Berättelseläge
Ivan den förskräcklige och hans son Ivan
Repin skildrar Ivan den förskräcklige med sin sårade son i en mörkröd interiör. Galleriet knyter scenen till Karamzins berättelse; ansikten, händer och matta för det historiska motivet nära.
- Han håller sonen som han just har slagit.
- Titta på hans ögon. Som om raseriet just har sett vad det har gjort.
- Sonens ansikte är lugnare. Repin ville att det skulle visa förlåtelse.
- Kärlek och våld, i samma armar.
- Blod vid tinningen. En fars hand kan inte hålla det tillbaka.
- Titta ner. En broderad stövel på en skrynklig matta. Det hände för några sekunder sedan.
- Bakom dem en röd vägg. Målningen visades första gången 1885 och förbjöds i tre månader.
- Tänk dig att befalla över nästan allt, utom sekunden som just gått.
Ivan den förskräcklige och hans son Ivan är en målning från 1885 av Ilya Repin som visar tsar Ivan IV när han håller om sin döende son, ögonblicket efter att ha slagit honom i ett vredesutbrott; den hänger på Statliga Tretjakovgalleriet i Moskva.
Repin skildrar Ivan IV som håller sin sårade son i famnen efter en våldsam sammandrabbning. Omständigheterna kring prinsens död är fortfarande omdiskuterade; målningen är en tolkning av händelsen, inte en ögonvittnesskildring.
Vad skildrar Repin?
Repin samlar en far och en sårad son i en mörk interiör. Titeln anger Ivan den förskräcklige och hans son den 16 november 1581. Galleriet förklarar att målaren följde Karamzins historiska berättelse. (Tretjakovgalleriet)
Faderns vidöppna ögon framträder över mörkt skägg och mörka kläder. Ljuset samlas på ansiktet. Galleriet tolkar uttrycket som ånger efter våldet i Karamzins berättelse.
Varför gör Ivans ögon så starkt intryck?
Sonens bleka ansikte lutar intill faderns. Huvudena möts i olika vinklar: det ena upprätt, det andra lutat åt sidan. Repin samlar kontrasten i en liten, starkt belyst del av den mörka interiören.
En arm böjer sig runt sonens kropp. Händer och kläder binder ihop figurerna till en grupp med diagonaler genom mitten. Gesten ger den historiska scenen närheten i ett möte mellan kroppar.
Röda märken syns vid sonens tinning. Färgen bryter mot den bleka huden och knyter närbilden till den våldsamma berättelse som galleriet beskriver. Den lilla ytan ligger nära huvudenas möte.
Under figurerna har en blågrön stövel ett guldfärgat mönster. Den ljusa ytan möter mattans varierade dekoration. Kläder och golv bildar egna rytmer under de tätt samlade ansiktena.
Röda romber mönstrar en vägg bakom figurerna. De upprepade vinklarna kontrasterar mot kropparnas kurvor. Galleriet framhäver mattor, kläder och inredning som bygger upp Repins täta interiör.
Vad betyder målningen?
Återvänd till de två figurerna i det mörka rummet. Galleriet daterar målningen till 1885, då Pavel Tretjakov köpte den från Repin. Sammanlänkade huvuden och armar håller ihop bilden kring dess lilla ljusa centrum.
Varför målade Repin Ivan den förskräcklige och hans son Ivan?
Enligt Repins egna minnen, citerade av Statliga Tretjakovgalleriet, fick han idén i Moskva 1882, efter en konsert med musik av Nikolaj Rimskij-Korsakov. Dess trilogi av kärlek, makt och hämnd grep honom så starkt att han ville måla något med samma kraft. Hans första blyertsskiss av scenen är från samma år. (Tretjakovgalleriet)
Repin talade också om ett blodspår genom den ryska historien, och med det menade han 1881: mordet på kejsar Alexander II och avrättningarna som följde. I början av april 1881 reste han till Sankt Petersburg för att bevittna avrättningen av de sammansvurna. Galleriet påpekar att 1581, året i titeln, rimmar på 1881, men varnar för att man inte kan dra någon rak linje från den ena händelsen till den andra. (Tretjakovgalleriet)
Författaren Vsevolod Garsjin satt modell för den döende tsarevitjen: Repin ville ha hans ansikte för ett uttryck av förlåtelse och sorgen över att lämna livet. För Ivan studerade han sin vän, målaren Grigorij Mjasojedov. Kostymerna syddes i hemmet efter Repins egna mönster, och ett rum med mattor i familjens våning fick tjäna som tsarens kammare. (Tretjakovgalleriet)
Varför förbjöds målningen?
Målningen stod i centrum för den 13:e utställningen med Peredvizjniki, eller Vandrarna, som öppnade i Sankt Petersburg 1885. Konstantin Pobedonostsev, överprokurator för Heliga synoden, skrev till kejsar Alexander III att han inte kunde se på den utan avsky. Pavel Tretjakov förbjöds då att visa den i sitt galleri eller sprida den, och från och med då censurerades Vandrarnas utställningar. Förbudet varade i tre månader, tills målaren Aleksej Bogoljubov, som stod hovet nära, fick det hävt. (Tretjakovgalleriet)
Vad hände med målningen 1913 och 2018?
Den 16 januari 1913 skar Abram Balasjov, en 29-årig moskvabo från en gammaltroende familj, tre gånger i duken med en kniv, tvärs över båda ansiktena och mellan dem. Konservatorn Dmitrij Bogoslovskij lagade duken, och målaren Igor Grabar, galleriets nye föreståndare, planerade tillsammans med honom att retuschera skadorna med akvarell under fernissan. När Repin kom in en söndag och själv målade över dem i olja tvättade Grabar bort den färska färgen innan den hann stelna: på 1910-talet hade Repins palett förändrats. (Tretjakovgalleriet)
Den 25 maj 2018, strax före stängningsdags, krossade en 37-årig besökare från Voronezj skyddsglaset med en avspärrningsstolpe och slog tre gånger mot dukens mitt, på tsarevitjens gestalt. Enligt galleriet missade slagen båda figurernas ansikten och händer, de finaste partierna och de svåraste att restaurera. (Tretjakovgalleriet)
Enligt engelskspråkiga Wikipedia dömdes gärningsmannen till två och ett halvt års fängelse, och efter en omfattande restaurering visades målningen åter från den 16 december 2024. (Wikipedia)
Fördjupning: varför Repin målade den, vad som hände sedan och vad det betyder
Verkprofil
- Titel: Ivan den förskräcklige och hans son Ivan
- Konstnär: Ilya Repin
- Datering: 1885
- Teknik: Oljemålning på duk
- Mått: 199,5 x 254 cm
- Samling: Tretjakovgalleriet
Varför målade Repin Ivan den förskräcklige strax efter att han slagit sin son?
Vidöppna, stirrande ögon. En hand som trycks mot sonens blodiga huvud. Repins Ivan den förskräcklige och hans son Ivan är en målning man inte glömmer när man väl har sett den. Men varför valde han att måla en så upprörande scen? En sak att ha i minnet först: omständigheterna kring tsarevitjens död är fortfarande omstridda, och målningen är en tolkning, inte ett ögonvittnes skildring.
Enligt Repins egna minnen, som Tretjakovgalleriet citerar, fick han idén i Moskva 1882, efter en konsert med musik av Nikolaj Rimskij-Korsakov. Han greps av dess trilogi om kärlek, makt och hämnd och ville måla något med samma kraft. Hans första blyertsskiss är från samma år.
Repin sa också att det var som om en blodig strimma hade dragits genom Rysslands historia. Han tänkte på 1881: mordet på tsar Alexander II och de avrättningar som följde. I början av april det året reste Repin till Sankt Petersburg och bevittnade avrättningen av de sammansvurna. Årtalet 1581 i målningens ryska titel och 1881 ekar mot varandra över precis trehundra år. Galleriet varnar dock för att de två händelserna inte kan knytas samman i en rak linje.
Även valet av modeller visar hans avsikt. Till den döende prinsen valde han författaren Vsevolod Garsjin, eftersom han ville ha ett ansikte som uttryckte förlåtelse och sorgen över att lämna denna värld. Och för att måla Ivan studerade han sin vän, målaren Grigorij Mjasojedov.
Källor: museum.tretyakov.ru
Vad som hände sedan: ett förbud, och två attacker mot duken
År 1885 var målningen medelpunkten på peredvizjnikernas (vandrarnas) 13:e utställning i Sankt Petersburg. Men Konstantin Pobedonostsev, överprokurator för Heliga synoden, skrev till kejsar Alexander III att han inte kunde se på den utan avsky. Pavel Tretjakov förbjöds att ställa ut målningen i sitt galleri eller att reproducera den, och från och med då censurerades peredvizjnikernas utställningar. Förbudet varade i tre månader och hävdes slutligen tack vare Aleksej Bogoljubov, en målare med nära band till hovet.
Den första kniven träffade duken den 16 januari 1913. Abram Balasjov, en 29-årig moskvabo från en gammaltroende familj, skar i den tre gånger med kniv, och snitten nådde båda ansiktena och utrymmet mellan dem. Konservatorn Dmitrij Bogoslovskij lagade duken, och målaren Igor Grabar, nyvald förvaltare av galleriet, planerade att fylla skadorna med akvarell under fernissan. Då kom Repin själv en söndag och målade om de partierna i olja. Grabar tvättade bort det innan färgen hann torka: på 1910-talet hade Repins palett redan förändrats.
Sedan, den 25 maj 2018, strax före stängningsdags, krossade en 37-årig man från Voronezj skyddsglaset med en avspärrningsstolpe och slog tre gånger mot dukens mitt, mot gestalten av prinsen. Enligt galleriet missade slagen de två figurernas ansikten och händer, de ömtåligaste partierna och de svåraste att restaurera. Enligt den engelskspråkiga Wikipediaartikeln dömdes mannen till två och ett halvt års fängelse, och efter en omfattande restaurering visades målningen igen från den 16 december 2024.
En målning om oåterkalleligt våld blev själv attackerad två gånger. Det kan vara en slump, men det väger tungt.
Källor: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
Kort sagt: ingen makt kan vrida tillbaka en enda sekund
Ivan den förskräcklige och hans son Ivan visar inte ögonblicket då slaget faller, utan ögonblicket efter. Raseriet inser vad det har gjort, och ångern kommer ett ögonblick för sent. Repin fångade den sekunden i de vidöppna, stirrande ögonen och i handen som trycks mot sonens huvud, som om den försökte stoppa blodet.
Hur stor makten än är kan ingen vrida tillbaka en enda sekund. Förbjuden, uppskuren, slagen, och ändå restaurerad och återförd till galleriet: den här målningen fortsätter att konfrontera betraktarna med den grymma sanningen.
Detaljerna i överblick
Var hänger ”Ivan den förskräcklige och hans son Ivan”?
Tretjakovgalleriet · Moskva
Källor och vidare läsning
- Ivan den förskräcklige och hans son Ivan — Tretjakovgalleriet
- Museets kommentar — Tretjakovgalleriet
- Konstnärens biografi: Ilya Repin (Wikipedia)
- Ivan den förskräcklige och hans son Ivan (Wikipedia)