ਕਹਾਣੀ ਮੋਡ
ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ
ਰੇਪਿਨ ਹਨੇਰੇ ਲਾਲ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਫੜੇ ਇਵਾਨ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਗੈਲਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਕਾਰਾਮਜ਼ਿਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ; ਚਿਹਰੇ, ਹੱਥ ਅਤੇ ਗਲੀਚਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ।
- ਜਿਸ ਪੁੱਤਰ ਉੱਤੇ ਉਸ ਨੇ ਹੁਣੇ ਵਾਰ ਕੀਤਾ, ਉਸੇ ਨੂੰ ਉਹ ਫੜੀ ਬੈਠਾ ਹੈ।
- ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵੇਖੋ। ਜਿਵੇਂ ਗੁੱਸੇ ਨੇ ਹੁਣੇ ਵੇਖਿਆ ਹੋਵੇ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
- ਪੁੱਤਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਂਤ ਹੈ। ਰੇਪਿਨ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਵਿੱਚ ਮਾਫ਼ੀ ਦਿਸੇ।
- ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ, ਇੱਕੋ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ।
- ਪੁੜਪੁੜੀ ਉੱਤੇ ਖ਼ੂਨ। ਪਿਤਾ ਦਾ ਹੱਥ ਉਸ ਨੂੰ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ।
- ਹੇਠਾਂ ਵੇਖੋ। ਵੱਟ ਪਏ ਗਲੀਚੇ ਉੱਤੇ ਕਢਾਈ ਵਾਲਾ ਬੂਟ। ਇਹ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋਇਆ।
- ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲਾਲ ਕੰਧ। 1885 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਖਾਏ ਜਾਣ ਮਗਰੋਂ, ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇਸ਼ ਉੱਤੇ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਪਾਬੰਦੀ ਰਹੀ।
- ਸੋਚੋ, ਲਗਭਗ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਹੁਕਮ ਚੱਲੇ, ਸਿਵਾਏ ਬੀਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਪਲ ਦੇ।
‘ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ’ ਇਲੀਆ ਰੇਪਿਨ ਦੀ 1885 ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਰ ਇਵਾਨ ਚੌਥਾ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਦੌਰੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਉੱਤੇ ਵਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪਲ ਬਾਅਦ ਉਸ ਮਰ ਰਹੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਘੁੱਟ ਕੇ ਫੜੀ ਬੈਠਾ ਹੈ; ਇਹ ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ।
ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਇੱਕ ਹਿੰਸਕ ਟਕਰਾਅ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਵਾਨ ਚੌਥੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਗੋਦ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਲੇ ਹੋਏ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ। ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਬਾਰੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹਿਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਘਟਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਨਹੀਂ।
ਰੇਪਿਨ ਕੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ?
ਰੇਪਿਨ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ, ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ ਦਿਨ 16 ਨਵੰਬਰ 1581 ਦਰਜ ਹਨ। ਗੈਲਰੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਕਾਰਾਮਜ਼ਿਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਉੱਤੇ ਹਨ। ਚਾਨਣ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ; ਗੈਲਰੀ ਚਿੱਤਰਿਤ ਹਾਵਭਾਵ ਨੂੰ ਕਾਰਾਮਜ਼ਿਨ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਹਿੰਸਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਮੰਨਦੀ ਹੈ।
ਇਵਾਨ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਇੰਨਾ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿਉਂ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ?
ਪੁੱਤਰ ਦਾ ਫਿੱਕਾ ਚਿਹਰਾ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕੋਲ ਝੁਕਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਿਰ ਸਿੱਧਾ, ਦੂਜਾ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ ਹੈ। ਰੇਪਿਨ ਇਸ ਫ਼ਰਕ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਹਨੇਰੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਛੋਟੇ, ਚਾਨਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਬਾਂਹ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੁਆਲੇ ਮੁੜਦੀ ਹੈ। ਹੱਥ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚਕਾਰ ਤਿਰਛੀਆਂ ਲਕੀਰਾਂ ਹਨ। ਇਹ ਹਾਵਭਾਵ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਮਿਲਾਪ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਕੰਨਪੱਟੀ ਕੋਲ ਲਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ। ਰੰਗ ਹਲਕੀ ਚਮੜੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਦਿਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੇੜਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਹਿੰਸਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਰੇਪਿਨ ਇਹ ਛੋਟਾ ਹਿੱਸਾ ਦੋ ਸਿਰਾਂ ਦੇ ਮਿਲਣ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਕੋਲ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਰੂਪਾਂ ਹੇਠਾਂ ਨੀਲੇ-ਹਰੇ ਬੂਟ ਉੱਤੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਸਤਹ ਗਲੀਚੇ ਦੀ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਫ਼ਰਸ਼ ਨੇੜਲੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਹੇਠ ਆਪਣੀਆਂ ਲੈਅਾਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਰੂਪਾਂ ਪਿੱਛੇ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਲਾਲ ਹੀਰੇ ਵਰਗੇ ਆਕਾਰ ਹਨ। ਵਾਰ-ਵਾਰ ਆਉਂਦੇ ਕੋਣ ਸਰੀਰਾਂ ਦੇ ਵਕਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹਨ। ਗੈਲਰੀ ਰੇਪਿਨ ਦੇ ਸੰਘਣੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਲੀਚਿਆਂ, ਕੱਪੜਿਆਂ ਅਤੇ ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਬਣਤਰ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ?
ਹਨੇਰੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਦੋ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜੋ। ਗੈਲਰੀ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ 1885 ਦਾ ਦੱਸਦੀ ਹੈ; ਪਾਵੇਲ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਨੇ ਉਸੇ ਸਾਲ ਰੇਪਿਨ ਤੋਂ ਖਰੀਦਿਆ। ਜੁੜੇ ਸਿਰ ਅਤੇ ਬਾਹਾਂ ਛੋਟੇ, ਚਾਨਣ ਵਾਲੇ ਕੇਂਦਰ ਦੁਆਲੇ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।
ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ ਕਿਉਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ?
ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ ਵੱਲੋਂ ਦਿੱਤੀ ਰੇਪਿਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯਾਦ ਮੁਤਾਬਕ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 1882 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਾਕੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਇਆ। ਉਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਿਆਰ, ਸੱਤਾ ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਦੀ ਤ੍ਰਿਕੜੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਜਕੜ ਲਿਆ ਕਿ ਉਹ ਓਨੀ ਹੀ ਤਾਕਤ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪੈਨਸਿਲ ਸਕੈੱਚ ਵੀ ਉਸੇ ਸਾਲ ਦਾ ਹੈ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਰੂਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਵਗਦੀ ਲਹੂ ਦੀ ਇੱਕ ਧਾਰ ਬਾਰੇ ਵੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ 1881 ਸੀ: ਸਮਰਾਟ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੂਜੇ ਦਾ ਕਤਲ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਿੱਤੀਆਂ ਫਾਂਸੀਆਂ। ਅਪ੍ਰੈਲ 1881 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਦੀ ਫਾਂਸੀ ਅੱਖੀਂ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਗਏ। ਗੈਲਰੀ ਨੋਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿਚਲਾ ਸਾਲ 1581, 1881 ਨਾਲ ਤੁਕ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਤੱਕ ਕੋਈ ਸਿੱਧੀ ਲਕੀਰ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚੀ ਜਾ ਸਕਦੀ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
ਮਰ ਰਹੇ ਜ਼ਾਰੇਵਿਚ ਲਈ ਲੇਖਕ ਵਸੇਵੋਲੋਦ ਗਾਰਸ਼ਿਨ ਨੇ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਬੈਠਕ ਦਿੱਤੀ: ਰੇਪਿਨ ਨੂੰ ਮੁਆਫ਼ੀ ਦੇ ਭਾਵ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਛੱਡਣ ਦੇ ਦੁੱਖ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ। ਇਵਾਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਮਿਆਸੋਯੇਦੋਵ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਰੇਪਿਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਮੁਤਾਬਕ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਫ਼ਲੈਟ ਦਾ ਗਲੀਚਿਆਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਜ਼ਾਰ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਉੱਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਕਿਉਂ ਲਾਈ ਗਈ?
ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੇਰੇਦਵਿਜ਼ਨਿਕੀ, ਯਾਨੀ ਘੁਮੱਕੜ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਦੀ 13ਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ, ਜੋ 1885 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹੀ। ਪਵਿੱਤਰ ਸਿਨੋਡ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਕਿਊਰੇਟਰ ਕੋਨਸਤਾਂਤਿਨ ਪੋਬੇਦੋਨੋਸਤਸੇਵ ਨੇ ਸਮਰਾਟ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਘਿਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ। ਫਿਰ ਪਾਵੇਲ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣ ਜਾਂ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਘੁਮੱਕੜ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਅਧੀਨ ਆ ਗਈਆਂ। ਇਹ ਪਾਬੰਦੀ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਰਹੀ, ਜਦ ਤੱਕ ਦਰਬਾਰ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਲੈਕਸੇਈ ਬੋਗੋਲਿਊਬੋਵ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਟਵਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
1913 ਅਤੇ 2018 ਵਿੱਚ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋਇਆ?
16 ਜਨਵਰੀ 1913 ਨੂੰ ਓਲਡ ਬਿਲੀਵਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ 29 ਸਾਲਾ ਮਾਸਕੋ-ਵਾਸੀ ਅਬਰਾਮ ਬਾਲਾਸ਼ੋਵ ਨੇ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਚੀਰੇ ਮਾਰੇ, ਦੋਵਾਂ ਚਿਹਰਿਆਂ ਦੇ ਆਰ-ਪਾਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਮੁਰੰਮਤਕਾਰ ਦਮਿਤਰੀ ਬੋਗੋਸਲੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕੈਨਵਸ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਟਰੱਸਟੀ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਇਗੋਰ ਗ੍ਰਾਬਾਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਹੇਠ ਜਲ-ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ। ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਐਤਵਾਰ ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਆ ਕੇ ਖ਼ੁਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੇਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਮੁੜ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਗ੍ਰਾਬਾਰ ਨੇ ਤਾਜ਼ਾ ਰੰਗ ਸੁੱਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਧੋ ਦਿੱਤਾ: 1910ਵਿਆਂ ਤੱਕ ਰੇਪਿਨ ਦਾ ਰੰਗ-ਪੈਲੇਟ ਬਦਲ ਚੁੱਕਾ ਸੀ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
25 ਮਈ 2018 ਨੂੰ, ਬੰਦ ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ, ਵੋਰੋਨੇਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ 37 ਸਾਲਾ ਦਰਸ਼ਕ ਨੇ ਰੋਕ ਵਾਲੇ ਖੰਭੇ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਤੋੜਿਆ ਅਤੇ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਾਰੇਵਿਚ ਦੀ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਉੱਤੇ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਵਾਰ ਕੀਤਾ। ਗੈਲਰੀ ਮੁਤਾਬਕ, ਵਾਰ ਦੋਵਾਂ ਆਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇ, ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਮੁਰੰਮਤ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। (ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ)
ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ ਮੁਤਾਬਕ, ਹਮਲਾਵਰ ਨੂੰ ਢਾਈ ਸਾਲ ਦੀ ਕੈਦ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਮੁਰੰਮਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੇਂਟਿੰਗ 16 ਦਸੰਬਰ 2024 ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਲਾਈ ਗਈ। (Wikipedia)
‘ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ’ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ: ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਇਹ ਕਿਉਂ ਬਣਾਈ, ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ
ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀ ਪਰਿਚੈ
- ਸਿਰਲੇਖ: ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ
- ਕਲਾਕਾਰ: ਇਲੀਆ ਰੇਪਿਨ
- ਮਿਤੀ: 1885
- ਮਾਧਿਅਮ: ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਤੇਲ
- ਆਕਾਰ: 199.5 x 254 cm
- ਸੰਗ੍ਰਹਿ: ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ
ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਪੁੱਤਰ ਉੱਤੇ ਵਾਰ ਤੋਂ ਐਨ ਬਾਅਦ ਦੇ ਇਵਾਨ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਚਿਤਰਿਆ?
ਫਟੀਆਂ-ਫਟੀਆਂ, ਘੂਰਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ। ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਲਹੂ-ਲੁਹਾਣ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਦੱਬਿਆ ਇੱਕ ਹੱਥ। ਰੇਪਿਨ ਦੀ ‘ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ’ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੇਖ ਲੈਣ ਮਗਰੋਂ ਭੁਲਾਈ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ। ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੰਨਾ ਦਿਲ-ਦਹਿਲਾਊ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਚੁਣਿਆ ਹੀ ਕਿਉਂ? ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਗੱਲ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੋ: ਸ਼ਹਿਜ਼ਾਦੇ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਉੱਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਬਹਿਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਨਹੀਂ।
ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ ਵੱਲੋਂ ਹਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਰੇਪਿਨ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਖ਼ਿਆਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 1882 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਨਿਕੋਲਾਈ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਾਕੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਗਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਇਆ। ਪਿਆਰ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਦੀ ਉਸ ਤ੍ਰਿਕੜੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਕੜ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸੇ ਜਿੰਨੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਚਿਤਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪੈਨਸਿਲ ਰੇਖਾ-ਚਿੱਤਰ ਉਸੇ ਸਾਲ ਦਾ ਹੈ।
ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਰੂਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲਹੂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਕੀਰ ਦੌੜ ਗਈ ਹੋਵੇ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ 1881 ਸੀ: ਜ਼ਾਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੂਜੇ ਦਾ ਕਤਲ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਈਆਂ ਫਾਂਸੀਆਂ। ਉਸ ਸਾਲ ਅਪ੍ਰੈਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੇਪਿਨ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਜ਼ਬਰਗ ਗਏ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫਾਂਸੀ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਵੇਖਿਆ। ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਸਾਲ 1581 ਅਤੇ 1881 ਐਨ ਤਿੰਨ ਸੌ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਫ਼ਾਸਲੇ ’ਤੇ ਇੱਕ-ਦੂਜੇ ਦੀ ਗੂੰਜ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਗੈਲਰੀ ਸੁਚੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੀ ਲਕੀਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ।
ਮਾਡਲਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਵਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮਰ ਰਹੇ ਸ਼ਹਿਜ਼ਾਦੇ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲੇਖਕ ਵਸੇਵੋਲੋਦ ਗਾਰਸ਼ਿਨ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਚਿਹਰਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁਆਫ਼ੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਵਿਦਾ ਹੋਣ ਦਾ ਦੁੱਖ ਝਲਕੇ। ਅਤੇ ਇਵਾਨ ਨੂੰ ਚਿਤਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਮਿਆਸੋਯੇਦੋਵ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।
ਸਰੋਤ: museum.tretyakov.ru
ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੋਇਆ: ਇੱਕ ਪਾਬੰਦੀ, ਅਤੇ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਦੋ ਹਮਲੇ
1885 ਵਿੱਚ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪੇਰੇਦਵਿਜ਼ਨਿਕੀ (ਘੁਮੰਤੂ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ) ਦੀ 13ਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ। ਪਰ ਪਵਿੱਤਰ ਧਰਮ-ਸਭਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਭਿਯੋਜਕ ਕੋਨਸਤਾਨਤਿਨ ਪੋਬੇਦੋਨੋਸਤਸੇਵ ਨੇ ਸਮਰਾਟ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਤੀਜੇ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੇਖ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਪਾਵੇਲ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਜਾਂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਕਲਾਂ ਛਾਪਣ ਤੋਂ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਪੇਰੇਦਵਿਜ਼ਨਿਕੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਉੱਤੇ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਲਾਗੂ ਹੋ ਗਈ। ਪਾਬੰਦੀ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਰਹੀ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਦਰਬਾਰ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਲੈਕਸੇਈ ਬੋਗੋਲਿਊਬੋਵ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨਾਲ ਹਟੀ।
ਪਹਿਲਾ ਬਲੇਡ 16 ਜਨਵਰੀ 1913 ਨੂੰ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਚੱਲਿਆ। ਓਲਡ ਬਿਲੀਵਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ 29 ਸਾਲਾ ਮਾਸਕੋ-ਵਾਸੀ ਅਬਰਾਮ ਬਾਲਾਸ਼ੋਵ ਨੇ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਚੀਰਿਆ, ਅਤੇ ਚੀਰੇ ਦੋਵਾਂ ਚਿਹਰਿਆਂ ਤੱਕ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਲੀ ਥਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੇ। ਮੁਰੰਮਤਕਾਰ ਦਮਿਤਰੀ ਬੋਗੋਸਲੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕੈਨਵਸ ਠੀਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਚੁਣੇ ਟਰੱਸਟੀ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਇਗੋਰ ਗ੍ਰਾਬਾਰ ਨੇ ਨੁਕਸਾਨੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਰਨਿਸ਼ ਹੇਠ ਜਲ-ਰੰਗ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ। ਤਦੇ ਇੱਕ ਐਤਵਾਰ ਖ਼ੁਦ ਰੇਪਿਨ ਆ ਪਹੁੰਚੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਤੇਲ-ਰੰਗ ਨਾਲ ਮੁੜ ਰੰਗ ਦਿੱਤਾ। ਰੰਗ ਸੁੱਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗ੍ਰਾਬਾਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਧੋ ਦਿੱਤਾ: 1910 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਰੇਪਿਨ ਦੀ ਰੰਗ-ਤਖ਼ਤੀ ਬਦਲ ਚੁੱਕੀ ਸੀ।
ਫਿਰ 25 ਮਈ 2018 ਨੂੰ, ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਐਨ ਪਹਿਲਾਂ, ਵੋਰੋਨੇਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ 37 ਸਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਇੱਕ ਰੋਕ-ਖੰਭੇ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਆ-ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਐਨ ਵਿਚਕਾਰ, ਸ਼ਹਿਜ਼ਾਦੇ ਦੀ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਉੱਤੇ, ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਸੱਟ ਮਾਰੀ। ਗੈਲਰੀ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੱਟਾਂ ਦੋਵਾਂ ਆਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਬਚ ਗਈਆਂ, ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਮੁਰੰਮਤ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ ਦੇ ਲੇਖ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਢਾਈ ਸਾਲ ਦੀ ਕੈਦ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਮੁਰੰਮਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੇਂਟਿੰਗ 16 ਦਸੰਬਰ 2024 ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਪਰਤੀ।
ਨਾ ਮੋੜੀ ਜਾ ਸਕਣ ਵਾਲੀ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਆਪ ਦੋ ਵਾਰ ਹਮਲੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਬਣੀ। ਇਹ ਇਤਫ਼ਾਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਭਾਰਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।
ਸਰੋਤ: museum.tretyakov.ru · en.wikipedia.org
ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ: ਕੋਈ ਵੀ ਤਾਕਤ ਇੱਕ ਪਲ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਮੁੜ ਸਕਦੀ
‘ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ’ ਵਾਰ ਦਾ ਪਲ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਤੋਂ ਐਨ ਬਾਅਦ ਦਾ ਪਲ ਵਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕ੍ਰੋਧ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਇੱਕ ਪਲ ਦੇਰ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਰੇਪਿਨ ਨੇ ਉਹ ਇੱਕ ਪਲ ਫਟੀਆਂ-ਫਟੀਆਂ ਘੂਰਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ, ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਦੱਬੇ ਉਸ ਹੱਥ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਲਹੂ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ।
ਤਾਕਤ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਵੱਡੀ ਹੋਵੇ, ਕੋਈ ਇੱਕ ਪਲ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਮੁੜ ਸਕਦਾ। ਪਾਬੰਦੀ ਝੱਲੀ, ਚੀਰੀ ਗਈ, ਸੱਟਾਂ ਸਹੀਆਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਮੁਰੰਮਤ ਹੋ ਕੇ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪਰਤ ਆਈ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਉਸੇ ਬੇਰਹਿਮ ਸੱਚ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਵੇਰਵੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ
ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ ਕਿੱਥੇ ਹੈ?
ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ · ਮਾਸਕੋ
ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹੋ
- ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ — ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ
- ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ — ਸਟੇਟ ਤ੍ਰੇਤਿਆਕੋਵ ਗੈਲਰੀ
- ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ: ਇਲੀਆ ਰੇਪਿਨ (ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ)
- ਭਿਆਨਕ ਇਵਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਇਵਾਨ (ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ)
ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ
ਹਰੇਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਊਜ਼ ਕਰੋ · ਅਕਸਰ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਸਵਾਲ