故事模式
奥菲莉娅
米莱用精细而美丽的河岸围绕溺水的奥菲莉娅，使悲剧更为强烈。
- 她是莎士比亚《哈姆雷特》中的奥菲莉娅，正在满是花朵的溪流中溺水。
- 她的脸在芦苇间朝向上方。
- 茂密芦苇挤满左侧河岸。
- 银色衣裙铺展在水面。
- 鲜艳花朵漂过她垂下的手旁。
- 野玫瑰在她漂浮于水面的身体上方盛开。
- 生命正流逝，周围花朵仍在开放。
《奥菲莉娅》是约翰·埃弗里特·米莱于1851–2年创作的一幅画，描绘莎士比亚笔下的奥菲莉娅在溺亡前一刻漂浮在落满鲜花的溪流中；此画为泰特所有，陈列于伦敦的泰特不列颠美术馆。
米莱的《奥菲莉娅》描绘了什么场景？
场景乍看很宁静：一位年轻女子漂浮在溪流中，浅色衣裙铺展在水面，植物挤满两岸。但她是莎士比亚《哈姆雷特》中的奥菲莉娅，正于这片生命的丰盛之中溺水。
米莱将场景凝结在令人不安的静止中。奥菲莉娅嘴唇张开，掌心朝上，衣裙在水面铺开。水暂时托住她的身体，场景却正走向她的死亡。
泰特的藏品条目将这一场景对应于《哈姆雷特》第四幕第七场。父亲被她的恋人哈姆雷特杀死后，奥菲莉娅精神失常；她攀上树枝想挂起花环，树枝却折断了，她跌入溪流。在葛特露王后的叙述中，她展开的衣裙让她暂时浮在水面，她口中断断续续地唱着古老的歌谣，直到浸透了水的衣裙把她拖向“泥泞的死亡”。 (Tate)
米莱是在哪里画《奥菲莉娅》的？
风景并非随意的背景。米莱在尤厄尔附近的霍格斯米尔河旁户外作画，近乎执拗地观察河岸。叶片、草、水生植物和泥土，获得了其他画家也许只会给予一张脸的关注。
1851年7月，米莱在萨里郡的尤厄尔开始绘制背景，按照拉斐尔前派兄弟会的主张，对自然进行近距离观察后写生。在泰特藏品条目引用的一封信中，他抱怨萨里的苍蝇比别处“更强壮”，说自己因擅闯私地、践踏干草而被威胁要收到治安法官的传票，还说自己随时可能被风刮进水里。 (Tate)
据说他在霍格斯米尔河边作画长达五个月，每周六天，每天多达11个小时。到了11月，天气转为多风多雪，他让人用四块篱笆板搭起一间盖着稻草的小屋，以便继续作画。 (Wikipedia)
对人物与风景的同等重视，是画作拉斐尔前派特征的核心。鲜明色彩与细致观察的细节，让自然环境拥有自己的力量。悲剧发生时，周围的植物仍在生长。
米莱当时年仅22岁。他于1829年生于南安普敦，十一岁便进入皇家艺术研究院院校学习，是该校录取过的最年轻的学生；他在那里结识了威廉·霍尔曼·亨特和但丁·加布里埃尔·罗塞蒂，并与他们一同创立了拉斐尔前派兄弟会。 (Wikipedia)
《奥菲莉娅》的模特是谁？
米莱在画室中另外绘制人物，由伊丽莎白·西达尔在盛水浴缸里摆姿势。完成的图像把精心安排的姿态与户外风景结合起来。看似轻而易举的效果，依赖两种不同的观察方式。
模特是伊丽莎白·西达尔，她深受拉斐尔前派画家青睐，后来嫁给了罗塞蒂。据泰特记载，她在四个月里躺在一个浴缸中摆姿势，缸里的水由下方的油灯保温。有一次油灯熄灭，她患了重感冒，她的父亲威胁要诉诸法律，直到米莱同意支付医药费才作罢。 (Tate)
那件衣裙是一件真正的古董。1852年3月，米莱写道，他买下了“一件真正华丽的古代女装”，通身绣满银色花纹，准备用来画奥菲莉娅；它花了他四英镑，“尽管又旧又脏”。 (Tate)
《奥菲莉娅》中的花有什么含义？
花朵不仅带来色彩，也承载含义。泰特将罂粟与死亡、雏菊与纯真、三色堇与徒劳的爱相联系。这些细节把自然环境与奥菲莉娅的故事连接，却没有把整片河岸简化为单一象征。
泰特的条目把画中大部分植物解读为象征。奥菲莉娅脸颊和衣裙旁的玫瑰，以及岸边的野蔷薇，可能让人想起她的哥哥雷欧提斯称她为“五月的玫瑰”。柳树、荨麻和雏菊分别与被抛弃的爱、痛苦和纯真相关；她颈间那串紫罗兰可以象征忠贞、贞洁或早逝；水面上还漂着勿忘我。 (Tate)
画作将观察与文学想象并置。水可以研究，植物可以叫出名字，而人物属于悲剧。两者相遇，使场景既具体可感，又令人不安。
《奥菲莉娅》当时反响如何？现在在哪里？
1852年这幅画在皇家艺术研究院展出时，反应褒贬不一。《泰晤士报》（The Times）的一位评论家认为，把奥菲莉娅投进“一条杂草丛生的水沟”实属荒谬；就连支持米莱、认为其技法精妙的约翰·罗斯金，也对选用萨里风景提出了质疑。 (Wikipedia)
早在1851年12月10日，画商亨利·法勒就以300几尼从米莱手中买下了这幅画。此后它转入收藏家B. G. 温德斯之手，他热衷于购藏拉斐尔前派艺术，并于1862年以748几尼的价格将它转售。 (Wikipedia)
《奥菲莉娅》属于亨利·泰特爵士最初捐赠给泰特美术馆的作品，博物馆的来源说明记载它由他于1894年捐赠。泰特的藏品记录显示，它目前在泰特不列颠美术馆展出。 (Tate)
它的形象流传甚广。它影响了劳伦斯·奥利弗1948年电影《哈姆雷特》中奥菲莉娅之死的呈现；凯莉·米洛在尼克·凯夫的歌曲《Where the Wild Roses Grow》的音乐录影带中模仿了这一姿势；拉斯·冯·提尔在2011年的电影《Melancholia》的序幕中唤起了这一画面；2025年，泰勒·斯威夫特在专辑《The Life of a Showgirl》的封面中致敬了这幅画。 (Wikipedia)
张开的嘴和双手让我们关注尚未完全静止的生命。周围的美并未消除悲伤，而是让人物与鲜活河岸之间的对比更难遗忘。
细节一览
资料来源与延伸阅读
- 奥菲莉娅 — Tate
- 画家生平: 约翰·埃弗里特·米莱 (维基百科，英文)
- 奥菲莉娅 (维基百科，英文)