حالت داستان
سوم مه ۱۸۰۸
مردی با پیراهن سفید در برابر جوخهٔ اعدام دست‌هایش را بالا برده است. گویا او را روشن‌ترین پیکرهٔ صحنه‌ای از ترس و مرگ قریب‌الوقوع می‌کند.
- یک فانوس. قربانیان را روشن می‌کند، هرگز قاتلان را.
- دست‌ها بالا، لحظه‌ای پیش از تیرباران. برخی در کف دستانش زخم‌هایی می‌بینند، مثل زخم‌های مسیح.
- سربازها چهره ندارند. فقط یک ردیف دراز از تفنگ‌ها.
- جلوی پایش، مردانی که پیش‌تر تیرباران شده‌اند.
- پشت سرش، نفرات بعدی. بعضی صورتشان را می‌پوشانند.
- گویا خودش خواست این را بکشد. در جنگ داخلی اسپانیا، این تابلو از تصادف یک کامیون جان به در برد.
«سوم مه ۱۸۰۸» نقاشی‌ای از فرانسیسکو د گویا در سال ۱۸۱۴ است که جوخهٔ آتشی فرانسوی را در حال تیرباران زندانیان پس از قیام مه ۱۸۰۸ مادرید نشان می‌دهد و در مرکز آن مردی با پیراهن سفید در نور فانوس دست‌هایش را بالا برده است؛ این اثر متعلق به موزهٔ ملی پرادو در مادرید است.
سوم مه ۱۸۰۸ چه چیزی را نشان می‌دهد؟
مردی با پیراهن سفید در برابر جوخهٔ اعدام دست‌هایش را بالا برده است. گویا او را روشن‌ترین پیکرهٔ صحنه‌ای از ترس و مرگ قریب‌الوقوع می‌کند.
عنوان به اعدام‌های پس از خیزش مادرید در مه ۱۸۰۸ اشاره دارد. گویا اثر را در ۱۸۱۴ با نگاه به خشونت اشغال فرانسه نقاشی کرد.
چرا گویا فقط قربانیان را روشن می‌کند؟
فانوسی روی زمین میان دو گروه است. محکومان را روشن و چهره‌هایشان را آشکار می‌کند، درحالی‌که هویت سربازان پنهان می‌ماند.
بازوهای گشودهٔ مرد مرکزی در برابر ردیف بستهٔ تفنگ‌ها قرار می‌گیرند. حرکتش می‌تواند تصاویر شهادت را تداعی کند و همچنان حرکت انسانی ترسیده باقی بماند.
تنها نور تابلو از فانوسی می‌آید که روی زمین است؛ این را کریستین زاپلا، مورخ هنر، یادآوری می‌کند. Fundación Goya en Aragón می‌گوید درخشش مکعبی‌شکل آن بی‌رحمی و خون روی زمین را پررنگ‌تر می‌کند. همین نور به هر محکوم امکان می‌دهد واکنش خودش را نشان دهد: بنیاد خشم را در مشت‌های گره‌کرده، اندوه جانکاه را در مرد سفیدپوش، التماس را در بازوهای در هم و پشیمانی را در دست‌هایی که به سوی دهان بالا رفته‌اند می‌خواند. در عوض، سربازان چهره ندارند. و به دست راست مرد نگاه کنید: زاپلا در آن داغ‌های زخم مسیح را می‌بیند. (Smarthistory)
گویا صحنهٔ اعدام را چگونه ترکیب‌بندی کرد؟
سربازان پشت به ما کرده‌اند. حالت‌ها و سلاح‌های تکراری آن‌ها را به نیرویی واحد شبیه می‌کنند.
جسدها در پیش‌زمینه افتاده‌اند و زندانیان دیگری پشت سر منتظرند. گویا پیامد، کنش نزدیک و ترس از آنچه بعد می‌آید را در یک صحنه جمع می‌کند.
پس از آنکه گویا سوم مه ۱۸۰۸ را کشید، چه بر سر آن آمد؟
تپهٔ تاریک و شهر دوردست گریزگاه بصری اندکی می‌دهند. نور پیوسته ما را به انسان‌های روبه‌روی سلاح بازمی‌گرداند.
خود گویا این سفارش را خواست. او در نامه‌ای به تاریخ ۲۴ فوریهٔ ۱۸۱۴ به شورای نیابت سلطنت پیشنهاد کرد که برجسته‌ترین و قهرمانانه‌ترین کارهای قیام را جاودانه کند. آنچه تحویل داد صحنهٔ پیروزی نبود، و Fundación Goya en Aragón می‌گوید مقامات تازهٔ مطلقه‌گرا نه از این نقاشی استقبال خوبی کردند و نه از همتای آن، «دوم مه ۱۸۰۸». تا سال ۱۸۳۴ هر دو در انبارهای پرادو بودند؛ در سال ۱۸۶۸، پس از ملی شدن موزه، به نمایش درآمدند. در سال ۱۹۳۷، در راه والنسیا در جریان جنگ داخلی، این بوم در گوشهٔ پایین سمت چپ آسیب دید. مانه و پیکاسو هر دو از آن الهام گرفتند. (Fundación Goya en Aragón)
دوباره به صورت مرد نگاه کنید. نقاشی از راه انسانی که ترسش آشکار و شخصی است به رویداد تاریخی نیرو می‌بخشد.
جزئیات در یک نگاه
منابع و مطالعهٔ بیشتر
- سوم مه ۱۸۰۸ — موزهٔ پرادو
- زندگی‌نامهٔ هنرمند: Francisco de Goya (ویکی‌پدیا، انگلیسی)
- سوم مه ۱۸۰۸ (ویکی‌پدیا، انگلیسی)