کہانی موڈ
ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان
ریپن ایوان کو زخمی بیٹے کے ساتھ سرخ، تاریک کمرے میں دکھاتے ہیں۔ گیلری اس منظر کو کارامزین کی روایت سے جوڑتی ہے؛ چہرے، ہاتھ اور قالین تاریخی موضوع کو قریب لاتے ہیں۔
- وہ اسی بیٹے کو تھامے ہوئے ہے جس پر اس نے ابھی ابھی ضرب لگائی ہے۔
- اس کی آنکھیں دیکھیے۔ جیسے غصے نے ابھی ابھی دیکھا ہو کہ اس نے کیا کر دیا۔
- بیٹے کا چہرہ زیادہ پرسکون ہے۔ ریپن چاہتا تھا کہ اس میں معافی جھلکے۔
- محبت اور تشدد، ایک ہی بازوؤں میں۔
- کنپٹی پر خون۔ باپ کا ہاتھ اسے روک نہیں پاتا۔
- نیچے دیکھیے۔ سلوٹوں بھرے قالین پر کڑھائی والا بوٹ۔ یہ چند سیکنڈ پہلے ہوا۔
- ان کے پیچھے سرخ دیوار۔ 1885 میں پہلی بار دکھائے جانے کے بعد اس پینٹنگ کی نمائش پر تین ماہ پابندی رہی۔
- تصور کیجیے، تقریباً ہر چیز پر حکم چلے، سوائے گزرے ہوئے آخری لمحے کے۔
‘ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان’ ایلیا ریپن کی 1885 کی پینٹنگ ہے جس میں زار ایوان چہارم غصے کے دورے میں اپنے بیٹے پر وار کرنے کے چند لمحے بعد اسے مرتی حالت میں تھامے ہوئے ہے؛ یہ ماسکو کی اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری میں آویزاں ہے۔
ریپن نے ایک پُرتشدد تصادم کے بعد ایوان چہارم کو اپنے زخمی بیٹے کو آغوش میں لیے دکھایا ہے۔ شہزادے کی موت کے حالات اب بھی زیرِ بحث ہیں؛ یہ تصویر واقعے کی ایک تعبیر ہے، کسی عینی شاہد کی روداد نہیں۔
ریپِن نے کیا دکھایا ہے؟
ریپن ایک باپ اور زخمی بیٹے کو تاریک کمرے میں قریب لاتے ہیں۔ عنوان ایوان اور اس کے بیٹے کو 16 نومبر 1581 کے منظر میں پہچانتا ہے۔ گیلری کے مطابق مصور نے کارامزین کی تاریخی روایت اختیار کی۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
باپ کی کھلی آنکھیں گہری داڑھی اور کپڑوں کے اوپر نمایاں ہیں۔ روشنی چہرے پر جمع ہے۔ گیلری اس تاثر کو کارامزین کی روایت میں بیان کردہ تشدد کے بعد کی ندامت سمجھتی ہے۔
ایوان کی آنکھیں اتنی پُرتاثیر کیوں ہیں؟
بیٹے کا زرد چہرہ باپ کے چہرے کے پاس جھکا ہے۔ سر الگ زاویوں سے ملتے ہیں: ایک سیدھا، دوسرا ایک طرف مائل۔ ریپن اس تضاد کو تاریک کمرے کے ایک چھوٹے روشن حصے میں رکھتے ہیں۔
ایک بازو بیٹے کے جسم کے گرد مڑتا ہے۔ ہاتھ اور کپڑے دونوں شخصیات کو ایک گروہ بناتے ہیں، جس کے بیچ ترچھی لکیریں گزرتی ہیں۔ یہ اشارہ تاریخی منظر کو جسموں کے قریب آنے کی کیفیت دیتا ہے۔
بیٹے کی کنپٹی کے پاس سرخ نشان ہیں۔ یہ رنگ جلد کی زردی کے مقابل نمایاں ہے اور اس جزئیے کو گیلری کی بیان کردہ پُرتشدد روایت سے جوڑتا ہے۔ یہ چھوٹی جگہ دونوں سروں کے ملنے کے قریب ہے۔
شخصیات کے نیچے نیلگوں سبز بوٹ پر سنہری رنگ کا نقش ہے۔ اس کی روشن سطح قالین کی متنوع سجاوٹ سے ملتی ہے۔ قریب چہروں کے نیچے کپڑے اور فرش اپنی اپنی لَے بناتے ہیں۔
پیچھے کی دیوار پر سرخ لوزی نما نقش ہیں۔ ان کے بار بار آنے والے زاویے جسموں کے خم سے مختلف ہیں۔ گیلری قالین، کپڑوں اور فرنیچر کی سطحوں کو نمایاں کرتی ہے، جو ریپن کے کمرے کو بھرپور بناتی ہیں۔
اس پینٹنگ کا مطلب کیا ہے؟
تاریک کمرے کی دو شخصیات پر واپس آئیں۔ گیلری تصویر کو 1885 کا بتاتی ہے؛ اسی سال پاویل تریتیاکوف نے اسے ریپن سے خریدا۔ جڑے سر اور بازو ترکیب کو چھوٹے روشن مرکز کے گرد رکھتے ہیں۔
ریپن نے ‘ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان’ کیوں پینٹ کی؟
اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری کی نقل کردہ ریپن کی اپنی یادداشت کے مطابق یہ خیال انہیں 1882 میں ماسکو میں نکولائی رمسکی-کورساکوف کی موسیقی کے ایک کنسرٹ کے بعد آیا۔ محبت، طاقت اور انتقام کی اس سہ گانہ نے انہیں اس شدت سے جکڑ لیا کہ وہ اتنی ہی قوت والی کوئی چیز پینٹ کرنا چاہتے تھے۔ اس منظر کا ان کا پہلا پنسل خاکہ اسی سال کا ہے۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
ریپن نے روسی تاریخ میں بہتی خون کی ایک لکیر کی بات بھی کی، اور اس سے ان کی مراد 1881 تھا: شہنشاہ الیگزینڈر دوم کا قتل اور اس کے بعد ہونے والی پھانسیاں۔ اپریل 1881 کے اوائل میں وہ سازشیوں کی پھانسی دیکھنے سینٹ پیٹرزبرگ گئے۔ گیلری بتاتی ہے کہ عنوان کا سال 1581 اور 1881 آپس میں ہم آہنگ ہیں، مگر خبردار کرتی ہے کہ ایک واقعے سے دوسرے تک کوئی سیدھی لکیر نہیں کھینچی جا سکتی۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
مرتے ہوئے زارویچ کے لیے ادیب وسیوولود گارشن نے ماڈلنگ کی: ریپن معافی اور زندگی چھوڑنے کے دکھ کے اظہار کے لیے ان کا چہرہ چاہتے تھے۔ ایوان کے لیے انہوں نے اپنے دوست، مصور گریگوری میاسوئیدوف کا مطالعہ کیا۔ ملبوسات گھر پر ریپن کے اپنے نمونوں کے مطابق سلے گئے، اور خاندان کے فلیٹ کا قالین بچھا ایک کمرہ زار کا حجرہ بنا۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
اس پینٹنگ پر پابندی کیوں لگائی گئی؟
یہ پینٹنگ پیریدویژنیکی، یعنی سیار مصوروں، کی 13ویں نمائش کا مرکز تھی، جو 1885 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں کھلی۔ مقدس سینوڈ کے چیف پروکیوریٹر کونستانتین پوبیدونوستسیف نے شہنشاہ الیگزینڈر سوم کو لکھا کہ وہ اسے نفرت کے بغیر نہیں دیکھ سکتے۔ اس کے بعد پاویل ترتیاکوف کو اسے اپنی گیلری میں دکھانے یا اس کی تشہیر کرنے سے روک دیا گیا، اور تب سے سیار مصوروں کی نمائشیں سنسرشپ کے تابع ہو گئیں۔ یہ پابندی تین مہینے رہی، یہاں تک کہ دربار کے قریب مصور الیکسی بوگولیوبوف نے اسے ختم کروا دیا۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
1913 اور 2018 میں اس پینٹنگ کے ساتھ کیا ہوا؟
16 جنوری 1913 کو قدامت پرست (اولڈ بلیور) خاندان سے تعلق رکھنے والے 29 سالہ ماسکو کے باشندے ابرام بالاشوف نے چاقو سے کینوس پر تین وار کیے، دونوں چہروں پر اور ان کے درمیان۔ مرمت کار دمتری بوگوسلووسکی نے کینوس کی مرمت کی، اور گیلری کے نئے نگران مصور ایگور گرابار نے ان کے ساتھ مل کر ضائع شدہ حصوں کو وارنش کے نیچے آبی رنگوں سے بھرنے کا منصوبہ بنایا۔ جب ایک اتوار ریپن آئے اور انہوں نے خود ان حصوں کو تیل رنگوں سے دوبارہ پینٹ کر دیا تو گرابار نے تازہ رنگ جمنے سے پہلے ہی دھو ڈالا: 1910 کی دہائی تک ریپن کا رنگوں کا انداز بدل چکا تھا۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
25 مئی 2018 کو، بند ہونے کے وقت سے ذرا پہلے، وورونیژ کے ایک 37 سالہ آنے والے نے رکاوٹ کے ایک کھمبے سے حفاظتی شیشہ توڑ دیا اور کینوس کے وسط میں، زارویچ کی شبیہ پر، تین وار کیے۔ گیلری کے مطابق یہ وار دونوں شخصیات کے چہروں اور ہاتھوں پر نہیں لگے، جو سب سے نفیس اور بحال کرنے میں سب سے مشکل حصے ہیں۔ (اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری)
انگریزی ویکیپیڈیا کے مطابق حملہ آور کو ڈھائی سال قید کی سزا ہوئی، اور وسیع بحالی کے بعد پینٹنگ 16 دسمبر 2024 کو دوبارہ نمائش کے لیے پیش کی گئی۔ (Wikipedia)
‘ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان’ کی گہرائی میں: ریپن نے اسے کیوں بنایا، پینٹنگ کے ساتھ آگے کیا ہوا، اور اس کا مطلب
فن پارے کا تعارف
- عنوان: ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان
- فنکار: ایلیا ریپن
- تاریخ: 1885
- میڈیم: تیل پر کپڑا
- سائز: 199.5 x 254 cm
- ذخیرہ: اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری
ریپن نے ایوان خوفناک کو بیٹے پر وار کے فوراً بعد کیوں پینٹ کیا؟
پھٹی پھٹی آنکھیں۔ بیٹے کے خون آلود سر پر دبا ہوا ایک ہاتھ۔ ریپن کی ‘ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان’ ایسی پینٹنگ ہے جو ایک بار دیکھ لی جائے تو بھولتی نہیں۔ مگر انہوں نے ایسا دل دہلا دینے والا منظر کیوں چنا؟ پہلے ایک بات ذہن میں رکھیے: شہزادے کی موت کے حالات پر آج بھی بحث جاری ہے، اور یہ پینٹنگ ایک تعبیر ہے، عینی شاہد کا بیان نہیں۔
ترتیاکوف گیلری کی نقل کردہ ریپن کی اپنی یادداشتوں کے مطابق، یہ خیال انہیں 1882 میں ماسکو میں نکولائی رمسکی کورساکوف کی موسیقی کے ایک کنسرٹ کے بعد آیا۔ وہ اس کی محبت، اقتدار اور انتقام کی تثلیث میں کھو گئے، اور اسی شدت کی کوئی چیز پینٹ کرنا چاہتے تھے۔ پنسل سے ان کا پہلا خاکہ اسی سال کا ہے۔
ریپن نے یہ بھی کہا کہ جیسے روسی تاریخ میں خون کی ایک لکیر دوڑ گئی ہو۔ ان کے ذہن میں 1881 تھا: زار الیگزینڈر دوم کا قتل اور اس کے بعد کی پھانسیاں۔ اسی سال اپریل کے اوائل میں ریپن سینٹ پیٹرزبرگ گئے اور سازشیوں کی سزائے موت اپنی آنکھوں سے دیکھی۔ پینٹنگ کے روسی عنوان میں درج 1581 اور 1881 ٹھیک تین سو برس کے فاصلے سے ایک دوسرے کی بازگشت ہیں۔ تاہم گیلری خبردار کرتی ہے کہ دونوں واقعات کو سیدھی لکیر سے نہیں جوڑا جا سکتا۔
ماڈلوں کا انتخاب بھی ان کا ارادہ ظاہر کرتا ہے۔ مرتے ہوئے شہزادے کے لیے انہوں نے ادیب وسیوولود گارشن کو چنا، کیونکہ وہ ایسا چہرہ چاہتے تھے جس میں معافی اور اس دنیا سے رخصت ہونے کا دکھ جھلکے۔ اور ایوان کو پینٹ کرنے کے لیے انہوں نے اپنے دوست، مصور گریگوری میاسویدوف کا مطالعہ کیا۔
ماخذ: museum.tretyakov.ru
آگے کیا ہوا؟ ایک پابندی، اور کینوس پر دو حملے
1885 میں یہ پینٹنگ سینٹ پیٹرزبرگ میں پیریدوِژنیکی (آوارہ گرد مصوروں) کی تیرہویں نمائش کا مرکز تھی۔ مگر مقدس سینوڈ کے چیف پروکیوریٹر کونستانتین پوبیدونوستسیف نے شہنشاہ الیگزینڈر سوم کو لکھا کہ وہ اسے کراہت کے بغیر نہیں دیکھ سکتے۔ پاول ترتیاکوف کو یہ پینٹنگ اپنی گیلری میں دکھانے یا اس کی نقلیں چھاپنے سے روک دیا گیا، اور اس کے بعد پیریدوِژنیکی کی نمائشیں سنسرشپ کے تابع ہو گئیں۔ یہ پابندی تین ماہ رہی اور آخرکار دربار کے قریبی مصور الیکسی بوگولیوبوف کی کوششوں سے اٹھائی گئی۔
پہلا وار 16 جنوری 1913 کو ہوا۔ اولڈ بلیورز کے ایک خاندان سے تعلق رکھنے والے 29 سالہ ماسکو کے باشندے ابرام بالاشوف نے چاقو سے کینوس پر تین بار وار کیے، اور یہ چیرے دونوں چہروں اور ان کے بیچ کی جگہ تک پہنچے۔ بحالی کار دمتری بوگوسلووسکی نے کینوس کی مرمت کی، اور مصور ایگور گرابار نے، جو ابھی ابھی گیلری کے ٹرسٹی منتخب ہوئے تھے، ضائع حصوں کو وارنش کے نیچے آبی رنگوں سے بھرنے کا منصوبہ بنایا۔ پھر ایک اتوار ریپن خود آ پہنچے اور ان حصوں کو آئل سے دوبارہ پینٹ کر دیا۔ گرابار نے رنگ سوکھنے سے پہلے ہی اسے دھو ڈالا: 1910 کی دہائی تک ریپن کا رنگوں کا انداز بدل چکا تھا۔
پھر 25 مئی 2018 کو، بند ہونے کے وقت سے ذرا پہلے، وورونیژ کے ایک 37 سالہ شخص نے رکاوٹ کے ایک کھمبے سے حفاظتی شیشہ توڑا اور کینوس کے وسط، یعنی شہزادے کی شبیہ پر تین ضربیں لگائیں۔ گیلری کے مطابق ضربیں دونوں شخصیات کے چہروں اور ہاتھوں سے بچ گئیں، جو سب سے نازک اور بحالی کے لحاظ سے مشکل ترین حصے ہیں۔ انگریزی ویکیپیڈیا کے مضمون کے مطابق اس شخص کو ڈھائی سال قید کی سزا ہوئی، اور وسیع بحالی کے بعد پینٹنگ 16 دسمبر 2024 کو دوبارہ نمائش میں رکھی گئی۔
ناقابلِ واپسی تشدد کی ایک تصویر پر خود دو بار حملہ ہوا۔ شاید یہ اتفاق ہو، مگر یہ حقیقت دل پر بوجھ بن کر اترتی ہے۔
ماخذ: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
مختصر یہ کہ: کوئی اقتدار ایک لمحہ بھی پیچھے نہیں لوٹ سکتا
‘ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان’ وار کا لمحہ نہیں، اس کے بعد کا لمحہ دکھاتی ہے۔ غصہ سمجھ جاتا ہے کہ اس نے کیا کر دیا، اور پچھتاوا ایک لمحہ دیر سے پہنچتا ہے۔ ریپن نے وہ ایک لمحہ پھٹی پھٹی آنکھوں میں قید کر لیا، اور اس ہاتھ میں جو بیٹے کے سر پر یوں دبا ہے جیسے خون روکنے کی کوشش کر رہا ہو۔
اقتدار کتنا ہی بڑا کیوں نہ ہو، کوئی ایک لمحہ بھی پیچھے نہیں جا سکتا۔ پابندی لگی، چاقو چلا، ضربیں پڑیں، اور پھر بھی بحال ہو کر گیلری میں لوٹ آنے والی یہ پینٹنگ اپنے دیکھنے والوں کو اسی بے رحم سچائی کے سامنے کھڑا کرتی رہتی ہے۔
تفصیلات ایک نظر میں
ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان کہاں ہے؟
اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری · ماسکو
ماخذ اور مزید مطالعہ
- ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان — اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری
- عجائب گھر کی تشریح — اسٹیٹ ترتیاکوف گیلری
- مصور کی سوانح عمری: ایلیا ریپن (ویکیپیڈیا، انگریزی میں)
- ایوان خوفناک اور اس کا بیٹا ایوان (ویکیپیڈیا، انگریزی میں)