorang putri kecil berambut pirang dengan gaun putih yang lebar berdiri di ruang istana yang tinggi dan remang-remang di antara dua dayang yang membungkuk, dengan sang pelukis di depan kanvas raksasa di sebelah kiri, seorang kerdil dan seekor anjing besar yang berbaring di depan kanan, sebuah cermin di dinding belakang, dan seorang pria di ambang pintu yang terang. — Las Meninas, Diego Velázquez, 1656. Wikimedia Commons · Diego Velázquez · Las Meninas · 1656 · Museo Nacional del Prado · Domain publik

Studio luas terbuka di sekeliling Infanta Margarita.
Infanta berbaju putih berdiri di antara dua pendamping.
Velázquez berhenti di samping kanvas tinggi di kiri.
Raja dan ratu hanya tampak di cermin pada dinding belakang.
José Nieto berhenti di ambang pintu terang di belakang kelompok.
Beberapa sosok menatap keluar, menarik kita ke dalam ruangan.

Las Meninas adalah lukisan tahun 1656 karya Diego Velázquez yang menggambarkan Infanta Margarita muda di tengah para dayang kehormatan dan abdi istananya, dengan sang pelukis sendiri di depan kanvas raksasa serta raja dan ratu yang terpantul di cermin; lukisan ini dipajang di Museo del Prado di Madrid.

Apa yang digambarkan Las Meninas?

Ruangan terbuka mengelilingi Infanta Margarita, para pendampingnya, dan seorang pelukis yang bekerja. Cahaya masuk dari kanan dan menonjolkan sosok-sosok di depan interior yang dalam. Kita seperti tiba di tengah sebuah pertemuan.

Velázquez melukis Las Meninas pada 1656. Karya ini memadukan potret kelompok, adegan studio, dan pertanyaan tentang tindakan melihat. Orang-orangnya dapat dikenali, tetapi situasi persisnya tetap mengundang beragam penafsiran.

Museo del Prado, pemilik lukisan ini, menjelaskan bahwa karya ini dilukis pada 1656 di Cuarto del Príncipe di Alcázar Madrid, ruangan yang justru digambarkannya. Sebagian besar orang di sekitar infanta diidentifikasi oleh penulis seni Antonio Palomino, yang dalam sejarah para pelukis Spanyol karyanya, terbit pada 1724, memberi Las Meninas bagian tersendiri, satu-satunya karya yang ia perlakukan demikian. (Museo Nacional del Prado)

Siapa saja orang-orang dalam Las Meninas?

Infanta berdiri dekat tengah, di antara para pendampingnya. Seorang berlutut menawarkan wadah kecil, sementara yang lain membungkuk ke arahnya. Gerak mereka memusatkan perhatian pada anak itu tanpa menghilangkan bagian lain ruangan.

Menurut Prado, infanta dilayani oleh dua menina sang ratu, atau dayang kehormatan: María Agustina Sarmiento dan Isabel de Velasco. Di sebelah kanan ada Mari Bárbola dan Nicolasito Pertusato, yang sedang menggoda seekor anjing mastiff; di belakang mereka, dayang istana Marcela de Ulloa berdiri di samping seorang guardadamas, atau pengiring, dan kepala rumah tangga José Nieto menunggu di ambang pintu di bagian belakang. (Museo Nacional del Prado)

Di kiri, Velázquez berdiri di samping kanvas besar yang permukaan lukisannya tidak dapat kita lihat. Ia mundur dengan alat-alat di tangan. Kehadirannya menjadikan kegiatan melukis bagian dari adegan istana, memberi seniman tempat di antara lingkungan rumah tangga kerajaan.

Salib merah di dada Velázquez adalah lencana Ordo Santiago, yang baru ia terima pada 1659, tiga tahun setelah lukisan ini selesai. Menurut Palomino, raja memerintahkan agar salib itu ditambahkan setelah sang seniman wafat, dan ada yang mengatakan Felipe sendirilah yang melukisnya. Di ikat pinggang Velázquez tergantung kunci-kunci jabatannya di istana: pada 1651 ia diangkat menjadi kepala rumah tangga istana, jabatan yang memberinya status tetapi hanya menyisakan sedikit waktu untuk melukis. (Wikipedia)

José Nieto berhenti di ambang pintu terang di belakang. Kita tidak dapat memastikan apakah ia datang atau pergi. Cahaya di sekelilingnya membuka jalur lain melalui ruangan dan membawa mata ke kedalamannya.

Siapa yang terpantul di cermin dalam Las Meninas?

Raja dan ratu tampak di cermin kecil pada dinding belakang. Pantulan mereka menyiratkan ruang di luar adegan yang terlihat. Kita diajak mempertimbangkan tempat pasangan kerajaan itu mungkin berdiri dan hubungan sudut pandang kita dengan mereka.

Prado mengidentifikasi wajah-wajah di cermin sebagai Felipe IV dan Mariana dari Austria, orang tua sang infanta, yang sedang menyaksikan adegan itu; museum membaca momen ini sebagai saat infanta dan para pelayannya terhenti karena kedatangan raja dan ratu. Bagi museum, cermin itu mengubah lukisan menjadi renungan tentang tindakan melihat, yang mengajak penonton memikirkan batas antara lukisan dan kenyataan serta tempat mereka sendiri dalam adegan. (Museo Nacional del Prado)

Di mana pasangan kerajaan itu berdiri telah lama diperdebatkan. Pandangan yang paling umum adalah bahwa mereka sedang berpose untuk kanvas yang dilukis Velázquez, sehingga lukisan ini memperlihatkan ruangan dari posisi mereka; sejarawan seni H. W. Janson dan Joel Snyder justru berpendapat bahwa cermin itu memantulkan potret pada kanvas Velázquez yang tersembunyi. Tidak ada satu teori pun yang diterima secara universal. (Wikipedia)

Tidak semua sosok memandang ke arah yang sama. Sebagian melayani infanta, sebagian menatap keluar, dan lainnya tampak asyik dengan tindakannya sendiri. Campuran ini membuat adegan terasa sesaat, meski susunannya dikendalikan dengan teliti.

Apa yang terjadi pada Las Meninas setelah 1656?

Inventaris paling awal menyebut lukisan ini La Familia (“Keluarga”). Lukisan ini rusak dalam kebakaran tahun 1734 yang menghancurkan Alcázar dan dipulihkan oleh pelukis istana Juan García de Miranda, yang melukis ulang hampir seluruh pipi kiri infanta. Kanvasnya juga telah dipotong, baik di sisi kiri maupun kanan. (Wikipedia)

Lukisan ini tetap berada dalam koleksi kerajaan, berpindah ke Istana Kerajaan Madrid yang baru, dan masuk ke Museo del Prado ketika museum itu didirikan pada 1819. Katalog Prado pertama kali menyebutnya Las Meninas pada 1843. Karena ukuran, arti penting, dan nilainya, lukisan ini tidak dipinjamkan untuk pameran. (Wikipedia)

Mengapa Las Meninas begitu terkenal?

Prado menyebut ruangan ini salah satu ruang paling meyakinkan yang pernah dilukis dalam seni Barat, dan lukisan ini sebagai langkah menentukan menuju ilusionisme, ketika Velázquez melampaui kemiripan untuk menghadirkan kesan kehidupan itu sendiri. Sejak Palomino, statusnya sebagai mahakarya tidak pernah pudar, dan hanya sedikit lukisan yang memancing penafsiran sebanyak dan seberagam ini. (Museo Nacional del Prado)

Para seniman terus menanggapinya sejak itu. Pelukis Italia Luca Giordano menyebutnya “teologi seni lukis”, Francisco Goya membuat cetakan etsa darinya pada 1778, dan antara Agustus dan Desember 1957 Pablo Picasso melukis 58 interpretasi atas lukisan ini dan sosok-sosoknya, yang kini memenuhi satu ruangan di Museu Picasso di Barcelona. (Wikipedia)

Lukisan menghubungkan ruangan yang terlihat dengan ruang di depannya. Permukaan lukisan yang tersembunyi, cermin, dan tatapan keluar terus mempertanyakan posisi kita. Kita melihat istana sambil merasa mungkin telah masuk ke dalam pandangannya.