વાર્તા મોડ
ત્રીજી મે 1808
ચોરસ ફાનસ રાતના ગોળીબારને અજવાળે છે. બંદૂકો સામે ખુલ્લા ઊભેલા સફેદ ખમીસના માણસ તરફ ગોયા નજર લઈ જાય છે.
- એક જ ફાનસ. તે ભોગ બનનારાઓને અજવાળે છે, હત્યારાઓને ક્યારેય નહીં.
- હાથ ઊંચા, ગોળી વાગવાની તૈયારીમાં. કેટલાકને તેની હથેળીઓમાં ઘા દેખાય છે, ઈસુની જેમ.
- સૈનિકોને ચહેરા નથી. બસ બંદૂકોની એક લાંબી હરોળ.
- તેના પગ પાસે, જેમને પહેલેથી ગોળી મારી દેવાઈ છે.
- તેની પાછળ, હવે પછીના. કેટલાક ચહેરા ઢાંકે છે.
- આ ચિત્ર દોરવાની માગણી ગોયાએ પોતે કરી હતી. સ્પેનના ગૃહયુદ્ધમાં, તે એક ટ્રક અકસ્માતમાંથી બચી ગયું.
‘ત્રીજી મે 1808’ ફ્રાન્સિસ્કો દ ગોયાનું 1814નું ચિત્ર છે, જેમાં મે 1808ના મેડ્રિડ બળવા પછી એક ફ્રેન્ચ ફાયરિંગ ટુકડી કેદીઓને ગોળીએ દે છે; કેન્દ્રમાં સફેદ ખમીસ પહેરેલો એક માણસ ફાનસના પ્રકાશમાં હાથ ઊંચા કરે છે. આ ચિત્ર મેડ્રિડના પ્રાડો રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયની માલિકીનું છે.
‘ત્રીજી મે 1808’માં શું દેખાય છે?
ચોરસ ફાનસ રાતના ગોળીબારને અજવાળે છે. બંદૂકો સામે ખુલ્લા ઊભેલા સફેદ ખમીસના માણસ તરફ ગોયા નજર લઈ જાય છે.
ઊંચા હાથ શરીરને આપણી તરફ ખોલે છે. સફેદ રંગ પ્રકાશ પકડી વ્યક્તિને અંધારાથી જુદી કરે છે.
ગોયા માત્ર પીડિતો પર જ પ્રકાશ કેમ પાડે છે?
સૈનિકો પીઠ કરીને ઊભા છે. ચહેરા દેખાતા નથી અને બંદૂકોનું પુનરાવર્તન તેમને એક યંત્ર જેવા બનાવે છે.
આગળ લોહીમાં શરીરો પડ્યાં છે. શું થયું અને ઊભેલા માણસને શું જોખમ છે તે દેખાય છે.
કલા ઇતિહાસકાર ક્રિસ્ટીન ઝાપેલા ધ્યાન દોરે છે તેમ, ચિત્રનો એકમાત્ર પ્રકાશ જમીન પરના ફાનસમાંથી આવે છે. Fundación Goya en Aragón નોંધે છે કે તેનો ઘન આકારનો ઝગમગાટ ક્રૂરતાને અને જમીન પરના લોહીને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. તે દરેક સજા પામેલા માણસને પોતાની પ્રતિક્રિયા બતાવવા પણ દે છે: ફાઉન્ડેશન ભીંસેલી મુઠ્ઠીઓમાં ક્રોધ, સફેદ વસ્ત્રોવાળા માણસમાં વેદના, એકબીજા પર વાળેલા હાથમાં આજીજી અને મોં સુધી ઊંચકેલા હાથમાં પસ્તાવો વાંચે છે. સૈનિકોને, તેનાથી વિપરીત, ચહેરા જ નથી. અને માણસનો જમણો હાથ જુઓ: ઝાપેલાને તેમાં ઈસુના ક્ષતચિહ્નો દેખાય છે. (Smarthistory)
ગોયાએ ફાંસીના આ દૃશ્યની રચના કેવી રીતે કરી?
પાછળ આગળના કેદીઓ ભેગા છે. પ્રતિક્રિયા જુદી છે, પણ સૌ એ જ હિંસાની કતારમાં છે.
ટેકરી અને શહેર કાળા આકાશ નીચે જગ્યા બંધ કરે છે. પ્રકાશિત વધસ્થળથી બચવાનો માર્ગ દેખાતો નથી.
ગોયાએ દોર્યા પછી ‘ત્રીજી મે 1808’નું શું થયું?
1808ની ઘટનાઓના પ્રતિભાવમાં ગોયાએ 1814માં આ બનાવ્યું. ઘટના અને ચિત્ર વચ્ચેનું અંતર તેની સ્મરણની ભૂમિકા માટે મહત્ત્વનું છે.
આ કામ ગોયાએ પોતે માગ્યું હતું. 24 ફેબ્રુઆરી 1814ના રોજ રીજન્સી કાઉન્સિલને લખેલા પત્રમાં તેમણે બળવાનાં સૌથી નોંધપાત્ર અને વીરતાભર્યાં કાર્યોને અમર કરવાની તૈયારી બતાવી. પણ તેમણે જે સોંપ્યું તે વિજયનું દૃશ્ય નહોતું, અને Fundación Goya en Aragón નોંધે છે કે નવા નિરંકુશ સત્તાધીશોએ ન તો આ ચિત્રને સારો આવકાર આપ્યો, ન તેના સાથી ચિત્ર ‘બીજી મે 1808’ને. 1834 સુધીમાં બંને પ્રાડોના ભંડારમાં હતાં; સંગ્રહાલયનું રાષ્ટ્રીયકરણ થયા પછી, 1868માં, તે પ્રદર્શિત થયાં. 1937માં, ગૃહયુદ્ધ દરમિયાન વેલેન્સિયા લઈ જવાતી વખતે, આ કેનવાસને નીચે ડાબી બાજુએ નુકસાન થયું. માને અને પિકાસો બંનેએ તેમાંથી પ્રેરણા લીધી. (Fundación Goya en Aragón)
ચહેરા અને પીઠનો વિરોધ જુઓ. ભોગ બનેલા વ્યક્તિ રહે છે, જ્યારે લશ્કરી બળ અનામી, પુનરાવર્તિત ક્રિયા બને છે.
વિગતો એક નજરે
સ્રોતો અને વધુ વાંચન
- ત્રીજી મે 1808 — મુઝેઓ દેલ પ્રાડો
- કલાકારનું જીવનચરિત્ર: ફ્રાન્સિસ્કો દ ગોયા (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)
- ત્રીજી મે 1808 (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)