کہانی موڈ
لاس مینیناس
ویلاسکیتھ اس سوال کے گرد شاہی پورٹریٹ بناتے ہیں کہ کون کس کو دیکھ رہا ہے۔
- شہزادی مارگریتا کے گرد وسیع اسٹوڈیو کھلتا ہے۔
- شہزادی سفید لباس میں دو خدمت گار خواتین کے درمیان کھڑی ہے۔
- ویلاسکیتھ بائیں بلند کینوس کے پاس رکتے ہیں۔
- بادشاہ اور ملکہ صرف پچھلی دیوار کے آئینے میں نظر آتے ہیں۔
- خوسے نیئتو گروہ کے پیچھے روشن دروازے میں رکتے ہیں۔
- کئی لوگ باہر دیکھتے ہوئے ہمیں کمرے میں کھینچتے ہیں۔
‘لاس مینیناس’ دیئگو ویلاسکیتھ کی 1656 کی پینٹنگ ہے جس میں کم سن شہزادی مارگریتا اپنی اعزازی خادماؤں اور درباری ملازموں کے درمیان ہیں، خود مصور ایک بہت بڑے کینوس کے پاس کھڑا ہے اور بادشاہ اور ملکہ ایک آئینے میں منعکس ہیں؛ یہ میڈرڈ کے موسیو دیل پرادو میں آویزاں ہے۔
لاس مینیناس میں کیا دکھایا گیا ہے؟
کمرہ شہزادی مارگریتا، اس کی خدمت گار خواتین اور کام کرتے مصور کے گرد کھلتا ہے۔ دائیں سے آتی روشنی گہرے اندرونی حصے کے مقابل انسانی شکلوں کو نمایاں کرتی ہے۔ لگتا ہے ہم ملاقات کے بیچ پہنچے ہیں۔
ویلاسکیتھ نے لاس مینیناس 1656 میں بنائی۔ یہ گروہی پورٹریٹ، مصور کے اسٹوڈیو کا منظر اور دیکھنے کے عمل کا سوال یکجا کرتی ہے۔ لوگوں کی شناخت ممکن ہے، مگر عین صورتِ حال اب بھی مختلف تعبیرات کی گنجائش رکھتی ہے۔
پینٹنگ کے مالک موسیو دیل پرادو کے مطابق یہ 1656 میں میڈرڈ کے الکاسار کے کوارتو دیل پرنسیپے میں بنائی گئی، یعنی اسی کمرے میں جسے یہ دکھاتی ہے۔ شہزادی کے گرد موجود زیادہ تر لوگوں کی شناخت فن پر لکھنے والے انتونیو پالومینو نے کی، جن کی ہسپانوی مصوروں کی تاریخ، جو 1724 میں شائع ہوئی، نے لاس مینیناس کو ایک الگ باب دیا؛ کسی اور فن پارے کے ساتھ انہوں نے ایسا نہیں کیا۔ (Museo Nacional del Prado)
لاس مینیناس میں نظر آنے والے لوگ کون ہیں؟
شہزادی مرکز کے قریب اپنی خدمت گاروں کے درمیان کھڑی ہے۔ ایک چھوٹا برتن پیش کرنے کو گھٹنے ٹیکتی ہے، دوسری اس کی طرف جھکتی ہے۔ ان کی حرکات باقی کمرہ غائب کیے بغیر توجہ بچی پر مرکوز کرتی ہیں۔
پرادو کے مطابق شہزادی کی خدمت میں ملکہ کی دو مینیناس، یعنی اعزازی خادمائیں، ہیں: ماریا اگوستینا سارمیئنتو اور ایزابیل دے ویلاسکو۔ دائیں جانب ماری باربولا اور نکولاسیتو پرتوساتو ہیں، جو ایک ماسٹف کتے کو چھیڑ رہا ہے؛ ان کے پیچھے درباری خاتون مارسیلا دے اولویا ایک گواردادامس، یعنی محافظ ملازم، کے پاس کھڑی ہیں، اور پیچھے دروازے میں شاہی حاجب خوسے نیئتو انتظار کر رہے ہیں۔ (Museo Nacional del Prado)
بائیں ویلاسکیتھ بڑے کینوس کے پاس کھڑے ہیں جس کی مصورانہ سطح ہمیں دکھائی نہیں دیتی۔ وہ اوزار ہاتھ میں لیے پیچھے ہٹے ہیں۔ ان کی موجودگی خود مصوری کو درباری منظر کا حصہ بناتی اور فنکار کو شاہی گھرانے کے لوگوں میں جگہ دیتی ہے۔
ویلاسکیتھ کے سینے پر سرخ صلیب آرڈر آف سانتیاگو کا نشان ہے، جو انہیں 1659 میں، یعنی پینٹنگ مکمل ہونے کے تین سال بعد، ملا۔ پالومینو کے مطابق بادشاہ نے فنکار کی وفات کے بعد اسے شامل کرنے کا حکم دیا، اور بعض لوگوں کا کہنا تھا کہ فلپ نے اسے خود پینٹ کیا۔ ویلاسکیتھ کی کمر سے ان کے درباری عہدوں کی چابیاں لٹک رہی ہیں: 1651 میں انہیں محل کا حاجب مقرر کیا گیا تھا، ایک ایسا عہدہ جس نے رتبہ تو دیا مگر مصوری کے لیے بہت کم وقت چھوڑا۔ (Wikipedia)
خوسے نیئتو پیچھے روشن دروازے میں رکتے ہیں۔ یقین سے نہیں کہہ سکتے کہ وہ آ رہے ہیں یا جا رہے ہیں۔ گرد کی روشنی کمرے میں دوسرا راستہ کھول کر نگاہ کو اس کی گہرائی میں لے جاتی ہے۔
لاس مینیناس کے آئینے میں کس کا عکس ہے؟
بادشاہ اور ملکہ پچھلی دیوار کے چھوٹے آئینے میں نظر آتے ہیں۔ ان کے عکس دکھائی دینے والے منظر سے باہر جگہ کا اشارہ دیتے ہیں۔ وہ سوچنے پر ابھارتے ہیں کہ شاہی جوڑا کہاں کھڑا ہو سکتا ہے اور ہماری نگاہ کا مقام ان کے مقام سے کیسے جڑتا ہے۔
پرادو آئینے میں نظر آنے والے چہروں کی شناخت شہزادی کے والدین فلپ چہارم اور آسٹریا کی ماریانا کے طور پر کرتا ہے، جو یہ منظر دیکھ رہے ہیں؛ عجائب گھر اس لمحے کو یوں پڑھتا ہے کہ بادشاہ اور ملکہ کی آمد پر شہزادی اور ان کے ملازم ٹھٹھک گئے ہیں۔ عجائب گھر کے نزدیک آئینہ تصویر کو دیکھنے کے عمل پر ایک غور و فکر میں بدل دیتا ہے، جو ناظرین سے مصوری اور حقیقت کے درمیان حدود اور منظر میں اپنی جگہ پر سوچنے کو کہتا ہے۔ (Museo Nacional del Prado)
شاہی جوڑا کہاں کھڑا ہے، اس پر طویل بحث ہوتی رہی ہے۔ سب سے عام رائے یہ ہے کہ وہ اس کینوس کے لیے پوز دے رہے ہیں جس پر ویلاسکیتھ کام کر رہے ہیں، اس لیے تصویر کمرے کو ان کے مقام سے دکھاتی ہے؛ اس کے برعکس فن کے مؤرخین ایچ ڈبلیو جینسن اور جوئل سنائیڈر نے تجویز کیا کہ آئینہ ویلاسکیتھ کے چھپے ہوئے کینوس پر بنے پورٹریٹ کا عکس ہے۔ کسی ایک نظریے پر عالمگیر اتفاق نہیں ہو سکا۔ (Wikipedia)
سب لوگ ایک سمت نہیں دیکھتے۔ کچھ شہزادی کی خدمت میں ہیں، کچھ باہر دیکھتے ہیں اور کچھ اپنے کام میں محو لگتے ہیں۔ یہ امتزاج منظر کو لمحاتی بناتا ہے، اگرچہ ترتیب احتیاط سے قابو میں رکھی گئی ہے۔
1656 کے بعد لاس مینیناس کے ساتھ کیا ہوا؟
ابتدائی فہرستوں میں اس تصویر کو لا فامیلیا (‘خاندان’) کہا گیا۔ 1734 کی آگ میں، جس نے الکاسار کو تباہ کر دیا، یہ متاثر ہوئی اور درباری مصور خوان گارسیا دے میراندا نے اس کی مرمت کی، جنہوں نے شہزادی کا بایاں گال تقریباً پورا دوبارہ پینٹ کیا۔ کینوس کو بائیں اور دائیں دونوں طرف سے کاٹ کر چھوٹا بھی کیا گیا ہے۔ (Wikipedia)
یہ شاہی مجموعے ہی میں رہی، میڈرڈ کے نئے شاہی محل میں منتقل ہوئی، اور 1819 میں عجائب گھر کے قیام کے ساتھ موسیو دیل پرادو میں آئی۔ پرادو کی فہرست نے اسے پہلی بار 1843 میں لاس مینیناس کہا۔ اپنے حجم، اہمیت اور قدر کی وجہ سے یہ پینٹنگ نمائشوں کے لیے مستعار نہیں دی جاتی۔ (Wikipedia)
لاس مینیناس اتنی مشہور کیوں ہے؟
پرادو اس کمرے کو مغربی فن میں اب تک پینٹ کی گئی سب سے معتبر جگہوں میں سے ایک کہتا ہے، اور تصویر کو التباسِ نظر کی جانب ایک فیصلہ کن قدم، جس میں ویلاسکیتھ مشابہت سے آگے بڑھ کر خود زندگی کا احساس دلاتے ہیں۔ پالومینو کے زمانے سے اس نے شاہکار کا درجہ کبھی نہیں کھویا، اور بہت کم تصویروں نے اتنی زیادہ، یا اتنی متنوع، تعبیریں جنم دی ہیں۔ (Museo Nacional del Prado)
تب سے فنکار اس کا جواب دیتے آئے ہیں۔ اطالوی مصور لوکا جوردانو نے اسے ‘مصوری کی الٰہیات’ کہا، فرانسسکو گویا نے 1778 میں اس کا ایک کندہ کاری پرنٹ بنایا، اور اگست سے دسمبر 1957 کے درمیان پابلو پیکاسو نے اس تصویر اور اس کے کرداروں کی 58 تعبیریں پینٹ کیں، جو اب بارسلونا کے موزیو پیکاسو کا ایک پورا کمرہ بھرتی ہیں۔ (Wikipedia)
تصویر دکھائی دینے والے کمرے کو اس کے سامنے کی جگہ سے ملاتی ہے۔ کینوس کی چھپی مصورانہ سطح، آئینہ اور باہر دیکھتی نگاہیں ہماری اپنی جگہ سوال بنائے رکھتی ہیں۔ ہم دربار کو دیکھتے اور ساتھ محسوس کرتے ہیں کہ شاید اس کی نظر میں آ گئے ہیں۔
تفصیلات ایک نظر میں
ماخذ اور مزید مطالعہ
- لاس مینیناس — Museo Nacional del Prado
- مصور کی سوانح عمری: دیئگو ویلاسکیتھ (ویکیپیڈیا، انگریزی میں)
- لاس مینیناس (ویکیپیڈیا، انگریزی میں)