વાર્તા મોડ
લાસ મેનિનાસ
કોણ કોને જુએ છે તે પ્રશ્નની આસપાસ વેલાઝકેઝ શાહી વ્યક્તિચિત્ર રચે છે.
- રાજકુમારી માર્ગરીટાની આસપાસ વિશાળ ચિત્રશાળા ખૂલે છે.
- સફેદ કપડાંમાં રાજકુમારી બે પરિચારિકાઓ વચ્ચે ઊભી છે.
- વેલાઝકેઝ ડાબે ઊંચા કેનવાસ પાસે થોભે છે.
- રાજા અને રાણી માત્ર પાછળની દીવાલના અરીસામાં દેખાય છે.
- હોસે નીએતો જૂથ પાછળના પ્રકાશિત દરવાજામાં થોભે છે.
- કેટલીક આકૃતિઓ બહાર જોઈ આપણને ઓરડામાં ખેંચે છે.
‘લાસ મેનિનાસ’ ડિએગો વેલાઝકેઝનું 1656નું ચિત્ર છે, જેમાં પોતાની માનદ પરિચારિકાઓ અને દરબારી સેવકો વચ્ચે નાની રાજકુમારી માર્ગરીટા દેખાય છે, સાથે એક વિશાળ કેનવાસ પાસે ખુદ ચિત્રકાર છે અને અરીસામાં રાજા-રાણીનું પ્રતિબિંબ છે; આ ચિત્ર માડ્રિડના મુઝેઓ દેલ પ્રાડોમાં છે.
લાસ મેનિનાસમાં શું દેખાય છે?
ઓરડો રાજકુમારી માર્ગરીટા, તેની પરિચારિકાઓ અને કામ કરતા ચિત્રકારની આસપાસ ખૂલે છે. જમણેથી આવતો પ્રકાશ ઊંડા આંતરિક ભાગ સામે આકૃતિઓને ઉપસાવે છે. જાણે આપણે મુલાકાતની વચ્ચે આવી પહોંચ્યા હોઈએ.
વેલાઝકેઝે લાસ મેનિનાસ 1656માં દોરી. તે સમૂહચિત્ર, ચિત્રશાળાનું દૃશ્ય અને જોવાની ક્રિયા અંગેનો પ્રશ્ન જોડે છે. વ્યક્તિઓ ઓળખી શકાય છે, પણ ચોક્કસ પરિસ્થિતિ આજે પણ વિવિધ અર્થઘટનોને આમંત્રે છે.
આ ચિત્રનું માલિક મુઝેઓ દેલ પ્રાડો સમજાવે છે કે તે 1656માં માડ્રિડના આલ્કાસારના કુઆર્તો દેલ પ્રિન્સિપે નામના ઓરડામાં, એટલે કે ચિત્રમાં દેખાતા એ જ ઓરડામાં, દોરવામાં આવ્યું હતું. રાજકુમારીની આસપાસના મોટા ભાગના લોકોની ઓળખ કલા-લેખક આન્તોનિયો પાલોમિનોએ કરી હતી; 1724માં પ્રકાશિત સ્પેનિશ ચિત્રકારોના તેમના ઇતિહાસમાં લાસ મેનિનાસને એક અલગ વિભાગ મળ્યો હતો, અને તેમણે આ રીતે આલેખેલી એ એકમાત્ર કૃતિ હતી. (Museo Nacional del Prado)
લાસ મેનિનાસમાં કોણ કોણ છે?
રાજકુમારી કેન્દ્રની નજીક પરિચારિકાઓ વચ્ચે ઊભી છે. એક નાનું પાત્ર આપવા ઘૂંટણિયે બેસે છે, બીજી તેની તરફ નમે છે. તેમની હિલચાલ ઓરડાનો બાકી ભાગ ગાયબ કર્યા વિના બાળક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે.
પ્રાડો મુજબ, રાણીની બે મેનિનાઓ, એટલે કે માનદ પરિચારિકાઓ, મારિયા આગુસ્તીના સાર્મિએન્તો અને ઇસાબેલ દે વેલાસ્કો, રાજકુમારીની સેવામાં છે. જમણી બાજુ મારી બાર્બોલા અને એક માસ્ટિફ કૂતરાને છંછેડતો નિકોલાસિતો પેર્તુસાતો છે; તેમની પાછળ દરબારની સેવિકા માર્સેલા દે ઉલ્યોઆ એક ગ્વાર્દાદામાસ, એટલે કે સેવક, પાસે ઊભી છે, અને પાછળના દરવાજામાં મહેલના કારભારી હોસે નીએતો રાહ જુએ છે. (Museo Nacional del Prado)
ડાબે વેલાઝકેઝ મોટા કેનવાસ પાસે ઊભા છે, જેની ચિત્રિત સપાટી આપણે જોઈ શકતા નથી. હાથમાં સાધનો લઈને તેઓ પાછળ હટ્યા છે. તેમની હાજરી ચિત્ર દોરવાને જ દરબારી દૃશ્યનો ભાગ બનાવે છે અને કલાકારને રાજઘરના લોકોમાં સ્થાન આપે છે.
વેલાઝકેઝની છાતી પરનો લાલ ક્રોસ સાન્તિયાગો સૈનિકી સંઘનું ચિહ્ન છે, જે તેમને ચિત્ર પૂરું થયાનાં ત્રણ વર્ષ પછી, 1659 સુધી મળ્યું નહોતું. પાલોમિનો મુજબ, કલાકારના મૃત્યુ પછી રાજાએ તે ઉમેરવાનો આદેશ આપ્યો હતો, અને કેટલાકે કહ્યું કે ફિલિપે પોતે તે દોર્યો હતો. વેલાઝકેઝના કમરપટ્ટા પરથી તેમના દરબારી હોદ્દાઓની ચાવીઓ લટકે છે: 1651માં તેમને મહેલના કારભારી બનાવવામાં આવ્યા હતા, એક એવો હોદ્દો જેણે પ્રતિષ્ઠા આપી પણ ચિત્રકામ માટે તેમની પાસે ઓછો સમય રહેવા દીધો. (Wikipedia)
હોસે નીએતો પાછળના પ્રકાશિત દરવાજામાં થોભે છે. તે આવે છે કે જાય છે તે આપણે ખાતરીથી કહી શકતા નથી. આસપાસનો પ્રકાશ ઓરડામાં બીજો માર્ગ ખોલી નજરને ઊંડાણમાં લઈ જાય છે.
લાસ મેનિનાસમાં અરીસામાં કોનું પ્રતિબિંબ છે?
રાજા અને રાણી પાછળની દીવાલના નાના અરીસામાં દેખાય છે. તેમના પ્રતિબિંબ દેખાતા દૃશ્યની બહારના અવકાશનો સંકેત આપે છે. શાહી દંપતી ક્યાં ઊભું હશે અને આપણું દૃષ્ટિબિંદુ તેમના સાથે કેવી રીતે જોડાય છે તે વિચારવા પ્રેરે છે.
પ્રાડો અરીસામાંના ચહેરાઓને રાજકુમારીનાં માતા-પિતા ફિલિપ ચોથા અને ઑસ્ટ્રિયાની મારિયાના તરીકે ઓળખાવે છે, જે આ દૃશ્ય જોઈ રહ્યાં છે; તે આ ક્ષણને રાજા-રાણીના આગમને રાજકુમારી અને તેના સેવકો જરા થંભી જાય છે તે રીતે વાંચે છે. સંગ્રહાલયના મતે અરીસો આ ચિત્રને જોવાની ક્રિયા પરના ચિંતનમાં ફેરવી દે છે, અને દર્શકોને ચિત્ર તથા વાસ્તવિકતા વચ્ચેની સીમાઓ અને દૃશ્યમાં પોતાના સ્થાન વિશે વિચારવા પ્રેરે છે. (Museo Nacional del Prado)
રાજદંપતી ક્યાં ઊભાં છે તે અંગે લાંબી ચર્ચા થઈ છે. સૌથી પ્રચલિત મત એ છે કે તેઓ વેલાઝકેઝ જે કેનવાસ પર ચિત્ર દોરી રહ્યા છે તેના માટે પોઝ આપી રહ્યાં છે, તેથી ચિત્ર ઓરડાને તેમની જગ્યાએથી બતાવે છે; જ્યારે કલા-ઇતિહાસકારો એચ. ડબલ્યુ. જેન્સન અને જોએલ સ્નાઇડરે સૂચવ્યું કે અરીસો વેલાઝકેઝના છુપાયેલા કેનવાસ પરના પોર્ટ્રેટનું પ્રતિબિંબ છે. કોઈ એક સિદ્ધાંતને સર્વસંમત સ્વીકૃતિ મળી નથી. (Wikipedia)
બધી આકૃતિઓ એક દિશામાં જોતી નથી. કેટલીક રાજકુમારીની સંભાળ લે છે, કેટલીક બહાર જુએ છે અને અન્ય પોતાના કામમાં લીન લાગે છે. આ મિશ્રણ દૃશ્યને ક્ષણિક બનાવે છે, ભલે તેની ગોઠવણી ધ્યાનથી નિયંત્રિત હોય.
1656 પછી લાસ મેનિનાસનું શું થયું?
સૌથી જૂની સંપત્તિ-યાદીઓમાં આ ચિત્રને લા ફામિલિયા (‘કુટુંબ’) કહેવામાં આવ્યું હતું. આલ્કાસારનો નાશ કરનારી 1734ની આગમાં તેને નુકસાન થયું, અને દરબારી ચિત્રકાર હુઆન ગાર્સિયા દે મિરાન્દાએ તેનું પુનઃસ્થાપન કર્યું, જેમાં તેમણે રાજકુમારીનો ડાબો ગાલ લગભગ આખો ફરીથી દોર્યો. કેનવાસને ડાબી અને જમણી બંને બાજુથી કાપીને નાનો પણ કરવામાં આવ્યો છે. (Wikipedia)
તે રાજવી સંગ્રહમાં જ રહ્યું, માડ્રિડના નવા રાજમહેલમાં ખસેડાયું, અને 1819માં મુઝેઓ દેલ પ્રાડોની સ્થાપના થઈ ત્યારે તેમાં સામેલ થયું. પ્રાડોની સૂચિએ તેને પહેલી વાર 1843માં લાસ મેનિનાસ કહ્યું. તેના કદ, મહત્ત્વ અને મૂલ્યને કારણે આ ચિત્ર પ્રદર્શનો માટે ઉધાર આપવામાં આવતું નથી. (Wikipedia)
લાસ મેનિનાસ આટલું પ્રસિદ્ધ કેમ છે?
પ્રાડો આ ઓરડાને પશ્ચિમી કલામાં ક્યારેય દોરાયેલાં સૌથી વિશ્વસનીય સ્થળોમાંનું એક કહે છે, અને ચિત્રને ભ્રમચિત્રણ તરફનું નિર્ણાયક પગલું ગણે છે, જેમાં વેલાઝકેઝ માત્ર સામ્યથી આગળ વધીને જીવનનો જ આભાસ કરાવે છે. પાલોમિનોના સમયથી તેણે મહાન કૃતિ તરીકેનો દરજ્જો ક્યારેય ગુમાવ્યો નથી, અને બહુ ઓછાં ચિત્રોએ આટલાં બધાં, આટલાં વૈવિધ્યસભર અર્થઘટનો ખેંચ્યાં છે. (Museo Nacional del Prado)
ત્યારથી કલાકારો તેનો પ્રતિભાવ આપતા રહ્યા છે. ઇટાલિયન ચિત્રકાર લૂકા જોર્દાનોએ તેને ‘ચિત્રકલાનું ધર્મશાસ્ત્ર’ કહ્યું, ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાએ 1778માં તેની એચિંગ પ્રિન્ટ બનાવી, અને ઑગસ્ટથી ડિસેમ્બર 1957 દરમિયાન પાબ્લો પિકાસોએ આ ચિત્ર અને તેની આકૃતિઓનાં 58 અર્થઘટનો દોર્યાં, જે હવે બાર્સેલોનાના મુઝેઉ પિકાસોમાં એક આખો ઓરડો ભરે છે. (Wikipedia)
ચિત્ર દેખાતા ઓરડાને તેની આગળની જગ્યા સાથે જોડે છે. કેનવાસની છુપી ચિત્રિત બાજુ, અરીસો અને બહારની નજરો આપણી સ્થિતિને પ્રશ્નરૂપ રાખે છે. આપણે દરબારને જોતાં સાથે એવું અનુભવીએ છીએ કે કદાચ તેની દૃષ્ટિમાં આવી ગયા છીએ.
વિગતો એક નજરે
સ્રોતો અને વધુ વાંચન
- લાસ મેનિનાસ — Museo Nacional del Prado
- કલાકારનું જીવનચરિત્ર: ડિએગો વેલાઝકેઝ (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)
- લાસ મેનિનાસ (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)