وضع القصة
يهوديت تقطع رأس هولوفرنيس
تمسك يهوديت وخادمتها هولوفرنيس فيما تستخدم يهوديت سيفًا. تجعل جنتيلسكي الفعل الكتابي يبدو صراعًا جسديًا شاقًا.
- امرأتان تثبّتان قائدًا للعدو. السيف قد انغرس بالفعل.
- الأكمام مشمّرة. على سوارها يرى بعضهم أرتميس، التي سُمّيت الرسامة باسمها.
- خادمتها أبرا تثبّته. لا أحد هنا يكتفي بالمشاهدة.
- الدم يندفع بعيدًا حتى يلطّخ صدر يهوديت نفسها.
- ضوء قاسٍ، وغرفة سوداء. لا مكان تنظر إليه سواهم.
- صُدمت فلورنسا. مات الدوق الأكبر قبل أن يدفع؛ وساعدها غاليليو في تحصيل المال.
«يهوديت تقطع رأس هولوفرنيس» لوحة رسمتها أرتيميزيا جنتيلسكي نحو عام 1620، تثبّت فيها يهوديت وخادمتها القائد الآشوري هولوفرنيس على سريره بينما تحزّ يهوديت عنقه بسيف، وهي ملك لمعرض أوفيزي في فلورنسا.
ماذا تُظهر لوحة يهوديت تقطع رأس هولوفرنيس؟
تمسك يهوديت وخادمتها هولوفرنيس فيما تستخدم يهوديت سيفًا. تجعل جنتيلسكي الفعل الكتابي يبدو صراعًا جسديًا شاقًا.
في سفر يهوديت، تدخل البطلة معسكر قائد العدو لتنقذ شعبها المحاصر. تعرض اللوحة نقطة التحول العنيفة في القصة.
لماذا رسمت أرتيميزيا يهوديت بهذا العنف؟
تجعل أكمام يهوديت المشمرة وذراعاها الممدودتان الجهد واضحًا. يميل جسدها داخل الفعل بدل أن يبقى بعيدًا عنه.
تستخدم الخادمة أيضًا ذراعيها لتثبيت هولوفرنيس. تمنحها جنتيلسكي دورًا فاعلًا في المجموعة المتشابكة بإحكام.
الإجابة الأكثر تداولًا تبدأ في روما. ففي عام 1611 اغتصب الرسام أغوستينو تاسي، أحد شركاء والدها، أرتيميزيا. وفي المحاكمة التي تلت ذلك ودامت سبعة أشهر عُذّبت هي؛ أما تاسي فأُدين وحُكم عليه بالأشغال الشاقة أو بالنفي من روما، في عقوبة لم تُنفّذ قط. ويشير المعرض الوطني في لندن إلى أن العنف الصادم في لوحاتها عن يهوديت كثيرًا ما قُرئ على أنه انتقام أرتيميزيا بالفرشاة، لكنه ينبّه إلى أن المحاكمة طغت أحيانًا على الحديث عن فنها. ويضيف معرض أوفيزي سياقًا يخص الرسامة نفسها: فقد أنهت هذه اللوحة في روما، حيث تمكنت من رؤية أعمال كارافاجو من جديد. (National Gallery, London)
كيف بنت أرتيميزيا جنتيلسكي تكوين المشهد؟
يلتقط الفراش الأبيض الضوء تحت الأجساد. يجعل الدم على القماش الفاتح العنف صريحًا بدل الاكتفاء بالإيحاء.
تحذف الخلفية الداكنة معظم التفاصيل المحيطة. يركز الضوء والأطراف المتداخلة الانتباه على الأشخاص الثلاثة وصراعهم.
ماذا حدث حين وصلت اللوحة إلى فلورنسا؟
تنتمي هذه النسخة، المرسومة نحو عام 1620، إلى أوفيتسي. وهي مختلفة عن معالجة جنتيلسكي الأخرى للموضوع المحفوظة في نابولي.
لم تكن فلورنسا مستعدة لها. فبحسب معرض أوفيزي، كان الأجر قد اتُّفق عليه مع الدوق الأكبر كوزيمو الثاني دي ميديشي، الذي توفي عام 1621، بعد وقت قصير من إنجاز اللوحة. ولم تحصل أرتيميزيا على مالها إلا بصعوبة بالغة وبمساعدة صديقها غاليليو غاليلي. وحين وصلت اللوحة، أثارت واقعيتها الفجّة ردود فعل قوية، وحُرمت من شرف العرض في المعرض. واليوم تُعلَّق رغم ذلك في أوفيزي، في قاعة تحمل اسم كارافاجو وأرتيميزيا. (معرض أوفيزي)
انظر مجددًا إلى جهد المرأتين المشترك. تجعل جنتيلسكي عزم البطلة ظاهرًا من خلال ثقل الأجساد ومقاومتها.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- يهوديت تقطع رأس هولوفرنيس — معرض أوفيزي
- سيرة الفنان: Artemisia Gentileschi (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- يهوديت تقطع رأس هولوفرنيس (ويكيبيديا، بالإنجليزية)