وضع القصة
صلاة التبشير (الأنجيلوس)
يتوقف شخصان عن حصاد البطاطس لتلاوة صلاة التبشير.
- يتوقف العمل. لقد دقّ الجرس.
- هي تشبك يديها. وهو يمسك قبعته.
- بينهما سلة بطاطس.
- بعيدًا، برج كنيسة صغير جدًا. هناك الجرس.
- تذكّر ميليه هذا من طفولته: عائلته تتوقف عن العمل عند الجرس لتصلّي.
- كان دالي مهووسًا بهذه اللوحة. في تلك السلة، رأى تابوت طفل.
«صلاة التبشير (الأنجيلوس)» لوحة رسمها جان فرانسوا ميليه بين عامي 1857 و1859، لرجل وامرأة توقفا عن جني البطاطس في ضوء المساء ليتلوا صلاة التبشير، وهي ملك لمتحف أورسيه في باريس.
ماذا تُظهر لوحة صلاة التبشير (الأنجيلوس)؟
رسم ميليه هذه الوقفة بين عامي 1857 و1859. أوقف رجل وامرأة حصاد البطاطس لتلاوة صلاة التبشير الكاثوليكية «الأنجيلوس»، التي تستذكر بشارة الملاك لمريم.
يمسك الرجل على اليسار قبعته أمامه. وتضم المرأة على اليمين يديها وتحني رأسها. تبقى ملامحهما في الظل، فتعبّر الإيماءات عن المشهد.
لماذا يجد بعضهم لوحة الأنجيلوس مشؤومة؟
تقف شوكة لاقتلاع البطاطس على اليسار، وتستقر سلة بطاطس بين قدميهما. خلف المرأة أكياس على عربة يدوية. تربط هذه الأشياء لحظة الصلاة بالعمل الجسدي.
يرتفع برج كنيسة صغير جداً عند الأفق إلى اليمين. يصل الحقل بالجرس البعيد الذي يعلن وقت الصلاة، مع أن اللوحة لا تعرض قداساً أو خدمة داخل الكنيسة.
جزء كبير من هذا الشعور بالرهبة مصدره سلفادور دالي. ففي يونيو 1932، كما كتب، اقتحمت صورة الأنجيلوس ذهنه فجأة، فبنى حولها كتابًا كاملًا. وحين نُشر الكتاب أخيرًا عام 1963، تضمّن صورة بالأشعة السينية أجراها اللوفر بطلب منه، تُظهر شكلًا داكنًا في الأرض عند قدمَي الزوجين. وزعم دالي أنه تابوت ابن ميت طمسه ميليه بالطلاء؛ ويبقى ذلك تفسيره هو. وذكرى ميليه نفسه تلقي ظلًا أيضًا: فقد كانت جدته توقف عمل العائلة لتلاوة الصلاة على أرواح الموتى المساكين. (The Dalí Museum)
كيف بنى ميليه تكوين لوحة الأنجيلوس؟
ينتشر ضوء المساء الدافئ في السماء خلف الشخصين الداكنين. وتملأ التربة البنية المقدمة. يجعل الأفق المنخفض قامتيهما طويلتين أمام تلك المساحة المضيئة الواسعة.
في عام 1865، تذكّر ميليه عادة من طفولته: كانت أسرته توقف العمل في الحقول عند دق الجرس لتلاوة صلاة التبشير. تستمد اللوحة من هذه الذكرى للصلاة التي تقطع سير يوم عادي.
ماذا حدث للوحة الأنجيلوس بعد أن رسمها ميليه؟
لا يتجاوز حجم اللوحة الزيتية 55.5 في 66 سنتيمتراً، لكن الشخصين يبدوان مهيبين. يمنح ميليه الحياة الريفية اهتماماً متأنياً يرتبط بالواقعية ورسامي باربيزون.
بدأت اللوحة طلبًا لم يأتِ أحد لاستلامه: فبحسب Fondation Napoléon، طلبها توماس غولد أبلتون، وهو أمريكي كان مارًّا بباريس، ثم لم يعد لأخذها قط. وبعد ثلاثة عقود صارت قضية وطنية. ويذكر متحف أورسيه أنها أطلقت موجة لا تُصدَّق من الحماسة الوطنية حين حاول اللوفر شراءها عام 1889. وقد بجّلها سلفادور دالي، ومزّقها رجل مختل بسكين عام 1932، وعلى امتداد القرن العشرين صارت اللوحة الصغيرة أيقونة ذائعة الصيت في العالم كله. (متحف أورسيه)
توجد اللوحة في متحف أورسيه، برقم RF 1877، من وصية ألفريد شوشار التي قُبلت عام 1910. نعود إلى الرأسين المنحنيين والأدوات المنتظرة: توقف العمل، وبقي الإنسان محور المشهد.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- صلاة التبشير (الأنجيلوس) — متحف أورسيه
- سيرة الفنان: Jean-François Millet (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- صلاة التبشير (الأنجيلوس) (ويكيبيديا، بالإنجليزية)