وضع القصة
بانديمونيوم
يتخيل جون مارتن قصر الشياطين من «الفردوس المفقود» لميلتون فوق الحمم وتحت سماء مظلمة.
- للجحيم عاصمة. وهذه هي.
- ذلك الشكل الصغير أسفل اليمين؟ إنه الشيطان. يقول اللوفر إنه يرفع القصر بنَفَس واحد.
- في قصيدة ميلتون لا يُبنى القصر. بل ينهض من الأرض «كزفرة».
- أنهار من الحمم الحمراء تضيئه من الأسفل.
- وهذه النقاط؟ شياطين. ولكي يتّسع لهم المكان، تقول القصيدة، ينكمشون.
- يطبق الدخان على الأبراج. هائل، ومع ذلك خانق.
- ميلتون هو من اخترع الاسم: «كل الشياطين». واليوم، صارت بانديمونيوم في الإنجليزية تعني الفوضى فحسب.
«بانديمونيوم» لوحة رسمها جون مارتن عام 1841، تُظهر الشيطان وهو يرفع بانديمونيوم، قصر الشياطين في «الفردوس المفقود» لميلتون، فوق مشهد من الحمم المتوهجة، وهي ملك لمتحف اللوفر في باريس.
ماذا تُظهر لوحة «بانديمونيوم» لجون مارتن؟
القصر هائل، والسماء تكاد تكون سوداء، والأرض تحته تتوهج بالنار. يجعل جون مارتن الجحيم طاغيا عبر الحجم. يبدو المبنى قادرا على ابتلاع كل ما حوله، حتى الشخصيات الضئيلة عند حافته.
يأتي الموضوع من «الفردوس المفقود» لميلتون. بانديمونيوم هو القصر الذي تجتمع فيه الشياطين الساقطة. يمنح مارتن هذا المكان المتخيل أعمدة وجدرانا وأبراجا، فيحول رؤية أدبية إلى حضور معماري هائل.
ما بانديمونيوم في «الفردوس المفقود» لميلتون؟
في أسفل اليمين يقف الشيطان أمام البناء. يصفه اللوفر بأنه يأتي بالقصر إلى الوجود. يصنع حجمه الصغير إلى جواره تضادا لافتا: شخصية واحدة ترتبط بمشهد أكبر منها بكثير.
تشق الحمم الحمراء العالم السفلي وتلقي لونها على العمارة الداكنة. تمنح البناء بهاء خطرا. يجذبنا الضوء نحو القصر، بينما يجعل اللهب المحيط هذا الانجذاب قلقا.
ميلتون هو من اخترع الكلمة. تذكر مطبعة جامعة أكسفورد أن pandemonium صيغت في «الفردوس المفقود» من البادئة اليونانية pan-، أي «الكل»، وأنها كانت عند ميلتون عاصمة الجحيم. وفي الكتاب الأول لا يُبنى القصر على مدى سنوات: بل ينهض صرح هائل من الأرض «كالبخار المتصاعد». ويربط اللوفر اللوحة بالأبيات من 710 إلى 719 من القصيدة، ويصف الشيطان واقفًا في مقدمة المشهد على اليمين، يخلق بنفخة القصر الذي سيحتضن اجتماع الشياطين جميعًا. وبعد ذلك بقليل في القصيدة، تنكمش الشياطين إلى أصغر الهيئات كي تتسع لها قاعته. (Oxford University Press)
كيف بنى جون مارتن المشهد؟
تحت البناء تحول الأجسام الصغيرة الاتساع إلى إحساس بالحشد. نرى أن المكان مأهول، لكن المقياس يمنع الأفراد من أن يصبحوا مركز الانتباه. ينتمي التجمع إلى المبنى بقدر انتمائه إلى الشخصيات.
تجعل الصفوف الطويلة والأشكال المعمارية المتكررة الرؤية منظمة. لا يعتمد مارتن على الفوضى وحدها لتخويفنا من الجحيم. يمنح انضباط القصر قوته طابعا صرحيا يكاد يكون احتفاليا.
كيف وصلت «بانديمونيوم» إلى اللوفر؟
يضغط الدخان والظلام فوق الأبراج البعيدة. تنفتح الصورة على عمق كبير، لكن جوها قد يبدو مطبقا. يجمع مارتن الإحساسين: فضاء هائل وضغط الاحتجاز داخله.
كان مارتن قد حفر المشهد مرتين، عامي 1824 و1831، قبل أن يعيد صياغته في هذه اللوحة التي عرضها في الأكاديمية الملكية عام 1841، في العام نفسه الذي عرض فيه قرينتها «المدينة السماوية». وصمّم بنفسه إطارها المزيّن بالأفاعي والتنانين. وتوفي مالكها الأول، المهندس وصانع القاطرات بنجامين هيك من بولتون، في العام التالي، وبيعت اللوحة في مانشستر عام 1843. وبعد أن تنقلت بين مجموعات بريطانية وأمريكية، اشتراها اللوفر عام 2006 بوصية من المعماري بيير بيليو وزوجته بول مارشو. (متحف اللوفر)
تقلقنا اللوحة لأن عظمتها تدعو إلى الإعجاب. يعطي مارتن مملكة الشر شكلا رائعا، ثم يتركنا نفكر في جاذبيته. يستطيع الجمال والقوة الاستحواذ على الانتباه من دون استحقاق الثقة.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- بانديمونيوم — متحف اللوفر
- سيرة الفنان: جون مارتن (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- بانديمونيوم (ويكيبيديا، بالإنجليزية)