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इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान
रेपिन इवान और उनके घायल पुत्र को गहरे लाल कमरे में दिखाते हैं। गैलरी इस दृश्य को करमज़िन की कथा से जोड़ती है; चेहरे, हाथ और कालीन ऐतिहासिक विषय को पास लाते हैं।
- वह उस बेटे को थामे है, जिस पर उसने अभी-अभी वार किया है।
- उसकी आँखें देखिए। मानो क्रोध ने अभी-अभी देखा हो कि उसने क्या कर दिया।
- बेटे का चेहरा ज़्यादा शांत है। रेपिन चाहते थे कि उसमें क्षमा झलके।
- प्रेम और हिंसा, एक ही बाँहों में।
- कनपटी पर खून। पिता का हाथ उसे रोक नहीं पाता।
- नीचे देखिए। सिकुड़े कालीन पर कढ़ाईदार बूट। यह कुछ सेकंड पहले हुआ।
- उनके पीछे लाल दीवार। 1885 में पहली बार दिखाए जाने के बाद, इस चित्र के प्रदर्शन पर तीन महीने रोक लगी।
- सोचिए, आप लगभग हर चीज़ का हुक्म दे सकते हैं, बस उस सेकंड का नहीं जो अभी-अभी बीता।
‘इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान’ इल्या रेपिन की 1885 की पेंटिंग है, जिसमें ज़ार इवान चतुर्थ क्रोध के आवेश में अपने बेटे पर वार करने के कुछ ही क्षण बाद उसे मरणासन्न अवस्था में थामे हुए हैं; यह मॉस्को की स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी में प्रदर्शित है।
रेपिन ने हिंसक टकराव के बाद इवान चतुर्थ को अपने घायल बेटे को गोद में थामे हुए चित्रित किया है। राजकुमार की मृत्यु की परिस्थितियों पर अब भी बहस होती है; यह चित्र घटना की एक व्याख्या है, किसी प्रत्यक्षदर्शी का विवरण नहीं।
रेपिन ने क्या दर्शाया है?
रेपिन एक पिता और घायल पुत्र को अँधेरे कमरे में साथ रखते हैं। शीर्षक इवान और उनके पुत्र को 16 नवंबर 1581 के दृश्य में पहचानता है। गैलरी के अनुसार चित्रकार ने करमज़िन की ऐतिहासिक कथा अपनाई। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
पिता की खुली आँखें गहरी दाढ़ी और कपड़ों के ऊपर उभरती हैं। प्रकाश चेहरे पर केंद्रित है। गैलरी इसे करमज़िन की कथा में वर्णित हिंसा के बाद के पश्चाताप की अभिव्यक्ति मानती है।
इवान की आँखें इतनी प्रभावशाली क्यों लगती हैं?
पुत्र का पीला चेहरा पिता के चेहरे के पास झुकता है। सिर अलग कोणों पर मिलते हैं: एक सीधा, दूसरा बगल में झुका। रेपिन इस विरोध को अँधेरे कमरे के एक छोटे उजले हिस्से में रखते हैं।
एक बाँह पुत्र के शरीर को घेरती है। हाथ और कपड़े दोनों आकृतियों को एक समूह बनाते हैं, जिसके बीच तिरछी रेखाएँ गुजरती हैं। इस हावभाव से ऐतिहासिक दृश्य में शरीरों की निकटता आती है।
पुत्र की कनपटी के पास लाल निशान दिखते हैं। रंग पीली त्वचा को काटता है और इस विवरण को गैलरी द्वारा बताई गई हिंसक कथा से जोड़ता है। यह छोटी जगह दोनों सिरों के मिलने के पास है।
आकृतियों के नीचे नीले-हरे बूट पर सुनहरे रंग का नमूना है। उसकी चमक कालीन की विविध सजावट से जुड़ती है। पास रखे चेहरों के नीचे कपड़े और फ़र्श अपनी लय बनाते हैं।
पीछे की दीवार पर लाल हीरे के आकार के नमूने हैं। दोहराते कोण शरीरों की वक्र रेखाओं से अलग हैं। गैलरी कालीन, वस्त्र और फर्नीचर की सतहों पर ध्यान देती है, जो कमरे को सघन बनाती हैं।
इस चित्र का अर्थ क्या है?
अँधेरे कमरे की दोनों आकृतियों पर लौटें। गैलरी चित्र का वर्ष 1885 बताती है; उसी वर्ष पावेल त्रेत्याकोव ने इसे रेपिन से खरीदा। जुड़े सिर और बाँहें रचना को छोटे उजले केंद्र के आसपास बाँधते हैं।
रेपिन ने ‘इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान’ क्यों बनाई?
स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी द्वारा उद्धृत रेपिन की अपनी स्मृति के अनुसार, यह विचार उन्हें 1882 में मॉस्को में निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव के संगीत के एक कंसर्ट के बाद आया। उस संगीत की प्रेम, सत्ता और प्रतिशोध की त्रयी ने उन्हें इतनी गहराई से जकड़ लिया कि वे उतनी ही शक्ति वाली कोई चीज़ चित्रित करना चाहते थे। दृश्य का उनका पहला पेंसिल रेखाचित्र उसी वर्ष का है। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
रेपिन ने रूसी इतिहास में बहती खून की एक धारा की भी बात की, और इससे उनका आशय 1881 से था: सम्राट अलेक्ज़ेंडर द्वितीय की हत्या और उसके बाद हुई फाँसियाँ। अप्रैल 1881 की शुरुआत में वे षड्यंत्रकारियों की फाँसी देखने सेंट पीटर्सबर्ग गए। गैलरी बताती है कि शीर्षक का वर्ष 1581 और 1881 एक-दूसरे से मेल खाते हैं, पर चेताती है कि एक घटना से दूसरी तक कोई सीधी रेखा नहीं खींची जा सकती। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
मरते हुए त्सारेविच के लिए लेखक व्सेवोलोद गार्शिन ने मॉडल का काम किया: रेपिन क्षमा और जीवन छोड़ने के दुःख की अभिव्यक्ति के लिए उनका चेहरा चाहते थे। इवान के लिए उन्होंने अपने मित्र, चित्रकार ग्रिगोरी म्यासोयेदोव का अध्ययन किया। पोशाकें घर पर रेपिन के अपने नमूनों से सिली गईं, और परिवार के फ़्लैट का कालीन बिछा एक कमरा ज़ार का कक्ष बना। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
इस पेंटिंग पर प्रतिबंध क्यों लगाया गया?
यह पेंटिंग पेरेद्विज़्निकी, यानी घुमंतू कलाकारों, की 13वीं प्रदर्शनी का केंद्र थी, जो 1885 में सेंट पीटर्सबर्ग में खुली। पवित्र धर्मसभा के मुख्य प्रॉक्यूरेटर कोंस्तांतिन पोबेदोनोस्त्सेव ने सम्राट अलेक्ज़ेंडर तृतीय को लिखा कि वे इसे घृणा के बिना नहीं देख सकते। इसके बाद पावेल त्रेत्याकोव को इसे अपनी गैलरी में दिखाने या इसका प्रसार करने से मना कर दिया गया, और तब से घुमंतू कलाकारों की प्रदर्शनियाँ सेंसरशिप के अधीन हो गईं। प्रतिबंध तीन महीने चला, जब तक दरबार के निकट चित्रकार अलेक्सेई बोगोल्यूबोव ने उसे हटवा नहीं दिया। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
1913 और 2018 में इस पेंटिंग के साथ क्या हुआ?
16 जनवरी 1913 को ओल्ड बिलीवर (पुरातनपंथी) परिवार के 29 वर्षीय मॉस्कोवासी अब्राम बालाशोव ने चाकू से कैनवास पर तीन बार वार किया, दोनों चेहरों पर और उनके बीच। पुनर्स्थापक द्मित्री बोगोस्लोव्स्की ने कैनवास की मरम्मत की, और गैलरी के नए न्यासी चित्रकार इगोर ग्राबार ने उनके साथ मिलकर क्षतिग्रस्त हिस्सों को वार्निश के नीचे जलरंग से भरने की योजना बनाई। जब एक रविवार रेपिन आए और उन्होंने स्वयं उन हिस्सों को तेल रंग से दोबारा रंग दिया, तो ग्राबार ने ताज़ा रंग सूखने से पहले ही धो दिया: 1910 के दशक तक रेपिन का रंग-पटल बदल चुका था। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
25 मई 2018 को, बंद होने के समय से ठीक पहले, वोरोनेज़ के एक 37 वर्षीय आगंतुक ने अवरोध के एक खंभे से सुरक्षा शीशा तोड़ दिया और कैनवास के बीच में, त्सारेविच की आकृति पर, तीन बार प्रहार किया। गैलरी के अनुसार, ये प्रहार दोनों आकृतियों के चेहरों और हाथों पर नहीं पड़े, जो सबसे उत्कृष्ट और पुनर्स्थापित करने में सबसे कठिन हिस्से हैं। (स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी)
अंग्रेज़ी विकिपीडिया के अनुसार, हमलावर को ढाई साल की क़ैद हुई, और व्यापक पुनर्स्थापन के बाद पेंटिंग 16 दिसंबर 2024 को फिर से प्रदर्शित की गई। (Wikipedia)
‘इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान’ को और गहराई से: रेपिन ने इसे क्यों बनाया, आगे क्या हुआ, और इसका अर्थ
कलाकृति परिचय
- शीर्षक: इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान
- कलाकार: इल्या रेपिन
- तिथि: 1885
- माध्यम: कैनवास पर तेल
- आकार: 199.5 x 254 cm
- संग्रह: स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी
रेपिन ने बेटे पर वार के ठीक बाद के इवान द टेरिबल को क्यों चित्रित किया?
फटी-फटी, घूरती आँखें। बेटे के लहूलुहान सिर पर दबा एक हाथ। रेपिन की ‘इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान’ एक बार देख लेने के बाद भुलाई नहीं जा सकती। पर उन्होंने इतना हृदयविदारक दृश्य चुना ही क्यों? पहले एक बात ध्यान में रखिए: राजकुमार की मृत्यु की परिस्थितियों पर आज भी बहस होती है, और यह चित्र एक व्याख्या है, किसी चश्मदीद का दस्तावेज़ नहीं।
स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी द्वारा उद्धृत रेपिन के अपने संस्मरणों के अनुसार, यह विचार उन्हें 1882 में मॉस्को में निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव के संगीत के एक कॉन्सर्ट के बाद आया। प्रेम, सत्ता और प्रतिशोध की उसकी त्रयी ने उन्हें जकड़ लिया, और वे उतनी ही प्रबल कोई चीज़ चित्रित करना चाहते थे। उनका पहला पेंसिल रेखाचित्र उसी वर्ष का है।
रेपिन ने यह भी कहा कि मानो रूसी इतिहास में ख़ून की एक लकीर दौड़ गई हो। उनके मन में 1881 था: ज़ार अलेक्ज़ांडर द्वितीय की हत्या और उसके बाद हुई फाँसियाँ। उस वर्ष अप्रैल की शुरुआत में रेपिन सेंट पीटर्सबर्ग गए और षड्यंत्रकारियों को फाँसी दिए जाते देखा। चित्र के रूसी शीर्षक में दर्ज वर्ष 1581 और 1881 ठीक तीन सौ वर्षों के अंतर पर एक-दूसरे को प्रतिध्वनित करते हैं। फिर भी गैलरी सावधान करती है कि दोनों घटनाओं को सीधी रेखा में नहीं जोड़ा जा सकता।
मॉडलों का चुनाव भी उनका इरादा दिखाता है। मरते हुए राजकुमार के लिए उन्होंने लेखक व्सेवोलोद गार्शिन को चुना, क्योंकि वे ऐसा चेहरा चाहते थे जिसमें क्षमा और इस दुनिया से विदा होने का दुख झलके। और इवान को चित्रित करने के लिए उन्होंने अपने मित्र, चित्रकार ग्रिगोरी म्यासोयेदोव का अध्ययन किया।
स्रोत: museum.tretyakov.ru
आगे क्या हुआ: एक प्रतिबंध, और कैनवस पर दो हमले
1885 में यह चित्र सेंट पीटर्सबर्ग में पेरेद्विझ्निकी (घुमंतू चित्रकारों) की 13वीं प्रदर्शनी का केंद्रबिंदु था। लेकिन पवित्र धर्मसभा के मुख्य अभियोजक कोंस्तांतिन पोबेदोनोस्त्सेव ने सम्राट अलेक्ज़ांडर तृतीय को लिखा कि वे इसे घृणा के बिना देख नहीं सकते। पावेल त्रेत्याकोव को अपनी गैलरी में इसे प्रदर्शित करने या इसकी प्रतिकृति छापने से रोक दिया गया, और तब से पेरेद्विझ्निकी की प्रदर्शनियों पर सेंसरशिप लागू हो गई। प्रतिबंध तीन महीने चला और अंततः दरबार के क़रीबी चित्रकार अलेक्सेई बोगोल्युबोव के प्रयासों से हटा।
पहला ब्लेड 16 जनवरी 1913 को कैनवस पर चला। ओल्ड बिलीवर परिवार के 29 वर्षीय मॉस्कोवासी अब्राम बालाशोव ने चाकू से इस पर तीन बार वार किए, और कट दोनों चेहरों तक और उनके बीच की जगह तक पहुँचे। पुनर्स्थापक द्मित्री बोगोस्लोव्स्की ने कैनवस की मरम्मत की, और गैलरी के नवनिर्वाचित ट्रस्टी, चित्रकार इगोर ग्राबार ने क्षतिग्रस्त हिस्सों को वार्निश के नीचे जलरंग से भरने की योजना बनाई। तभी एक रविवार ख़ुद रेपिन आ पहुँचे और उन हिस्सों को तैलरंग से दोबारा रंग दिया। रंग सूखने से पहले ही ग्राबार ने उसे धो डाला: 1910 के दशक तक रेपिन का रंग-संयोजन बदल चुका था।
फिर 25 मई 2018 को, बंद होने से ठीक पहले, वोरोनेझ के एक 37 वर्षीय व्यक्ति ने एक अवरोधक खंभे से सुरक्षा-शीशा तोड़ दिया और कैनवस के बीचोंबीच, राजकुमार की आकृति पर, तीन बार प्रहार किया। गैलरी के अनुसार, प्रहार दोनों आकृतियों के चेहरों और हाथों से चूक गए, जो सबसे नाज़ुक और पुनर्स्थापित करने में सबसे कठिन हिस्से हैं। अंग्रेज़ी विकिपीडिया के लेख के अनुसार, उस व्यक्ति को ढाई साल की जेल हुई, और व्यापक पुनर्स्थापन के बाद चित्र 16 दिसंबर 2024 को फिर प्रदर्शन पर लौटा।
अपरिवर्तनीय हिंसा का एक चित्र स्वयं दो बार हमले का शिकार हुआ। यह संयोग हो सकता है, पर यह तथ्य भारी लगता है।
स्रोत: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
संक्षेप में: कोई भी सत्ता एक पल पीछे नहीं लौट सकती
‘इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान’ वार का क्षण नहीं, उसके ठीक बाद का क्षण दिखाता है। क्रोध को एहसास होता है कि उसने क्या कर दिया, और पश्चाताप एक पल देर से पहुँचता है। रेपिन ने वह एक पल फटी-फटी घूरती आँखों में पकड़ा, और बेटे के सिर पर दबे उस हाथ में, मानो वह ख़ून रोकने की कोशिश कर रहा हो।
सत्ता कितनी भी बड़ी हो, कोई एक पल भी पीछे नहीं लौट सकता। प्रतिबंधित हुई, चीरी गई, प्रहार सहे, और फिर भी पुनर्स्थापित होकर गैलरी में लौट आई यह पेंटिंग अपने दर्शकों को बार-बार उसी क्रूर सच के सामने खड़ा करती है।
विवरण एक नज़र में
इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान कहाँ है?
स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी · मॉस्को
स्रोत और आगे पढ़ें
- इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान — स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी
- संग्रहालय की व्याख्या — स्टेट त्रेत्याकोव गैलरी
- कलाकार की जीवनी: इल्या रेपिन (विकिपीडिया)
- इवान द टेरिबल और उनका पुत्र इवान (विकिपीडिया, अंग्रेज़ी में)
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