وضع القصة
لاس مينيناس
يبني فيلاثكيث بورتريه ملكيًا حول سؤال: من ينظر إلى من؟
- ينفتح مرسم واسع حول الإنفانتا مارغريتا.
- تقف الإنفانتا بالأبيض بين وصيفتين.
- يتوقف فيلاثكيث عند القماش الشاهق على اليسار.
- لا يظهر الملك والملكة إلا في مرآة الجدار الخلفي.
- يتوقف خوسيه نييتو عند الباب المضيء خلف المجموعة.
- تنظر عدة شخصيات إلى الخارج فتجذبنا إلى الغرفة.
«لاس مينيناس» لوحة رسمها دييغو فيلاثكيث عام 1656 للإنفانتا الصغيرة مارغريتا بين وصيفاتها وخدم البلاط، ويظهر فيها الرسام نفسه أمام لوحة ضخمة، والملك والملكة منعكسين في مرآة، وهي معروضة في متحف البرادو (Museo del Prado) في مدريد.
ماذا تُظهر لوحة لاس مينيناس؟
تنفتح الغرفة حول الإنفانتا مارغريتا ووصيفاتها ورسام يعمل. يدخل الضوء من اليمين ويبرز الأشخاص أمام عمق الداخل. كأننا وصلنا في منتصف لقاء.
رسم فيلاثكيث لاس مينيناس عام 1656. تجمع اللوحة بورتريه جماعيًا ومشهد مرسم وسؤالًا عن فعل النظر. يمكن التعرف إلى الأشخاص، لكن الموقف الدقيق يظل مفتوحًا لقراءات مختلفة.
يوضح متحف البرادو (Museo del Prado)، المالك للوحة، أنها رُسمت عام 1656 في «Cuarto del Príncipe» (جناح الأمير) في قصر ألكاثار بمدريد، وهي الغرفة نفسها التي تصوّرها. وقد تعرّف الكاتب في الفن أنطونيو بالومينو إلى معظم الأشخاص المحيطين بالإنفانتا، وخصّص تاريخه للرسامين الإسبان، المنشور عام 1724، قسمًا مستقلًا للوحة لاس مينيناس، وهو العمل الوحيد الذي تناوله على هذا النحو. (Museo Nacional del Prado)
من هم الأشخاص في لوحة لاس مينيناس؟
تقف الإنفانتا قرب المركز بين وصيفاتها. تركع إحداهن لتقدم لها إناءً صغيرًا، بينما تميل الأخرى نحوها. تركز حركاتهن الانتباه على الطفلة دون أن تمحو بقية الغرفة.
بحسب البرادو، تحيط بالإنفانتا اثنتان من «مينيناس» الملكة، أي وصيفاتها: ماريا أغوستينا سارمينتو وإيزابيل دي فيلاسكو. وإلى اليمين ماري باربولا ونيكولاسيتو بيرتوساتو الذي يداعب كلب ماستيف؛ وخلفهما تقف سيدة البلاط مارسيلا دي أويوا إلى جانب «غواردادامس»، أي مرافق، بينما ينتظر الحاجب خوسيه نييتو عند الباب في الخلف. (Museo Nacional del Prado)
على اليسار يقف فيلاثكيث بجانب قماش كبير لا نرى سطحه المرسوم. تراجع خطوة وأدواته في يده. يجعل حضوره الرسم نفسه جزءًا من مشهد البلاط، مانحًا الفنان مكانًا بين أفراد الحاشية الملكية.
الصليب الأحمر على صدر فيلاثكيث هو شارة رهبنة سانتياغو، التي لم ينلها إلا عام 1659، بعد ثلاث سنوات من إتمام اللوحة. وبحسب بالومينو، أمر الملك بإضافته بعد وفاة الفنان، وقال بعضهم إن فيليب رسمه بنفسه. وتتدلى من حزام فيلاثكيث مفاتيح مناصبه في البلاط: ففي عام 1651 عُيّن حاجبًا للقصر، وهو منصب منحه مكانة رفيعة لكنه لم يترك له إلا وقتًا قليلًا للرسم. (Wikipedia)
يتوقف خوسيه نييتو عند الباب المضيء في الخلف. لا يمكننا الجزم إن كان قادمًا أم مغادرًا. يفتح الضوء حوله مسارًا آخر عبر الغرفة ويحمل العين إلى عمقها.
من ينعكس في المرآة في لوحة لاس مينيناس؟
يظهر الملك والملكة في المرآة الصغيرة على الجدار الخلفي. يوحي انعكاساهما بفضاء خارج المشهد الذي نراه. ويدفعاننا للتفكير في مكان وقوف الزوجين الملكيين المحتمل وعلاقة زاوية رؤيتنا بزاويتهما.
يحدد البرادو الوجهين في المرآة بأنهما فيليب الرابع وماريانا النمساوية، والدا الإنفانتا، وهما يشاهدان المشهد؛ ويقرأ اللحظة على أنها توقف الإنفانتا وخدمها عند وصول الملك والملكة. وفي نظر المتحف، تحوّل المرآة اللوحة إلى تأمل في فعل الرؤية، إذ تدعو المشاهدين إلى التفكير في الحدود بين الرسم والواقع، وفي مكانهم هم داخل المشهد. (Museo Nacional del Prado)
طال الجدل حول مكان وقوف الزوجين الملكيين. والرأي الأكثر شيوعًا أنهما يقفان ليُرسما على اللوحة التي يعمل عليها فيلاثكيث، فتُظهر الصورة الغرفة من موقعهما؛ أما مؤرخا الفن هـ. و. جانسون وجويل سنايدر فقد رأيا بدلًا من ذلك أن المرآة تعكس البورتريه المرسوم على لوحة فيلاثكيث المخفية عنا. ولم تحظَ أي نظرية بإجماع عام. (Wikipedia)
لا ينظر الجميع في الاتجاه نفسه. بعضهم يعتني بالإنفانتا، وبعضهم ينظر إلى الخارج، وآخرون يبدون مستغرقين في أفعالهم. يمنح هذا التنوع المشهد إحساس اللحظة، رغم أن ترتيبه مضبوط بعناية.
ماذا حدث للوحة لاس مينيناس بعد عام 1656؟
سمّت أقدم قوائم الجرد اللوحة «La Familia» («العائلة»). وقد تضررت في حريق عام 1734 الذي دمّر قصر ألكاثار، ورمّمها رسام البلاط خوان غارسيا دي ميراندا، الذي أعاد رسم الخد الأيسر للإنفانتا بالكامل تقريبًا. كما قُصّ القماش من جهتي اليسار واليمين كلتيهما. (Wikipedia)
بقيت اللوحة في المجموعة الملكية، وانتقلت إلى القصر الملكي الجديد في مدريد، ثم دخلت متحف البرادو عند تأسيسه عام 1819. وأطلق عليها كتالوج البرادو اسم «لاس مينيناس» لأول مرة عام 1843. وبسبب حجمها وأهميتها وقيمتها، لا تُعار اللوحة للمعارض. (Wikipedia)
لماذا تشتهر لوحة لاس مينيناس إلى هذا الحد؟
يصف البرادو الغرفة بأنها من أكثر الفضاءات إقناعًا التي رُسمت في الفن الغربي، واللوحة بأنها خطوة حاسمة نحو الإيهام البصري، يتجاوز فيها فيلاثكيث المشابهة ليوحي بالحياة نفسها. ومنذ بالومينو لم تفقد مكانتها بوصفها تحفة فنية، وقليلة هي اللوحات التي استدعت هذا العدد الكبير والمتنوع من التفسيرات. (Museo Nacional del Prado)
ولم يكفّ الفنانون عن الرد عليها منذ ذلك الحين. فقد سمّاها الرسام الإيطالي لوكا جوردانو «لاهوت الرسم»، وحفر فرانسيسكو غويا طبعة عنها عام 1778، وبين أغسطس وديسمبر 1957 رسم بابلو بيكاسو 58 تفسيرًا للوحة وشخصياتها، تملأ اليوم قاعة في متحف بيكاسو (Museu Picasso) في برشلونة. (Wikipedia)
تربط اللوحة الغرفة المرئية بالفضاء أمامها. يبقي سطح الرسم المخفي والمرآة والنظرات إلى الخارج موقعنا موضع سؤال. ننظر إلى البلاط ونشعر في الوقت نفسه أننا ربما دخلنا مجال رؤيته.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- لاس مينيناس — Museo Nacional del Prado
- سيرة الفنان: دييغو فيلاثكيث (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- لاس مينيناس (ويكيبيديا، بالإنجليزية)