Mod cerita

Las Meninas

Diego Velázquez · 1656 · Minyak di atas kanvas · 320.3 x 279.1 cm · Museo Nacional del Prado

Velázquez membina potret diraja di sekitar persoalan siapa melihat siapa.

Las Meninas oleh Diego Velázquez: seorang puteri kecil berambut perang dalam gaun putih yang lebar berdiri di dalam bilik istana yang tinggi dan suram di antara dua dayang yang menunduk, dengan pelukis di hadapan kanvas yang sangat besar di sebelah kiri, seorang kerdil dan seekor anjing besar yang berbaring di bahagian depan kanan, sebuah cermin pada dinding belakang dan seorang lelaki di ambang pintu yang terang. — Las Meninas, Diego Velázquez, 1656. Wikimedia Commons · Diego Velázquez · Las Meninas · 1656 · Museo Nacional del Prado · Domain awam

Studio luas terbuka di sekeliling Infanta Margarita.
Infanta berpakaian putih berdiri antara dua pengiring.
Velázquez berhenti di sisi kanvas tinggi di kiri.
Raja dan permaisuri hanya muncul dalam cermin di dinding belakang.
José Nieto berhenti di ambang pintu terang di belakang kumpulan.
Beberapa susuk memandang keluar, menarik kita ke dalam bilik.

Las Meninas ialah lukisan tahun 1656 karya Diego Velázquez yang menggambarkan Infanta Margarita yang masih kecil di tengah dayang-dayang kehormatan dan pelayan istananya, dengan pelukis itu sendiri di hadapan kanvas yang sangat besar serta raja dan permaisuri yang terpantul dalam cermin; lukisan ini dipamerkan di Museo del Prado di Madrid.

Apakah yang digambarkan dalam Las Meninas?

Bilik terbuka di sekeliling Infanta Margarita, para pengiringnya dan pelukis yang sedang bekerja. Cahaya masuk dari kanan dan menyerlahkan susuk di hadapan ruang dalaman yang dalam. Kita seolah-olah tiba di tengah pertemuan.

Velázquez melukis Las Meninas pada 1656. Karya ini menyatukan potret berkumpulan, adegan studio dan persoalan tentang perbuatan melihat. Orangnya dapat dikenal pasti, tetapi situasi tepat terus mengundang tafsiran berbeza.

Museo del Prado, pemilik lukisan ini, menjelaskan bahawa ia dilukis pada 1656 di Cuarto del Príncipe di Alcázar Madrid, iaitu bilik yang digambarkan dalam lukisan itu sendiri. Kebanyakan orang di sekeliling infanta dikenal pasti oleh penulis seni Antonio Palomino, yang dalam sejarah pelukis Sepanyol tulisannya, diterbitkan pada 1724, memberikan Las Meninas satu bahagian khusus, satu-satunya karya yang diberi layanan sedemikian. (Museo Nacional del Prado)

Siapakah orang-orang dalam Las Meninas?

Infanta berdiri dekat tengah antara pengiringnya. Seorang berlutut menawarkan bekas kecil, manakala seorang lagi membongkok ke arahnya. Gerakan mereka menumpukan perhatian pada kanak-kanak itu tanpa menghilangkan bahagian lain bilik.

Menurut Prado, infanta dilayani oleh dua menina permaisuri, atau dayang kehormatan: María Agustina Sarmiento dan Isabel de Velasco. Di sebelah kanan ialah Mari Bárbola dan Nicolasito Pertusato, yang sedang mengusik seekor anjing mastiff; di belakang mereka, dayang istana Marcela de Ulloa berdiri di sebelah seorang guardadamas, atau pengiring, dan pegawai rumah tangga istana José Nieto menunggu di ambang pintu di belakang. (Museo Nacional del Prado)

Di kiri, Velázquez berdiri di sisi kanvas besar yang permukaan lukisannya tidak dapat kita lihat. Dia berundur dengan alat di tangan. Kehadirannya menjadikan kegiatan melukis sebahagian daripada adegan istana, memberi seniman tempat dalam lingkungan isi rumah diraja.

Salib merah di dada Velázquez ialah lencana Ordo Santiago, yang hanya diterimanya pada 1659, tiga tahun selepas lukisan ini siap. Menurut Palomino, raja mengarahkan agar salib itu ditambah selepas kematian pelukis itu, dan ada yang mengatakan Felipe sendiri yang melukisnya. Pada tali pinggang Velázquez tergantung kunci-kunci jawatannya di istana: pada 1651 beliau dilantik sebagai pegawai rumah tangga istana, jawatan yang membawa status tetapi meninggalkan sedikit sahaja masa untuk melukis. (Wikipedia)

José Nieto berhenti di ambang pintu terang di belakang. Kita tidak pasti sama ada dia datang atau pergi. Cahaya di sekelilingnya membuka laluan lain melalui bilik dan membawa mata ke dalam ruang itu.

Siapakah yang terpantul dalam cermin Las Meninas?

Raja dan permaisuri muncul dalam cermin kecil pada dinding belakang. Pantulan mereka membayangkan ruang di luar adegan yang dapat dilihat. Kita diajak memikirkan tempat pasangan diraja mungkin berdiri serta hubungan sudut pandang kita dengan sudut pandang mereka.

Prado mengenal pasti wajah dalam cermin sebagai Felipe IV dan Mariana dari Austria, ibu bapa infanta, yang sedang memerhati adegan itu; muzium itu membaca detik ini sebagai saat infanta dan para pelayannya terhenti kerana ketibaan raja dan permaisuri. Bagi muzium itu, cermin tersebut menjadikan lukisan ini satu renungan tentang perbuatan melihat, yang mengajak penonton memikirkan batas antara lukisan dengan realiti serta tempat mereka sendiri dalam adegan itu. (Museo Nacional del Prado)

Di mana pasangan diraja itu berdiri telah lama diperdebatkan. Pandangan yang paling umum ialah mereka sedang bergaya untuk kanvas yang dilukis Velázquez, jadi lukisan ini menunjukkan bilik itu dari kedudukan mereka; ahli sejarah seni H. W. Janson dan Joel Snyder pula mencadangkan bahawa cermin itu memantulkan potret pada kanvas Velázquez yang tersembunyi. Tiada satu teori pun yang diterima sepenuhnya oleh semua pihak. (Wikipedia)

Tidak semua susuk melihat ke arah yang sama. Ada yang melayani infanta, ada yang memandang keluar dan ada yang kelihatan asyik dengan tindakan sendiri. Campuran ini menjadikan adegan terasa seketika, walaupun susunannya dikawal teliti.

Apakah yang berlaku kepada Las Meninas selepas 1656?

Inventori terawal menamakan lukisan ini La Familia (“Keluarga”). Ia rosak dalam kebakaran tahun 1734 yang memusnahkan Alcázar dan dipulihkan oleh pelukis istana Juan García de Miranda, yang melukis semula hampir seluruh pipi kiri infanta. Kanvasnya juga telah dipotong di kedua-dua sisi kiri dan kanan. (Wikipedia)

Lukisan ini kekal dalam koleksi diraja, berpindah ke Istana Diraja Madrid yang baharu, dan memasuki Museo del Prado apabila muzium itu ditubuhkan pada 1819. Katalog Prado mula-mula menamakannya Las Meninas pada 1843. Disebabkan saiz, kepentingan dan nilainya, lukisan ini tidak dipinjamkan untuk pameran. (Wikipedia)

Mengapakah Las Meninas begitu terkenal?

Prado menyifatkan bilik itu sebagai salah satu ruang paling meyakinkan yang pernah dilukis dalam seni Barat, dan lukisan ini sebagai langkah penentu ke arah ilusionisme, apabila Velázquez melangkaui keserupaan untuk membayangkan kehidupan itu sendiri. Sejak Palomino, statusnya sebagai karya agung tidak pernah luntur, dan sedikit sahaja lukisan yang mencetuskan tafsiran sebanyak dan sepelbagai ini. (Museo Nacional del Prado)

Para seniman terus memberi respons kepadanya sejak itu. Pelukis Itali Luca Giordano menggelarnya “teologi seni lukis”, Francisco Goya menghasilkan cetakan etsa daripadanya pada 1778, dan antara Ogos dan Disember 1957 Pablo Picasso melukis 58 tafsiran tentang lukisan ini dan tokoh-tokohnya, yang kini memenuhi sebuah bilik di Museu Picasso di Barcelona. (Wikipedia)

Lukisan menghubungkan bilik yang kelihatan dengan ruang di hadapannya. Permukaan lukisan yang tersembunyi, cermin dan pandangan keluar terus menjadikan kedudukan kita persoalan. Kita melihat istana sambil merasakan mungkin telah memasuki medan penglihatannya.