故事模式
尤利西斯与塞壬
尤利西斯把自己绑在桅杆上，只为听塞壬歌唱。沃特豪斯给了她们利爪，而荷马给她们的歌声许下了一个奇特得多的承诺。
- 塞壬本该是美的。再看一眼。利爪。
- 这是尤利西斯自己要的。绑在桅杆上，只为听她们唱歌。
- 他的船员什么也听不见。每只耳朵都塞了蜡。
- 一只落在甲板上，离一个桨手近在咫尺。他听不见她。
- 荷马笔下只有两个塞壬。沃特豪斯画了七个。
- 鸟身女人，出自古希腊陶瓶。评论家讨厌那些爪子。
- 何必冒险？她们的歌声许诺给他整个未来。
- 他熬过了歌声。可这些桨手，没有一个回到了家。
《尤利西斯与塞壬》是约翰·威廉·沃特豪斯1891年创作的一幅画，描绘尤利西斯被绑在船的桅杆上，而被画成女人头鸟身的塞壬在他那些耳朵已被堵住的船员周围俯冲盘旋；此画现藏于墨尔本维多利亚国立美术馆。
沃特豪斯的《尤利西斯与塞壬》画了什么？
沃特豪斯画的是荷马《奥德赛》中的一幕：尤利西斯的船悄然驶过塞壬，她们曾用歌声把水手引向礁石。他没有把她们画成美丽的女子，而是画成长着女人头的鸟。
受女巫喀耳刻警告，尤利西斯选择聆听歌声并活下来。他命船员把他直立着绑在桅杆上，如果他哀求松绑，就绑得更紧。在荷马笔下，他的两个手下正是这样做的。
船员为什么听不到塞壬的歌声？
荷马笔下的尤利西斯把一块圆蜡在阳光下揉软，塞进每个桨手的耳朵。听不见音乐的人们俯身划桨，驱船穿过狭窄的海峡。
一只塞壬已经落到甲板上，凑近一个桨手的脸。其他的绕着桅杆和船尾盘旋。沃特豪斯让威胁变得触手可及：翅膀、羽毛、紧扣的脚爪，都在一臂之内。
沃特豪斯为什么把塞壬画成鸟？
荷马的塞壬是一对：她们唱的是“我们两人的歌声”。1891年这幅画在皇家艺术学院展出时，《星期六评论》指出沃特豪斯画了七个，腰部以上是女人，以下是鸟。
这些鸟身女人来自大英博物馆收藏的一只公元前五世纪的希腊陶瓶。有些评论家赞赏画家的学识；另一些则觉得那“秃鹫的爪子”怪诞可怖，质问这样的生物怎么可能唱得甜美。
鸟身女人并非沃特豪斯的发明。1891年皇家艺术学院展览上的大多数评论家都确信，他取材于大英博物馆中一件公元前5世纪的希腊斯坦诺斯罐（一种储物罐），这件器物因一幅印刷插图而广为人知。Magazine of Art的M·H·斯皮尔曼承认，人们很难放弃塞壬是女人的想象，但他提醒读者，迷住过往水手的是她们的歌声，而非容貌。The Times则没那么宽容：它称她们为哈耳庇厄，即长着女人面孔的猛禽，并抱怨这幅画丝毫没有表现出困住尤利西斯的歌声。 (墨尔本维多利亚国立美术馆)
在荷马笔下，塞壬呼唤尤利西斯的名字，许诺凡是聆听者都会变得更加睿智地离去，因为她们知道特洛伊发生的一切，也知道世上将要发生的一切。诱饵是知识。
1891年之后《尤利西斯与塞壬》经历了什么？
1891年6月，维多利亚国立美术馆驻伦敦顾问休伯特·赫科默爵士以1,200英镑买下此画，同年年底画作运抵墨尔本。那里的反响比伦敦更为严厉。寄给Argus报的读者来信称这次购买是浪费公帑，是厚外国艺术而薄本地艺术；还有两位写信人认为尤利西斯看起来像一个被绑在桅杆上的罪犯。赫科默于1892年撰文公开为自己的选择辩护。此后这幅画一直留在墨尔本；2026年11月6日，NGV将其列为正在NGV International二层的19世纪欧洲绘画展厅展出。 (墨尔本维多利亚国立美术馆)
船划了出去，船员为他松了绑。但在第十二卷后面，众人吃了太阳神的牛之后，宙斯用闪电击中了船，他们全都落入海中。只有尤利西斯一人幸存。
细节一览
《尤利西斯与塞壬》在哪里？
墨尔本维多利亚国立美术馆
资料来源与延伸阅读
- 尤利西斯与塞壬 — 墨尔本维多利亚国立美术馆
- 博物馆解读 — 墨尔本维多利亚国立美术馆
- 画家生平: 约翰·威廉·沃特豪斯 (维基百科)
- 尤利西斯与塞壬 (维基百科，英文)