وضع القصة
الثالث من مايو 1808
يرفع رجل بقميص أبيض ذراعيه أمام فرقة إعدام. يجعله غويا أشد الشخصيات إضاءة في مشهد خوف وموت وشيك.
- فانوس واحد. يضيء الضحايا، لا القتلة أبدًا.
- ذراعان مرفوعتان، على وشك أن يُعدم رميًا بالرصاص. يرى بعضهم جروحًا في كفيه، كجروح المسيح.
- الجنود بلا وجوه. مجرد صف طويل من البنادق.
- عند قدميه، الرجال الذين أُعدموا قبله.
- خلفه، الدفعة التالية. بعضهم يغطي وجهه.
- غويا طلب بنفسه أن يرسمها. وخلال الحرب الأهلية الإسبانية، نجت من حادث شاحنة.
«الثالث من مايو 1808» لوحة رسمها فرانثيسكو دي غويا عام 1814 لفرقة إعدام فرنسية تعدم سجناء رميًا بالرصاص بعد انتفاضة مدريد في مايو 1808، ويتوسطها رجل بقميص أبيض يرفع ذراعيه في ضوء فانوس، وهي ملك لمتحف برادو الوطني في مدريد.
ماذا تُظهر لوحة الثالث من مايو 1808؟
يرفع رجل بقميص أبيض ذراعيه أمام فرقة إعدام. يجعله غويا أشد الشخصيات إضاءة في مشهد خوف وموت وشيك.
يشير العنوان إلى إعدامات أعقبت انتفاضة مدريد في مايو 1808. رسم غويا العمل عام 1814، مستعيدًا عنف الاحتلال الفرنسي.
لماذا لا يضيء غويا إلا الضحايا؟
يوضع فانوس على الأرض بين المجموعتين. يضيء المحكوم عليهم، كاشفًا وجوههم فيما تبقى هويات الجنود مستترة.
تتباين ذراعا الرجل المفتوحتان مع صف البنادق المغلق. قد تذكّر الإيماءة بصور الاستشهاد، مع بقائها حركة إنسان خائف.
الضوء الوحيد في اللوحة يأتي من الفانوس الموضوع على الأرض، كما تلاحظ مؤرخة الفن كريستين زابيلا. وتشير Fundación Goya en Aragón إلى أن وهجه المكعّب يزيد القسوة حدّة ويُبرز الدم على الأرض. كما يتيح لكل محكوم أن يُظهر ردّ فعله الخاص: فالمؤسسة تقرأ الغضب في القبضات المشدودة، والكرب في الرجل ذي القميص الأبيض، والتوسّل في الذراعين المتشابكتين، والندم في يدين مرفوعتين إلى الفم. أما الجنود فلا وجوه لهم. وانظر إلى يد الرجل اليمنى: ترى زابيلا فيها جراح المسيح. (Smarthistory)
كيف بنى غويا تكوين مشهد الإعدام؟
يدير الجنود ظهورهم إلينا. وتجعلهم الوضعيات والأسلحة المتكررة يبدون كأنهم قوة واحدة.
ترقد أجساد في المقدمة، وينتظر سجناء آخرون خلفها. يجمع غويا العاقبة والفعل الوشيك والخوف مما يليه في مشهد واحد.
ماذا حدث للوحة الثالث من مايو 1808 بعد أن رسمها غويا؟
لا يمنح التل الداكن والمدينة البعيدة العين متنفسًا كبيرًا. يواصل الضوء جذبنا نحو الناس الذين يواجهون الأسلحة.
غويا هو من طلب هذا التكليف. ففي رسالة بتاريخ 24 فبراير 1814 إلى مجلس الوصاية، عرض أن يخلّد أبرز أعمال الانتفاضة وأكثرها بطولة. لكن ما سلّمه لم يكن مشهد نصر، وتشير Fundación Goya en Aragón إلى أن السلطات المطلقة الجديدة لم تستقبل استقبالًا حسنًا لا هذه اللوحة ولا رفيقتها «الثاني من مايو 1808». وبحلول عام 1834 كانت اللوحتان كلتاهما في مخازن برادو؛ ثم عُرضتا عام 1868، بعد تأميم المتحف. وفي عام 1937، وهي في طريقها إلى بلنسية خلال الحرب الأهلية، تضررت هذه اللوحة في جزئها السفلي الأيسر. وقد استلهم منها كلٌّ من مانيه وبيكاسو. (Fundación Goya en Aragón)
انظر مجددًا إلى وجه الرجل. تمنح اللوحة حدثًا تاريخيًا قوته عبر شخص يظهر خوفه فرديًا وواضحًا.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- الثالث من مايو 1808 — متحف البرادو
- سيرة الفنان: Francisco de Goya (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- الثالث من مايو 1808 (ويكيبيديا، بالإنجليزية)