故事模式
伊凡雷帝和他的儿子伊凡
列宾画出伊凡雷帝在暗红色室内抱着受伤的儿子。画廊将场景与卡拉姆津的叙述联系起来；面孔、双手和地毯让历史题材显得贴近。
- 他抱着的，是刚被他打伤的儿子。
- 看他的眼睛。仿佛怒火刚刚看清自己做了什么。
- 儿子的脸更平静。列宾想让它流露出宽恕。
- 爱与暴力，在同一双臂弯里。
- 太阳穴上的血。父亲的手止不住它。
- 往下看。皱起的地毯上，一只绣花靴。这一切就发生在几秒钟前。
- 他们身后是一面红墙。这幅画1885年首次展出，随后被禁展三个月。
- 想象你几乎能号令一切，唯独号令不了刚刚过去的那一秒。
《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》是伊利亚·列宾1885年创作的一幅画，描绘沙皇伊凡四世在盛怒之下击伤儿子后，紧紧抱住垂死的儿子的那一刻；此画陈列于莫斯科的国立特列季亚科夫美术馆。
列宾描绘了伊凡四世在一场暴力冲突后，将受伤的儿子抱在怀中的情景。皇太子死亡的具体情况至今仍有争议；这幅画是对事件的诠释，并非目击者的记录。
列宾描绘了什么？
列宾把一位父亲和受伤的儿子聚在昏暗室内。标题指明人物是1581年11月16日的伊凡雷帝和他的儿子。画廊说明，画家沿用了卡拉姆津的历史叙述。 (国立特列季亚科夫美术馆)
父亲睁大的双眼在深色胡须和衣物之上显得突出。光线集中在脸上，周围色彩依旧深沉。画廊把这表情解读为卡拉姆津叙述中暴力之后的悔恨。
为什么伊凡的眼神如此震撼？
儿子苍白的脸倾斜在父亲脸旁。两颗头以不同角度靠近：一颗直立，一颗侧倾。列宾将这种对比集中在昏暗室内一小块明亮区域。
一条手臂环绕儿子的身体。双手和衣物将两个人物连接成一个整体，斜线贯穿其中。这姿态使历史场景具有身体相触的亲近感。
儿子太阳穴旁出现红色痕迹。它打断苍白肤色，也将近景与画廊描述的暴力故事联系起来。列宾把这小块区域放在两颗头靠近的位置。
人物下方，一只蓝绿色靴子带有金色纹样。明亮的表面与地毯的多样装饰呼应。紧靠的面孔之下，衣物和地面展开各自的节奏。
人物身后的墙上排列着红色菱形图案。重复的棱角与身体曲线形成对比。画廊强调地毯、衣物和陈设的质感，它们组成列宾浓密的室内空间。
这幅画有什么含义？
回到暗室中的两个人物。画廊将作品定年为1885年，帕维尔·特列季亚科夫也在那年购自列宾。相连的头和手臂使构图围绕小小的明亮中心展开。
列宾为什么要画《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》？
国立特列季亚科夫美术馆引述列宾本人的回忆称，这个构想是1882年他在莫斯科听完一场尼古拉·里姆斯基-科萨科夫的音乐会后产生的。那部关于爱、权力与复仇的三部曲深深震撼了他，使他想要画出一幅同样有力量的作品。他为这一场景画的第一幅铅笔草图也作于同一年。 (国立特列季亚科夫美术馆)
列宾还谈到贯穿俄国历史的一道血痕，他指的是1881年：皇帝亚历山大二世遇刺，以及随后的处决。1881年4月初，他前往圣彼得堡，目睹了密谋者被处决。美术馆指出，标题中的年份1581与1881遥相呼应，但也提醒说，不能在这两个事件之间画出一条直线。 (国立特列季亚科夫美术馆)
作家弗谢沃洛德·迦尔洵为垂死的皇太子充当模特：列宾希望借他的面容表现宽恕之情和告别人世的哀伤。为了画伊凡，他研究了自己的朋友、画家格里戈里·米亚索耶多夫。服装是按列宾亲自设计的样式在家中缝制的，家中公寓里一间铺着地毯的房间则充当了沙皇的寝宫。 (国立特列季亚科夫美术馆)
这幅画为什么被禁？
这幅画是1885年在圣彼得堡开幕的第13届巡回展览画派（Peredvizhniki）展览的核心作品。圣主教公会总监康斯坦丁·波别多诺斯采夫致信皇帝亚历山大三世，称自己看到这幅画就无法不感到厌恶。帕维尔·特列季亚科夫随即被禁止在他的美术馆展出或传播此画，此后巡回展览画派的展览也都要接受审查。禁令持续了三个月，直到与宫廷关系密切的画家阿列克谢·博戈柳博夫设法使其解除。 (国立特列季亚科夫美术馆)
这幅画在1913年和2018年遭遇了什么？
1913年1月16日，出身旧礼仪派家庭的29岁莫斯科人阿布拉姆·巴拉绍夫用刀在画布上划了三刀，划过两人的脸，也划过两张脸之间。修复师德米特里·博戈斯洛夫斯基修补了画布，美术馆新任管理人、画家伊戈尔·格拉巴尔与他商定，在清漆层下用水彩补全缺损之处。某个星期天，列宾来到美术馆，亲自用油彩重画了这些部分，格拉巴尔趁新颜料未干将其洗去：到了1910年代，列宾的用色已经变了。 (国立特列季亚科夫美术馆)
2018年5月25日，就在闭馆前不久，一名来自沃罗涅日的37岁参观者用隔离柱砸碎了保护玻璃，在画布中央、皇太子的身上击打了三下。据美术馆介绍，这几下没有击中两个人物的脸和手，而那正是画中最精彩、也最难修复的部分。 (国立特列季亚科夫美术馆)
据英文维基百科记载，袭击者被判处两年半监禁；经过大规模修复后，这幅画于2024年12月16日重新展出。 (Wikipedia)
深入解读：列宾为何画它，画作后来的命运，以及它的意义
作品档案
- 作品名称：伊凡雷帝和他的儿子伊凡
- 作者：伊利亚·列宾
- 创作年代：1885
- 材质：布面油画
- 尺寸：199.5 x 254 cm
- 收藏机构：国立特列季亚科夫美术馆
列宾为什么要画伊凡雷帝刚刚打伤儿子的那一刻？
圆睁的双眼，一只手按在儿子血流不止的头上。列宾的《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》是一幅看过就忘不掉的画。可他为什么要选择画如此惨烈的一幕？首先要记住一点：皇太子死亡的具体经过至今仍有争议，这幅画是一种诠释，而非目击记录。
根据国立特列季亚科夫美术馆引用的列宾本人回忆，这个构想是1882年他在莫斯科听完一场尼古拉·里姆斯基-科萨科夫的音乐会后产生的。他被其中爱、权力与复仇的三部曲深深震撼，想画出同样有力量的作品。他的第一幅铅笔草图也作于同一年。
列宾还说过，仿佛有一道血痕贯穿了俄国的历史。他心里想的是1881年：沙皇亚历山大二世遇刺，以及随后的处决。那年4月初，列宾前往圣彼得堡，亲眼目睹了刺杀者被处决的场面。画作俄文原题中的1581年与1881年，恰好隔着整整三百年遥相呼应。不过美术馆提醒，这两件事不能简单地直线挂钩。
他对模特的选择也透露出他的意图。为垂死的皇太子，他选择了作家弗谢沃洛德·迦尔洵，因为他想要一张能流露宽恕与告别人世之哀伤的脸。而为了画伊凡，他以朋友、画家格里戈里·米亚索耶多夫为参照。
资料来源：museum.tretyakov.ru
后来怎样了：一纸禁令，与画布两度遇袭
1885年，这幅画是圣彼得堡第13届巡回展览画派展览的核心作品。然而神圣宗教会议总检察长康斯坦丁·波别多诺斯采夫写信给皇帝亚历山大三世，说他看这幅画时无法不感到厌恶。帕维尔·特列季亚科夫被禁止在自己的美术馆展出或复制这幅画，此后巡回展览画派的展览也开始受到审查。禁令持续了三个月，最终在接近宫廷的画家阿列克谢·博戈柳博夫的斡旋下才得以解除。
第一刀落在画布上，是1913年1月16日。来自旧礼仪派家庭的29岁莫斯科人阿布拉姆·巴拉绍夫用刀连划三下，刀口波及两人的脸以及两张脸之间的部分。修复师德米特里·博戈斯洛夫斯基修补了画布；刚当选美术馆理事的画家伊戈尔·格拉巴尔则打算用水彩在清漆下填补缺损。随后的一个星期天，列宾本人来到馆里，用油彩重画了那些部分。格拉巴尔趁颜料未干把它洗掉了：到了1910年代，列宾的用色早已变了。
2018年5月25日，临近闭馆时，一名来自沃罗涅日的37岁男子用隔离柱砸碎了保护玻璃，并三次击打画布中央皇太子的形象。据美术馆介绍，击打避开了两个人物的脸和手，这些是画中最精细、也最难修复的部分。据英文维基百科条目，该男子被判处两年半监禁；经过大规模修复，这幅画于2024年12月16日重新展出。
一幅描绘无法挽回之暴力的画，自己也两度遭到袭击。这也许只是巧合，但这个事实分量沉重。
资料来源：museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
总而言之：任何权力都无法倒回一秒钟
《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》画的不是落下一击的瞬间，而是那之后的一刻。暴怒意识到自己做了什么，悔恨却晚到了一步。列宾把这一秒定格在圆睁的双眼里，定格在那只按住儿子头部、仿佛想止住鲜血的手上。
权力再大，也没有人能倒回一秒钟。遭禁、被划、遇袭，却依然被修复、重回展厅，这幅画始终把这个残酷的真相摆在观者面前。
细节一览
《伊凡雷帝和他的儿子伊凡》在哪里？
国立特列季亚科夫美术馆 · 莫斯科
资料来源与延伸阅读
- 伊凡雷帝和他的儿子伊凡 — 国立特列季亚科夫美术馆
- 博物馆解读 — 国立特列季亚科夫美术馆
- 画家生平: 伊利亚·列宾 (维基百科)
- 伊凡雷帝和他的儿子伊凡 (维基百科)