Режим истории
Третье мая 1808 года
Мужчина в белой рубашке поднимает руки перед расстрельной командой. Гойя делает его самой яркой фигурой в сцене страха и приближающейся смерти.
- Один фонарь. Он освещает жертв, но никогда — убийц.
- Руки вверх, сейчас его расстреляют. Некоторые видят раны на его ладонях, как у Христа.
- У солдат нет лиц. Только длинный ряд ружей.
- У его ног — уже расстрелянные.
- За ним — следующие. Некоторые закрывают лица.
- Гойя сам попросил разрешения это написать. В гражданскую войну в Испании картина пережила аварию грузовика.
«Третье мая 1808 года» — картина Франсиско Гойи 1814 года: французский расстрельный взвод казнит пленных после мадридского восстания в мае 1808 года, а в центре — человек в белой рубахе, поднявший руки в свете фонаря; она принадлежит мадридскому Museo Nacional del Prado.
Что изображено на картине «Третье мая 1808 года»?
Мужчина в белой рубашке поднимает руки перед расстрельной командой. Гойя делает его самой яркой фигурой в сцене страха и приближающейся смерти.
Название отсылает к казням после мадридского восстания в мае 1808 года. Гойя написал работу в 1814 году, оглядываясь на насилие французской оккупации.
Почему Гойя освещает только жертв?
Между группами на земле стоит фонарь. Он освещает осуждённых и открывает их лица, оставляя личности солдат скрытыми.
Раскрытые руки центрального героя контрастируют с сомкнутым рядом ружей. Жест может напоминать образы мученичества, оставаясь движением испуганного человека.
Единственный свет на картине исходит от фонаря на земле, как отмечает историк искусства Кристина Заппелла. Fundación Goya en Aragón подчёркивает, что его свет в форме куба усиливает жестокость и кровь на земле. А ещё он позволяет каждому приговорённому показать свою реакцию: фонд видит ярость в сжатых кулаках, муку в человеке в белом, мольбу в скрещённых руках и раскаяние в ладонях, поднесённых ко рту. У солдат же лиц нет. И посмотрите на правую руку человека: Заппелла видит в ней стигматы Христа. (Smarthistory)
Как Гойя выстроил композицию казни?
Солдаты стоят к нам спиной. Повторяющиеся позы и оружие заставляют их выглядеть единой силой.
На переднем плане лежат тела, а позади ждут другие пленники. Гойя объединяет последствия, предстоящий акт и страх перед следующим в одной сцене.
Что стало с «Третьим мая 1808 года» после того, как Гойя его написал?
Тёмный холм и далёкий город почти не дают зрительной передышки. Свет вновь и вновь возвращает нас к людям перед оружием.
Гойя сам попросил этот заказ. В письме Регентскому совету от 24 февраля 1814 года он предложил увековечить самые выдающиеся и героические деяния восстания. Но сдал он отнюдь не сцену победы, и Fundación Goya en Aragón отмечает, что новые абсолютистские власти неблагосклонно приняли и эту картину, и парную к ней — «Второе мая 1808 года». К 1834 году обе оказались в запасниках Прадо; выставили их в 1868 году, после национализации музея. В 1937 году, по пути в Валенсию во время Гражданской войны, этот холст был повреждён в левой нижней части. На него опирались и Мане, и Пикассо. (Fundación Goya en Aragón)
Снова посмотри на лицо мужчины. Картина придаёт историческому событию силу через человека, чей страх видим и индивидуален.
Детали вкратце
Источники и дополнительное чтение
- Третье мая 1808 года — Национальный музей Прадо
- Биография художника: Франсиско Гойя (Википедия, на английском)
- Третье мая 1808 года (Википедия, на английском)
Просмотреть все истории о картинах · Часто задаваемые вопросы