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Modo história

Lúcifer

Franz von Stuck · 1890 · Óleo sobre tela · 178 × 169 cm · Galeria Nacional, Sófia

Uma figura vigilante emerge da escuridão, com a pose contida e os olhos claros a concentrarem a tensão da pintura.

Lúcifer, de Franz von Stuck: numa escuridão quase total, uma figura alada agachada apoia o queixo na mão e olha em frente com olhos pálidos e muito abertos, com um joelho a apanhar a luz, enquanto um ténue brilho azul surge junto à margem inferior esquerda.
Lúcifer, Franz von Stuck, 1890. Wikimedia Commons · Franz von Stuck · Lúcifer · 1890 · National Gallery, Sofia (II-1zh-93) · Domínio público
  1. Um anjo caído, agachado no escuro. E está a olhar para si.
  2. Olhos pálidos, muito abertos. A única luz no rosto dele.
  3. O queixo na mão. O museu vê nesta pose O Pensador de Rodin.
  4. Um joelho claro rompe a escuridão. Tudo o resto se esconde.
  5. As asas continuam fechadas. Sem voo. Sem ataque.
  6. Uma chama azul e fria, em baixo à esquerda. A única outra luz.
  7. Um príncipe comprou-o um ano depois. É por este quadro que os búlgaros conhecem Stuck.

Lúcifer é uma pintura de Franz von Stuck de 1890 que mostra o anjo caído agachado na escuridão, com o queixo na mão, a fitar o observador com olhos pálidos; pertence à Galeria Nacional de Sófia, na Bulgária.

O que mostra o Lúcifer de Stuck?

Lúcifer emerge lentamente da escuridão. O corpo, as asas e o espaço à volta têm tons tão próximos que precisamos de procurar os seus contornos. Von Stuck torna o olhar uma parte ativa do encontro, revelando a figura sem a separar inteiramente do fundo negro.

Os olhos claros oferecem o ponto de contacto mais nítido. Embora grande parte do corpo continue difícil de ler, o olhar parece dirigir-se para lá do espaço pintado. Estudamos a figura e, por nossa vez, sentimo-nos observados.

Por que nos fita Lúcifer de frente?

A pose recolhida concentra a tensão. Os membros ficam perto do corpo e a mão contra o rosto dá-lhe uma imobilidade pensativa. Em vez de encenar uma ação, o pintor deixa a postura sugerir um estado de espírito.

As asas não se abrem numa exibição ampla. As formas escuras permanecem próximas das sombras à volta, fazendo o poder da figura parecer contido. O contraste entre a sugestão de voo e a pose contida intensifica a imobilidade.

Stuck planeou esse olhar como metade de um par. Em 1889 pintou O Guardião do Paraíso, e o Museu de Arte de Yokohama, que guarda uma água-forte do próprio Stuck a partir de Lúcifer, chama a esta tela de 1890 o seu pendant. A Galeria Nacional de Sófia afirma que estes dois quadros lhe deram fama mundial. O museu de Yokohama descreve Lúcifer de sobrolho franzido, a fitar o observador com os olhos brancos muito abertos, e sugere que a pose se inspirou em O Pensador, de Rodin. Talvez, então, o anjo caído não esteja prestes a atacar. Está a pensar, e reparou em nós. (Yokohama Museum of Art)

Como compôs Stuck o Lúcifer?

A mão e o rosto trabalham em conjunto sem nos dar uma única explicação. Podemos ler concentração, ressentimento ou cansaço na pose. São possibilidades sugeridas pela imagem, não pensamentos que a pintura possa declarar por nós.

Um pequeno brilho azul perto do limite inferior esquerdo introduz uma cor mais fria na escuridão. A sua luz fraca dá ao olhar outro ponto para explorar antes de regressar ao rosto. O contraste é forte porque tão pouca tela está intensamente iluminada.

O que aconteceu ao Lúcifer depois de Stuck o pintar?

Pintado em 1890, Lúcifer pertence ao interesse simbolista de von Stuck pelo mito e pela sugestão psicológica. O tema nomeado dá um ponto de partida, enquanto a luz, a tensão corporal e o olhar insistente criam a experiência da pintura.

Um comprador principesco surgiu depressa. A Galeria Nacional de Sófia conta que o príncipe Fernando da Bulgária comprou Lúcifer durante uma visita a Munique, no ano seguinte ao da pintura, e que é por causa deste único quadro que Stuck é popular junto do grande público na Bulgária. Stuck, um dos fundadores da Secessão de Munique, tornou-se um dos simbolistas mais conhecidos. Em 2024, a galeria voltou a reunir Lúcifer e O Guardião do Paraíso, uma tela raramente exposta fora da Villa Stuck, em Munique, na exposição Entre a Luz e a Escuridão, onde, nas palavras da galeria, o par retomou o seu diálogo dramático. (Galeria Nacional, Sófia)

A cena não apresenta uma batalha em curso nem uma fuga dramática. A sua força permanece no encontro com uma única figura vigilante. Ao voltar à tela inteira, a escuridão parece menos vazia: aprendemos quanta expressão o artista consegue guardar dentro dela.

Os detalhes num relance

  1. Um anjo caído, agachado no escuro. E está a olhar para si.
  2. Olhos pálidos, muito abertos. A única luz no rosto dele.
  3. O queixo na mão. O museu vê nesta pose O Pensador de Rodin.
  4. Um joelho claro rompe a escuridão. Tudo o resto se esconde.
  5. As asas continuam fechadas. Sem voo. Sem ataque.
  6. Uma chama azul e fria, em baixo à esquerda. A única outra luz.
  7. Um príncipe comprou-o um ano depois. É por este quadro que os búlgaros conhecem Stuck.

Fontes e leituras complementares

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