کہانی موڈ

اوفیلیا

جان ایورٹ ملیس · 1851-2 · کینوس پر تیل رنگ · سطح: 76.2 x 111.8 سینٹی میٹر؛ فریم: 110.5 x 145.8 x 14.5 سینٹی میٹر · Tate

ملیس ڈوبتی اوفیلیا کو ایسے کنارے سے گھیرتے ہیں جس کا باریک حسن المیے کو تیز کرتا ہے۔

جان ایورٹ ملیس کی اوفیلیا: چاندی جیسی کڑھائی والے لباس میں ایک جوان عورت تاریک ندی میں پیٹھ کے بل تیر رہی ہے، اس کا چہرہ اور کھلی ہتھیلیاں اوپر کی طرف ہیں اور پاس پھول بہہ رہے ہیں؛ بائیں جانب سرکنڈے ہیں، اوپر بید کا درخت جھکا ہے اور اس کے پیچھے پودوں اور سفید جنگلی گلابوں سے بھرا گھنا سبز کنارہ ہے۔ — اوفیلیا, جان ایورٹ ملیس, 1851-2. Google Art Project / Wikimedia Commons · John Everett Millais · اوفیلیا · 1851–2 · Tate · عوامی ملکیت

یہ شیکسپیئر کے ہیملٹ کی اوفیلیا ہے، پھولوں بھری ندی میں ڈوب رہی ہے۔
سرکنڈوں کے درمیان اس کا چہرہ اوپر ہے۔
گھنے سرکنڈے بایاں کنارہ بھرتے ہیں۔
چاندی جیسا لباس پانی پر پھیلا ہے۔
روشن پھول جھکے ہاتھ کے پاس بہتے ہیں۔
پانی پر تیرتے جسم کے اوپر جنگلی گلاب کھلتے ہیں۔
رخصت ہوتی زندگی کے گرد پھول کھلتے رہتے ہیں۔

‘اوفیلیا’ جان ایورٹ ملیس کی 1851–2 کی پینٹنگ ہے جس میں شیکسپیئر کی اوفیلیا ڈوبنے سے ذرا پہلے پھولوں بھری ایک ندی میں تیر رہی ہے؛ یہ ٹیٹ کی ملکیت ہے اور لندن کے ٹیٹ بریٹن میں آویزاں ہے۔

ملیس کی اوفیلیا میں کیا ہو رہا ہے؟

پہلے منظر پُرسکون لگتا ہے: جوان عورت ندی میں تیر رہی ہے، ہلکا لباس پانی پر پھیلا اور کنارے پودوں سے بھرے ہیں۔ مگر یہ شیکسپیئر کے ہیملٹ کی اوفیلیا ہے، زندگی کی اس فراوانی میں ڈوب رہی ہے۔

ملیس منظر کو پریشان کن سکون میں روکتے ہیں۔ اوفیلیا کا منہ کھلا اور ہتھیلیاں اوپر ہیں، لباس سطح پر پھیلا ہے۔ پانی کچھ دیر شکل کو سہارا دیتا ہے، اگرچہ منظر اس کی موت کی طرف بڑھتا ہے۔

ٹیٹ کی فہرست کا اندراج اس منظر کو ہیملٹ کے ایکٹ IV، منظر vii میں رکھتا ہے۔ اپنے محبوب ہیملٹ کے ہاتھوں باپ کے قتل کے بعد ہوش و حواس کھو بیٹھنے والی اوفیلیا اپنے ہار لٹکانے کے لیے چڑھتے ہوئے ایک شاخ ٹوٹنے سے ندی میں گر جاتی ہے۔ ملکہ گرٹروڈ کے بیان میں اس کے پھیلے ہوئے کپڑے کچھ دیر اسے سہارا دیے رہتے ہیں جب وہ پرانے گیتوں کے ٹکڑے گاتی ہے، یہاں تک کہ پانی سے بوجھل لباس اسے نیچے ‘کیچڑ بھری موت’ کی طرف کھینچ لیتا ہے۔ (Tate)

ملیس نے اوفیلیا کہاں پینٹ کی؟

منظرِ فطرت سرسری پس منظر نہیں تھا۔ ملیس نے ایول کے قریب دریائے ہاگسمل کنارے کھلے آسمان تلے کام کیا، تقریباً ضدی توجہ سے کنارہ پڑھا۔ پتے، گھاس، آبی پودے اور کیچڑ وہ توجہ پاتے ہیں جو دوسرا مصور صرف چہرے کے لیے رکھتا۔

ملیس نے جولائی 1851 میں سرے کے علاقے ایول میں پس منظر شروع کیا اور، جیسا کہ پری رافیلائٹ برادرہڈ کے مقاصد کا تقاضا تھا، اسے فطرت کے قریبی مشاہدے سے پینٹ کیا۔ ٹیٹ کی فہرست کے اندراج میں نقل کیے گئے ایک خط میں انہوں نے شکایت کی کہ سرے کی مکھیاں دوسری جگہوں سے ‘زیادہ تنومند’ ہیں، کہ بلا اجازت داخلے اور گھاس برباد کرنے پر انہیں مجسٹریٹ کے سمن کی دھمکی دی گئی ہے، اور کہ ہوا انہیں اڑا کر پانی میں گرا سکتی ہے۔ (Tate)

کہا جاتا ہے کہ انہوں نے پانچ مہینے تک، ہفتے میں چھ دن، روزانہ 11 گھنٹے تک دریائے ہاگسمل کے کنارے کام کیا۔ نومبر میں جب موسم تیز ہواؤں اور برف باری والا ہو گیا تو انہوں نے بھوسے سے ڈھکی چار ٹٹیوں سے ایک جھونپڑی بنوائی تاکہ وہ پینٹنگ جاری رکھ سکیں۔ (Wikipedia)

انسانی شکل اور فطرت پر یکساں توجہ تصویر کے پری رافیلائٹ کردار کا مرکز ہے۔ روشن رنگ اور قریب سے دیکھی تفصیل فطرت کو اپنی قوت دیتے ہیں۔ المیہ ان پودوں کے درمیان ہوتا ہے جو بڑھتے رہتے ہیں۔

ملیس کی عمر صرف 22 سال تھی۔ 1829 میں ساؤتھمپٹن میں پیدا ہونے والے ملیس گیارہ برس کی عمر میں رائل اکیڈمی اسکولز میں داخل ہوئے تھے، جو وہاں داخلہ پانے والے اب تک کے سب سے کم عمر طالب علم تھے، اور وہیں ان کی ملاقات ولیم ہولمن ہنٹ اور ڈانٹے گیبریل روزیٹی سے ہوئی، جن کے ساتھ مل کر انہوں نے پری رافیلائٹ برادرہڈ کی بنیاد رکھی۔ (Wikipedia)

اوفیلیا کی ماڈل کون تھیں؟

ملیس نے عورت الگ اسٹوڈیو میں بنائی، جہاں ایلزبتھ سڈل پانی کے ٹب میں ماڈل بنیں۔ مکمل تصویر سوچ سمجھ کر رکھی وضع کو باہر کے منظر سے ملاتی ہے۔ جو بے تکلف لگتا ہے وہ مشاہدے کی دو مختلف قسموں پر منحصر ہے۔

ماڈل ایلزبتھ سڈل تھیں، پری رافیلائٹ فنکاروں کی پسندیدہ، جنہوں نے بعد میں روزیٹی سے شادی کی۔ ٹیٹ کے ریکارڈ کے مطابق انہوں نے چار مہینے تک پانی کے ایک ٹب میں پوز دیا جسے نیچے رکھے لیمپوں سے گرم رکھا جاتا تھا۔ ایک بار لیمپ بجھ گئے تو انہیں شدید زکام ہو گیا، اور ان کے والد نے اس وقت تک قانونی کارروائی کی دھمکی دی جب تک ملیس ڈاکٹر کے بل ادا کرنے پر راضی نہ ہو گئے۔ (Tate)

لباس واقعی ایک قدیم نوادر تھا۔ مارچ 1852 میں ملیس نے لکھا کہ انہوں نے اوفیلیا کے لیے پینٹ کرنے کو ‘ایک خاتون کا واقعی شاندار قدیم لباس’ خریدا ہے، جس پر ہر طرف چاندی کی کڑھائی سے پھول بنے ہیں، اور اس پر چار پاؤنڈ خرچ ہوئے، ‘پرانا اور میلا ہونے کے باوجود’۔ (Tate)

اوفیلیا میں پھولوں کا کیا مطلب ہے؟

پھول رنگ کے ساتھ معنی رکھتے ہیں۔ ٹیٹ پوست کے پھول کو موت، ڈیزی کو معصومیت اور پینسی کو بے حاصل محبت سے جوڑتا ہے۔ چھوٹی تفصیل فطرت کو اوفیلیا کی کہانی سے ملاتی ہے، پورے کنارے کو ایک علامت تک محدود نہیں کرتی۔

ٹیٹ کا اندراج زیادہ تر پودوں کو علامتوں کے طور پر پڑھتا ہے۔ اوفیلیا کے گال اور لباس کے پاس گلاب، اور کنارے پر اگا جنگلی گلاب، شاید اس کے بھائی لیئرٹیز کی یاد دلاتے ہیں جو اسے ‘مئی کا گلاب’ کہتا ہے۔ بید، بچھو بوٹی اور ڈیزی ٹھکرائی ہوئی محبت، درد اور معصومیت سے وابستہ ہیں؛ گلے میں مالا کی طرح پہنے بنفشے وفاداری، پاکدامنی یا جوانوں کی موت کی علامت ہو سکتے ہیں؛ اور پانی پر فارگیٹ می ناٹ تیر رہے ہیں۔ (Tate)

تصویر مشاہدے اور ادبی تخیل کو ساتھ رکھتی ہے۔ پانی کا مطالعہ اور پودوں کی شناخت ممکن ہے، جبکہ انسانی شکل المیے سے آتی ہے۔ ان کا ملاپ منظر کو محسوس ہونے والا اور پریشان کن بناتا ہے۔

اوفیلیا کو کیسی پذیرائی ملی، اور یہ اب کہاں ہے؟

1852 میں جب اسے رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے پیش کیا گیا تو ردِعمل ملا جلا تھا۔ دی ٹائمز کے ایک نقاد کو اوفیلیا کو ‘جھاڑ جھنکار بھری کھائی’ میں ڈبونا کج روی لگا، اور جان رسکن نے بھی، جو ملیس کے حامی تھے اور جنہیں تکنیک نفیس لگی، سرے کے منظر کے انتخاب پر سوال اٹھایا۔ (Wikipedia)

آرٹ ڈیلر ہنری فیرر 10 دسمبر 1851 ہی کو یہ تصویر ملیس سے 300 گنی میں خرید چکے تھے۔ اس کے بعد یہ پری رافیلائٹ فن کے شوقین خریدار، کلکٹر بی جی ونڈس کے پاس گئی، جنہوں نے 1862 میں اسے 748 گنی میں آگے بیچ دیا۔ (Wikipedia)

اوفیلیا سر ہنری ٹیٹ کے ٹیٹ گیلری کو دیے گئے اصل عطیے کا حصہ تھی، اور عجائب گھر کی کریڈٹ لائن درج کرتی ہے کہ انہوں نے اسے 1894 میں پیش کیا۔ ٹیٹ کے مجموعے کے ریکارڈ کے مطابق یہ ٹیٹ بریٹن میں آویزاں ہے۔ (Tate)

اس کی تصویر دور دور تک پہنچی ہے۔ لارنس اولیویئر کی 1948 کی فلم ہیملٹ میں اوفیلیا کی موت کا منظر اسی سے متاثر تھا، نک کیو کے گیت ‘Where the Wild Roses Grow’ کی ویڈیو میں کائلی مینوگ اس کی وضع کی نقل کرتی ہیں، لارس فان ٹریئر اپنی 2011 کی فلم Melancholia کے آغاز میں اس کی یاد تازہ کرتے ہیں، اور 2025 میں ٹیلر سوئفٹ نے اپنے البم The Life of a Showgirl کے سرورق پر اس کا حوالہ دیا۔ (Wikipedia)

کھلا منہ اور ہاتھ توجہ اس زندگی پر رکھتے ہیں جو ابھی پوری طرح خاموش نہیں ہوئی۔ گرد کی خوب صورتی غم نہیں مٹاتی۔ وہ عورت اور زندہ کنارے کا تضاد بھولنا مشکل بناتی ہے۔