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梦魇

约翰·亨利希·菲斯利 · 1781 · 布面油画 · 未装框：40 1/16 x 50 1/16 x 13/16 英寸（101.7 x 127.1 x 2.1 厘米） · Detroit Institute of Arts

富塞利把卧室变成无助、压力与超自然恐惧的场景。

亨利·富塞利《梦魇》：一名白衣女子仰躺在床上，一个小恶魔蹲坐在她胸口，一匹苍白的马从深色帷幕中探出头来。 — 梦魇, 约翰·亨利希·菲斯利, 1781. 图片来自维基共享资源，底特律艺术学院藏品编号 55.5.A。艺术作品：亨利·福塞利，《梦魇》，1781年，底特律艺术学院。

女子无力地横躺在覆着红布的床上。
白色衣裙划破黑暗房间。
因库布斯——噩梦中的恶魔，坐在她胸口。
苍白马头从帘幕后探出。
红色褶皱铺展在白裙下方。
她无力的手臂垂在床垫边缘之外。
富塞利让梦魇的重量拥有自己的身体。

《梦魇》是亨利·富塞利1781年创作的一幅画，描绘一名熟睡的女子横躺在床上，一个恶魔蹲坐在她胸口，一个马头从帷幕间探了进来；此画藏于底特律美术馆。

亨利·富塞利的《梦魇》（1781）将梦魇带来的恐惧感化为可供观看的场景。一名女子横躺在床上，一个小怪物坐在她的胸口，马头从黑暗中探出。底特律艺术博物馆将这一场景解释为睡眠者痛苦感受的形象化呈现，而不是对她梦境的直接描绘。

《梦魇》这幅画意味着什么？

这幅画让恐惧感变得具体可感。女人的头和手臂向后仰，而小生物则直立坐在她身上。这些姿势结合在一起，暗示出脆弱与压迫。这是一种解读可见安排的方式；画面本身并没有告诉我们一个完整且唯一的故事结局。

女人胸口上的生物是什么？

这是一个梦魔（incubus）。大英博物馆中关于托马斯·伯克 1783 年根据这幅画的版画的记录，将这个角色以该名称标识。看看它直立的身体与女性松弛的姿态形成对比：由于福赛利将其置于那里，这个较小的形象反而成为了主导存在。

马在场景中增加了什么？

马出现在帷幕后方，明亮的眼睛在黑暗背景中显得尤为突出。在注意到这只生物后，它又给了我们一个需要面对的面孔。房间里有可以辨认的家具，但这个意想不到的访客让整个房间感到不稳定。这种视觉效果比任何声称每个物体都有固定象征意义的说法都更清晰。

试着去看：跟随光线

从女人那件苍白的衣服开始。顺着光线看她的身体，然后抬头看那个生物，再看向马的眼睛。注意菲斯利在周围黑暗中用了多么少的细节。三个角色吸引了我们的注意力，而房间的大部分则退到了背景。现在回到整幅画：最亮的区域是否开始感觉像是最暴露的地方？

为什么《梦魇》如此有名？

这幅画超越了最初的画布传播开来。大英博物馆收藏了伯克的版画，该版画于1783年出版，以及1784年的政治讽刺作品，对其布局进行了改编。底特律艺术学院也记录到，在1920年代，一幅复制品挂在西格蒙德·弗洛伊德位于维也纳的公寓中。这些都是该图像持续传播的已记录例子，而非单一预期解读的证据。

原画在哪里？

这幅1781年的油画属于底特律艺术学院，馆藏号为55.5.A。其收藏记录提供了尺寸、所有权历史及当前展出信息。

菲斯利为什么要画《梦魇》？

据英文维基百科记载，这幅画的灵感很可能来自菲斯利及其同时代人所经历的似醒非醒的梦境，他们把这些梦境与民间传说中附身于独睡者的恶魔和女巫联系起来。英文“nightmare”（梦魇）一词源自 mara，这是斯堪的纳维亚神话中一种被派去折磨或窒息睡眠者的精灵。一幅早期的粉笔草图中没有马，因此菲斯利可能是事后才添上它的。 (Wikipedia)

一些艺术史学家还从个人角度解读这幅画。几年前，菲斯利在苏黎世爱上了友人约翰·卡斯帕·拉瓦特尔的侄女安娜·兰多尔特；她的父亲不赞成他的求婚，她不久便嫁给了一位家族友人。艺术史学家H. W. 詹森提出，熟睡的女子代表她，而恶魔就是菲斯利本人。画布背面有一幅未完成的少女肖像，画的或许就是她。 (Wikipedia)

亨利·菲斯利是谁？

亨利·菲斯利（1741–1825）出生于苏黎世，原名约翰·亨利希·菲斯利（Johann Heinrich Füssli），是一位肖像和风景画家18个孩子中的第二个。他于1761年被按立为牧师，但因协助拉瓦特尔揭发一名不公正的地方官而不得不离开瑞士。在英国，约书亚·雷诺兹建议他献身艺术；1770年至1778年间，他旅居意大利，并在那里把姓氏改为听起来更具意大利风味的 Fuseli。 (Wikipedia)

他的大半职业生涯是在英国度过的，他的许多成功作品，包括《梦魇》在内，都描绘了超自然的体验。他曾为约翰·博伊德尔的莎士比亚画廊作画，担任皇家艺术研究院的绘画教授和院务总管，并影响了包括威廉·布莱克在内的年轻一代英国艺术家。 (Wikipedia)

1782年之后，《梦魇》经历了什么？

菲斯利曾多次在皇家艺术研究院展出作品，却都反响平平；而1782年《梦魇》在那里展出时，评论家们的反应是惊骇而又着迷。据英文维基百科记载，它成了他第一件在商业上取得成功的作品：原作以二十几尼售出，而托马斯·伯克的版画为出版商约翰·拉斐尔·史密斯赚得了500多英镑。菲斯利还画过其他版本，至少有三件存世；其中最重要的一件作于1790–91年，现藏于法兰克福的歌德博物馆。 (Wikipedia)

底特律美术馆记录了这幅画布的历任主人。所列最早的藏家是德比郡阿什本庄园的布鲁克·布思比爵士。到1879年，它归H. 哈斯克特·史密斯所有，同年在皇家艺术研究院的冬季古代大师展上展出。1896年5月9日，它在伦敦佳士得拍卖，后来归哈罗比伯爵所有，又经伦敦和纽约的画商之手，最终于1955年被底特律美术馆购藏。 (Detroit Institute of Arts)

由Everyday A Painting解释。博物馆记录支持画作的鉴定和历史细节；观看练习提供了我们对可见构图的解读。

老画作，非常现实的恐惧。