Режим разказ
Трети май 1808 г.
Мъж в бяла риза вдига ръце пред взвод за разстрел. Гоя го прави най-светлата фигура в сцена на страх и предстояща смърт.
- Един фенер. Осветява жертвите, никога убийците.
- Вдигнати ръце, миг преди разстрела. Някои виждат рани по дланите му, като на Христос.
- Войниците нямат лица. Само една дълга редица пушки.
- В краката му — вече разстреляните.
- Зад него — следващите. Някои закриват лицата си.
- Гоя сам поискал да я нарисува. По време на Гражданската война в Испания картината оцеляла при катастрофа с камион.
„Трети май 1808 г.“ е картина на Франсиско де Гоя от 1814 г., в която френски наказателен взвод разстрелва пленници след въстанието в Мадрид през май 1808 г.; в центъра е мъж с бяла риза, който вдига ръце в светлината на фенер. Тя принадлежи на Националния музей „Прадо“ в Мадрид.
Какво показва „Трети май 1808 г.“?
Мъж в бяла риза вдига ръце пред взвод за разстрел. Гоя го прави най-светлата фигура в сцена на страх и предстояща смърт.
Заглавието се отнася до екзекуциите след въстанието в Мадрид през май 1808 г. Гоя рисува творбата през 1814 г., връщайки се към насилието на френската окупация.
Защо Гоя осветява само жертвите?
Между групите на земята стои фенер. Той осветява осъдените и разкрива лицата им, докато самоличността на войниците остава скрита.
Разтворените ръце на централния мъж контрастират със затворената редица пушки. Жестът може да напомни изображения на мъченичество, но остава движение на уплашен човек.
Единствената светлина в картината идва от фенера на земята, както посочва историчката на изкуството Кристин Запела. Fundación Goya en Aragón отбелязва, че кубичното му сияние засилва жестокостта и кръвта по земята. То позволява и на всеки осъден да покаже собствената си реакция: фондацията чете ярост в стиснатите юмруци, мъка в мъжа в бяло, молба в кръстосаните ръце и съжаление в ръцете, вдигнати към устата. Войниците, за разлика от тях, нямат лица. И погледнете дясната ръка на мъжа: Запела вижда в нея стигматите на Христос. (Smarthistory)
Как Гоя е композирал екзекуцията?
Войниците са с гръб към нас. Повтарящите се пози и оръжия ги карат да изглеждат като една обща сила.
На преден план лежат тела, а отзад чакат други пленници. Гоя събира последиците, предстоящото действие и страха от следващото в една сцена.
Какво се случило с „Трети май 1808 г.“, след като Гоя я нарисувал?
Тъмният хълм и далечният град почти не дават почивка на погледа. Светлината отново и отново ни връща към хората пред оръжията.
Гоя сам е поискал тази поръчка. В писмо от 24 февруари 1814 г. до Регентския съвет той предлага да увековечи най-забележителните и героични дела на въстанието. Това, което предава, съвсем не е сцена на победа, и Fundación Goya en Aragón отбелязва, че новите абсолютистки власти не приемат добре нито нея, нито съпътстващата я картина „Втори май 1808 г.“. До 1834 г. и двете вече са в складовете на „Прадо“; излагат се през 1868 г., след национализацията на музея. През 1937 г., на път за Валенсия по време на Гражданската война, това платно е повредено в долния ляв ъгъл. И Мане, и Пикасо черпят от него. (Fundación Goya en Aragón)
Погледни отново лицето на мъжа. Картината придава сила на историческо събитие чрез човек, чийто страх е видим и личен.
Детайлите накратко
Източници и допълнително четене
- Трети май 1808 г. — Музей Прадо
- Биография на художника: Франсиско де Гоя (Уикипедия, на английски)
- Трети май 1808 г. (Уикипедия, на английски)
Разгледайте всяка история на картина · Често задавани въпроси