ストーリー

夢魔

ヨハン・ハインリヒ・フュースリー · 1781 · キャンバスに油彩 · 額なし：40 1/16 x 50 1/16 x 13/16 インチ（101.7 x 127.1 x 2.1 cm） · Detroit Institute of Arts

フュースリは寝室を、無力さ、圧迫、超自然の恐怖の場面へ変えます。

ヘンリー・フュースリ『夢魔』：白い服の女性がベッドの上に仰向けに身を投げ出し、その胸の上に小さな悪魔がうずくまり、暗いカーテンの間から青白い馬が顔を突き出している。 — 夢魔, ヨハン・ハインリヒ・フュースリー, 1781. 画像はデトロイト美術館の所蔵品55.5.Aをもとにウィキメディア・コモンズ経由で提供されています。作品：ヘンリー・フューゼリ、『夢魔』、1781年、デトロイト美術館。

女性が赤い布で覆われたベッドに力なく横たわります。
白いドレスが暗い部屋を切り裂きます。
悪夢の悪魔インキュバスが、彼女の胸に座っています。
淡い馬の頭がカーテンから突き出ます。
白いドレスの下に赤いひだが流れます。
力の抜けた腕が、マットレスの縁から垂れ下がっています。
フュースリは悪夢の重さに独自の体を与えます。

《夢魔》は、ヘンリー・フュースリが1781年に描いた絵画で、ベッドに身を投げ出して眠る女性の胸に悪魔がうずくまり、カーテンの間から馬の頭が突き出している様子を描いており、デトロイト美術館に所蔵されています。

ヘンリー・フューゼリの『夢魔』（夢魔、1781年）は、恐ろしい夢の感覚を私たちが見ることのできる場面に変換しています。女性がベッドに横たわり、小さな生き物が彼女の胸に座り、馬の頭が暗闇の中から現れます。デトロイト美術館は、この場面を彼女の夢そのものの文字通りの光景ではなく、眠っている人の苦悩のイメージとして説明しています。

『夢魔』の絵画は何を意味しているのでしょうか？

この絵は恐怖を身体的に感じさせます。女性の頭と腕は後ろに垂れ下がり、生き物が彼女の上に直立して座っています。これらの姿勢を合わせて読むと、脆弱さと圧迫感が示唆されます。これは目に見える配置を読み取る一つの方法であり、このイメージは単一の解決された結末で完全な物語を私たちに伝えるわけではありません。

女性の胸にいる生き物とは何ですか？

それはインキュバスです。ブリティッシュ・ミュージアムのトーマス・バークによる1783年の版画の記録は、絵画に基づき、その人物をその名前で特定しています。女性のたるんだ姿に対して立ち上がる体を見てください：フセリが配置した場所によって、より小さい人物が支配的な存在になります。

この場面に馬は何を加えていますか？

馬はカーテンの後ろに現れ、暗い背景に対して明るい目をしています。私たちはその生き物に気づいた後、もうひとつの顔に直面することになります。部屋には認識できる家具がありますが、この予期せぬ訪問者によって不安定さが感じられます。その視覚効果は、すべての物が一つの固定の象徴的意味を持つという主張よりも明確です。

見てみてください：光に従ってください

女性の青白いドレスから始めてみてください。彼女の体に沿って光を追い、その後に生き物を見上げ、次に馬の目に視線を移します。フュースリが周囲の暗闇にほとんど詳細を必要としないことに気づくでしょう。三つの人物は私たちの注意を引きつける一方で、部屋の大部分は後退して見えます。さて、全体の絵に戻ってみましょう：最も明るい部分が最も曝露された部分のように感じ始めましたか？

『夢魔』が有名な理由は何でしょうか？

このイメージは原画の枠を超えて広まりました。大英博物館は、1783年に出版されたバークの版画と、その構図を作り変えた1784年の政治的な風刺画を所蔵しています。デトロイト美術館の記録によると、1920年代にはジークムント・フロイトのウィーンのアパートにも複製が飾られていました。これらは作品の影響が続いたことを示す記録であり、作者が意図した解釈が一つだけだったことの証拠ではありません。

元の絵画はどこにありますか？

1781年の油彩画はデトロイト美術館に所属しており、登録番号は55.5.Aです。そのコレクション記録には、寸法、所有履歴、および現在の展示情報が記載されています。

フュースリーはなぜ《夢魔》を描いたのでしょうか？

英語版ウィキペディアによれば、この絵はおそらく、フュースリーや同時代の人々が経験した覚醒夢から着想を得たもので、彼らはそれを、一人で眠る人に取り憑く悪魔や魔女の民間伝承と結びつけていました。英語の「nightmare（悪夢）」という言葉は、眠る人を苦しめたり窒息させたりするために送り込まれるスカンディナヴィア神話の精霊、マーラ（mara）に由来します。準備段階のチョークによるスケッチには馬が描かれていないため、フュースリーは後から思いついて馬を加えたのかもしれません。 (Wikipedia)

この絵を個人的な作品として読む美術史家もいます。その数年前、チューリッヒでフュースリーは友人ヨハン・カスパー・ラヴァーターの姪アンナ・ランドホルトに恋をしましたが、彼女の父親は彼の求婚に反対し、彼女はまもなく一家の友人と結婚しました。美術史家H・W・ジャンソンは、眠る女性が彼女を、悪魔がフュースリー自身を表していると唱えました。キャンバスの裏面にある未完成の少女の肖像は、彼女を描いたものかもしれません。 (Wikipedia)

ヘンリー・フュースリーとはどんな人物だったのでしょうか？

ヘンリー・フュースリー（1741–1825）は、ヨハン・ハインリヒ・フュースリー（Johann Heinrich Füssli）としてチューリッヒに生まれ、肖像画家・風景画家の父の18人の子の2番目でした。1761年に聖職に叙任されましたが、ラヴァーターとともに不正な代官を告発したため、スイスを離れざるをえなくなりました。イングランドではジョシュア・レノルズから芸術に専念するよう勧められ、1770年から1778年までイタリアで暮らし、そこで名前をよりイタリア風に響くFuseli（フューゼリ）に改めました。 (Wikipedia)

彼はキャリアの大半をイギリスで過ごし、《夢魔》をはじめとする成功作の多くは超自然的な体験を描いています。ジョン・ボイデルのシェイクスピア・ギャラリーのために絵を描き、ロイヤル・アカデミーの絵画教授とキーパーを務め、ウィリアム・ブレイクを含む若い世代のイギリスの画家たちに影響を与えました。 (Wikipedia)

1782年以降、《夢魔》はどうなったのでしょうか？

フュースリーはそれまで何度もロイヤル・アカデミーに出品しながら成功を収められずにいましたが、1782年に《夢魔》がそこで展示されると、批評家たちは恐れおののきながらも魅了されました。英語版ウィキペディアによれば、これは彼にとって初めて商業的に成功した作品となり、原画は20ギニーで売れた一方、トーマス・バークによる版画は版元のジョン・ラファエル・スミスに500ポンド以上の利益をもたらしました。フュースリーはほかにも複数のヴァージョンを描き、少なくとも3点が現存しています。最も重要な1790–91年の作品は、フランクフルトのゲーテ博物館にあります。 (Wikipedia)

デトロイト美術館は、このキャンバスの所有者の記録を残しています。記録上最も古い所有者は、ダービーシャー州アッシュボーン・ホールのサー・ブルック・ブースビーです。1879年までにはH・ハスケット・スミスの所有となり、同年ロイヤル・アカデミーの冬季オールド・マスター展に出品されました。1896年5月9日にロンドンのクリスティーズで競売にかけられ、のちにハロウビー伯爵の所有となり、ロンドンとニューヨークの画商の手を経て、1955年に同美術館が購入しました。 (Detroit Institute of Arts)

Everyday A Paintingによる解説。美術館の記録は作品の特定と歴史的詳細を裏付けています。鑑賞の演習は、可視構図の私たちの読み方を提供します。

古い絵、非常に現在的な恐怖。