ਕਹਾਣੀ ਮੋਡ

ਓਫੀਲੀਆ

ਜੌਨ ਐਵਰੈਟ ਮਿਲੇ · 1851-2 · ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਤੇਲ ਰੰਗ · ਆਧਾਰ: 76.2 x 111.8 ਸੇਂ.ਮੀ.; ਫ਼ਰੇਮ: 110.5 x 145.8 x 14.5 ਸੇਂ.ਮੀ. · Tate

ਮਿਲੇ ਡੁੱਬਦੀ ਓਫੀਲੀਆ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਕੰਢੇ ਨਾਲ ਘੇਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦੀ ਬਾਰੀਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੁਖਾਂਤ ਤਿੱਖਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਓਫੀਲੀਆ, ਜੌਨ ਐਵਰੈਟ ਮਿਲੇ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ: ਚਾਂਦੀ-ਰੰਗੀ ਕਢਾਈ ਵਾਲੀ ਪੁਸ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ਹਨੇਰੇ ਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਪਿੱਠ ਭਾਰ ਤਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਹੱਥ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਮੁੜੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫੁੱਲ ਵਹਿ ਰਹੇ ਹਨ; ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਕਾਨੇ, ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਬੈਂਤ ਦਾ ਰੁੱਖ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪੌਦਿਆਂ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਜੰਗਲੀ ਗੁਲਾਬਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਸੰਘਣਾ ਹਰਾ ਕੰਢਾ ਹੈ। — ਓਫੀਲੀਆ, ਜੌਨ ਐਵਰੈਟ ਮਿਲੇ, 1851-2. Google Art Project / Wikimedia Commons · ਜੌਨ ਐਵਰੈਟ ਮਿਲੇ · ਓਫੀਲੀਆ · 1851–2 · Tate · ਜਨਤਕ ਡੋਮੇਨ

ਇਹ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਹੈਮਲੇਟ ਦੀ ਓਫੀਲੀਆ ਹੈ, ਫੁੱਲਾਂ ਭਰੇ ਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਰਹੀ ਹੈ।
ਸਰਕੰਡਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਹੈ।
ਸੰਘਣੇ ਸਰਕੰਡੇ ਖੱਬਾ ਕੰਢਾ ਭਰਦੇ ਹਨ।
ਚਾਂਦੀ ਵਰਗਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਫੈਲਦਾ ਹੈ।
ਚਮਕਦੇ ਫੁੱਲ ਝੁਕੇ ਹੱਥ ਕੋਲ ਤਰਦੇ ਹਨ।
ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਤਰਦੇ ਸਰੀਰ ਉੱਪਰ ਜੰਗਲੀ ਗੁਲਾਬ ਖਿੜਦੇ ਹਨ।
ਖਿਸਕਦੇ ਜੀਵਨ ਦੁਆਲੇ ਫੁੱਲ ਖਿੜਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

‘ਓਫੀਲੀਆ’ ਜੌਨ ਐਵਰੈਟ ਮਿਲੇ ਦੀ 1851–2 ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਓਫੀਲੀਆ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਤਰ ਰਹੀ ਹੈ; ਇਹ ਟੇਟ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਹੈ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਟੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ।

ਮਿਲੇ ਦੀ ਓਫੀਲੀਆ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਪਹਿਲਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸ਼ਾਂਤ ਲੱਗਦਾ ਹੈ: ਮੁਟਿਆਰ ਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਤਰਦੀ ਹੈ, ਫਿੱਕਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਖਿੱਲਰਿਆ ਅਤੇ ਕੰਢੇ ਪੌਦਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਹ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਹੈਮਲੇਟ ਦੀ ਓਫੀਲੀਆ ਹੈ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਇਸ ਭਰਪੂਰਤਾ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਰਹੀ ਹੈ।

ਮਿਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬੇਚੈਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਡੋਲਤਾ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਓਫੀਲੀਆ ਦਾ ਮੂੰਹ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਅਤੇ ਹਥੇਲੀਆਂ ਉੱਪਰ ਹਨ, ਪਹਿਰਾਵਾ ਸਤ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਪਾਣੀ ਪਲ ਭਰ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਟੇਟ ਦੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਐਂਟਰੀ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਹੈਮਲੇਟ ਦੇ ਚੌਥੇ ਅੰਕ ਦੇ ਸੱਤਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੈਮਲੇਟ ਹੱਥੋਂ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕਤਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਸ਼-ਹਵਾਸ ਗੁਆ ਬੈਠੀ ਓਫੀਲੀਆ ਆਪਣੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੇ ਹਾਰ ਟੰਗਣ ਲਈ ਚੜ੍ਹਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਟਾਹਣੀ ਟੁੱਟਣ ਨਾਲ ਨਾਲੇ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਪੈਂਦੀ ਹੈ। ਰਾਣੀ ਗਰਟਰੂਡ ਦੇ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਫੈਲੇ ਕੱਪੜੇ ਕੁਝ ਦੇਰ ਉਸ ਨੂੰ ਤਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਟੋਟੇ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦ ਤੱਕ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਾਰੀ ਹੋਈ ਪੁਸ਼ਾਕ ਉਸ ਨੂੰ ‘ਚਿੱਕੜ ਭਰੀ ਮੌਤ’ ਵੱਲ ਖਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ। (Tate)

ਮਿਲੇ ਨੇ ਓਫੀਲੀਆ ਕਿੱਥੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ?

ਕੁਦਰਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਰਸਰੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮਿਲੇ ਨੇ ਈਵੈਲ ਨੇੜੇ ਹੌਗਸਮਿਲ ਦਰਿਆ ਕੋਲ ਬਾਹਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਜ਼ਿੱਦੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਢਾ ਵੇਖਿਆ। ਪੱਤੇ, ਘਾਹ, ਜਲ-ਪੌਦੇ ਅਤੇ ਚਿੱਕੜ ਉਹ ਇਕਾਗਰਤਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹੋਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਚਿਹਰੇ ਲਈ ਰੱਖਦਾ।

ਮਿਲੇ ਨੇ ਜੁਲਾਈ 1851 ਵਿੱਚ ਸਰੀ ਦੇ ਈਵੈਲ ਵਿੱਚ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਪੇਂਟ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਈਟ ਬ੍ਰਦਰਹੁੱਡ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਮੁਤਾਬਕ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਨਿਰੀਖਣ ਤੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ। ਟੇਟ ਦੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਐਂਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਸਰੀ ਦੀਆਂ ਮੱਖੀਆਂ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ‘ਵੱਧ ਤਕੜੇ ਪੱਠਿਆਂ ਵਾਲੀਆਂ’ ਹਨ, ਕਿ ਬਿਨਾਂ ਇਜਾਜ਼ਤ ਵੜਨ ਅਤੇ ਸੁੱਕੇ ਘਾਹ ਦੀ ਫ਼ਸਲ ਤਬਾਹ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਜਿਸਟ੍ਰੇਟ ਦੇ ਸੰਮਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿ ਹਵਾ ਨਾਲ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਉੱਡ ਕੇ ਡਿੱਗਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਸੀ। (Tate)

ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੰਜ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ, ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਛੇ ਦਿਨ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ 11 ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਹੌਗਸਮਿਲ ਦਰਿਆ ਦੇ ਕੰਢੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਮੌਸਮ ਤੇਜ਼ ਹਵਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਰਫ਼ ਵਾਲਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਰਾਲੀ ਨਾਲ ਢਕੀਆਂ ਚਾਰ ਵਾੜ-ਫੱਟੀਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਝੌਂਪੜੀ ਬਣਵਾਈ। (Wikipedia)

ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਉੱਤੇ ਬਰਾਬਰ ਧਿਆਨ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਈਟ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੈ। ਚਮਕਦਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖੇ ਵੇਰਵੇ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਦੁਖਾਂਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੌਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਧਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਮਿਲੇ ਉਸ ਵੇਲੇ ਸਿਰਫ਼ 22 ਸਾਲ ਦੇ ਸਨ। 1829 ਵਿੱਚ ਸਾਊਥੈਂਪਟਨ ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ ਮਿਲੇ ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਅਕਾਦਮੀ ਸਕੂਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਖ਼ਲ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ ਦਾਖ਼ਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਉਹ ਵਿਲੀਅਮ ਹੋਲਮਨ ਹੰਟ ਅਤੇ ਦਾਂਤੇ ਗੈਬਰੀਅਲ ਰੋਜ਼ੈਟੀ ਨੂੰ ਮਿਲੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਈਟ ਬ੍ਰਦਰਹੁੱਡ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। (Wikipedia)

ਓਫੀਲੀਆ ਲਈ ਮਾਡਲ ਕੌਣ ਸੀ?

ਮਿਲੇ ਨੇ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਵੱਖਰੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ, ਜਿੱਥੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਿਡਲ ਪਾਣੀ ਦੇ ਟੱਬ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਬਣੀ। ਮੁਕੰਮਲ ਚਿੱਤਰ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਰੱਖੀ ਮੁਦਰਾ ਨੂੰ ਬਾਹਰਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਸਹਿਜ ਦਿੱਸਦੀ ਚੀਜ਼ ਨਿਰੀਖਣ ਦੀਆਂ ਦੋ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ।

ਮਾਡਲ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਿਡਲ ਸੀ, ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਈਟ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ੈਟੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਇਆ। ਟੇਟ ਦਰਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਚਾਰ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖੇ ਦੀਵਿਆਂ ਨਾਲ ਗਰਮ ਰੱਖੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਟੱਬ ਵਿੱਚ ਪੋਜ਼ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੀਵੇ ਬੁਝ ਜਾਣ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਜ਼ੁਕਾਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ, ਜਦ ਤੱਕ ਮਿਲੇ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਬਿੱਲ ਭਰਨ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਏ। (Tate)

ਪੁਸ਼ਾਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਵਸਤੂ ਸੀ। ਮਾਰਚ 1852 ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਓਫੀਲੀਆ ਲਈ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਵਾਸਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਕਢਾਈ ਦੇ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਸਾਰੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਭਰੀ ‘ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੱਦਰ-ਇਸਤਰੀ ਦੀ ਪੁਰਾਤਨ ਪੁਸ਼ਾਕ’ ਖ਼ਰੀਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ‘ਪੁਰਾਣੀ ਅਤੇ ਮੈਲੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ’ ਉਸ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਾਰ ਪੌਂਡ ਖ਼ਰਚ ਹੋਏ। (Tate)

ਓਫੀਲੀਆ ਵਿਚਲੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ?

ਫੁੱਲ ਰੰਗ ਨਾਲ ਅਰਥ ਵੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਟੇਟ ਪੌਪੀ ਨੂੰ ਮੌਤ, ਡੇਜ਼ੀ ਨੂੰ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਅਤੇ ਪੈਂਸੀ ਨੂੰ ਵਿਅਰਥ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਵੇਰਵੇ ਸਾਰਾ ਕੰਢਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣਾਏ ਬਿਨਾਂ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਓਫੀਲੀਆ ਦੀ ਕਥਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।

ਟੇਟ ਦੀ ਐਂਟਰੀ ਬਹੁਤੇ ਪੌਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਓਫੀਲੀਆ ਦੀ ਗੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਾਕ ਨੇੜਲੇ ਗੁਲਾਬ, ਅਤੇ ਕੰਢੇ ਉੱਤੇ ਜੰਗਲੀ ਗੁਲਾਬ, ਉਸ ਦੇ ਭਰਾ ਲੇਅਰਟੀਜ਼ ਵੱਲੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ‘ਮਈ ਦਾ ਗੁਲਾਬ’ ਕਹਿਣ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਬੈਂਤ, ਬਿੱਛੂ-ਬੂਟੀ ਅਤੇ ਡੇਜ਼ੀ ਤਿਆਗੇ ਹੋਏ ਪਿਆਰ, ਪੀੜ ਅਤੇ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹਨ; ਉਸ ਦੇ ਗਲ਼ ਵਿੱਚ ਹਾਰ ਵਾਂਗ ਪਾਏ ਵਾਇਲਟ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ, ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਜਾਂ ਜਵਾਨ ਉਮਰ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਫ਼ੌਰਗੈੱਟ-ਮੀ-ਨੌਟ ਫੁੱਲ ਤਰ ਰਹੇ ਹਨ। (Tate)

ਚਿੱਤਰ ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਕਲਪਨਾ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਪਾਣੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਪੌਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਂ ਲਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦੀ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਿਲਾਪ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਛੋਹਣਯੋਗ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਓਫੀਲੀਆ ਨੂੰ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਕਿੱਥੇ ਹੈ?

1852 ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਇਹ ਰਾਇਲ ਅਕਾਦਮੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ-ਜੁਲਿਆ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ। The Times ਦੇ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੂੰ ਓਫੀਲੀਆ ਨੂੰ ‘ਘਾਹ-ਫੂਸ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇੱਕ ਖਾਈ ਵਿੱਚ’ ਡੋਬਣਾ ਬੇਤੁਕਾ ਲੱਗਿਆ, ਅਤੇ ਮਿਲੇ ਦੇ ਹਮਾਇਤੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਉੱਤਮ ਮੰਨਣ ਵਾਲੇ ਜੌਨ ਰਸਕਿਨ ਨੇ ਵੀ ਸਰੀ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਚੋਣ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਚੁੱਕਿਆ। (Wikipedia)

ਕਲਾ-ਵਪਾਰੀ ਹੈਨਰੀ ਫ਼ੈਰਰ 10 ਦਸੰਬਰ 1851 ਨੂੰ ਹੀ ਮਿਲੇ ਤੋਂ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ 300 ਗਿਨੀ ਵਿੱਚ ਖ਼ਰੀਦ ਚੁੱਕੇ ਸਨ। ਫਿਰ ਇਹ ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਈਟ ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ੌਕੀਨ ਖ਼ਰੀਦਦਾਰ, ਸੰਗ੍ਰਹਿਕਾਰ ਬੀ. ਜੀ. ਵਿੰਡਸ ਕੋਲ ਗਈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1862 ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ 748 ਗਿਨੀ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ। (Wikipedia)

ਓਫੀਲੀਆ ਸਰ ਹੈਨਰੀ ਟੇਟ ਵੱਲੋਂ ਟੇਟ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਮੂਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਜਾਇਬਘਰ ਦੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਲਾਈਨ ਦਰਜ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ 1894 ਵਿੱਚ ਭੇਟ ਕੀਤੀ। ਟੇਟ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ-ਰਿਕਾਰਡ ਇਸ ਨੂੰ ਟੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। (Tate)

ਇਸ ਦਾ ਬਿੰਬ ਦੂਰ-ਦੂਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੈ। ਲੌਰੈਂਸ ਓਲੀਵੀਅਰ ਦੀ 1948 ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈਮਲੇਟ ਵਿੱਚ ਓਫੀਲੀਆ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇਸੇ ਤੋਂ ਘੜਿਆ ਗਿਆ, ਨਿਕ ਕੇਵ ਦੇ ਗੀਤ ‘Where the Wild Roses Grow’ ਦੀ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕਾਇਲੀ ਮਿਨੋਗ ਇਸੇ ਮੁਦਰਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਲਾਰਸ ਫ਼ੌਨ ਟ੍ਰੀਅਰ ਆਪਣੀ 2011 ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ Melancholia ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ 2025 ਵਿੱਚ ਟੇਲਰ ਸਵਿਫ਼ਟ ਨੇ ਆਪਣੀ ਐਲਬਮ The Life of a Showgirl ਦੇ ਕਵਰ ਉੱਤੇ ਇਸ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ। (Wikipedia)

ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਮੂੰਹ ਅਤੇ ਹੱਥ ਉਸ ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹਾਲੇ ਪੂਰਾ ਅਡੋਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਸੋਗ ਨਹੀਂ ਮਿਟਾਉਂਦੀ। ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਕੰਢੇ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਭੁੱਲਣਾ ਔਖਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।