Mod cerita
Tiga Mei 1808
Lelaki berkemeja putih mengangkat tangan di hadapan skuad penembak. Goya menjadikannya sosok paling terang dalam ketakutan dan kematian yang hampir tiba.
- Satu tanglung. Ia menerangi mangsa, tidak sekali-kali pembunuh.
- Tangan diangkat, bakal ditembak. Ada yang melihat luka di tapak tangannya, seperti luka Kristus.
- Askar-askar itu tiada wajah. Hanya satu barisan panjang senapang.
- Di kakinya, mereka yang sudah ditembak.
- Di belakangnya, giliran seterusnya. Ada yang menutup muka.
- Goya sendiri yang meminta untuk melukisnya. Semasa Perang Saudara Sepanyol, ia terselamat daripada kemalangan lori.
Tiga Mei 1808 ialah lukisan tahun 1814 karya Francisco de Goya tentang skuad tembak Perancis yang menembak tahanan selepas pemberontakan Madrid pada Mei 1808, berpusat pada seorang lelaki berbaju putih yang mengangkat tangannya dalam cahaya tanglung; lukisan ini milik Museo Nacional del Prado di Madrid.
Apakah yang digambarkan oleh Tiga Mei 1808?
Lelaki berkemeja putih mengangkat tangan di hadapan skuad penembak. Goya menjadikannya sosok paling terang dalam ketakutan dan kematian yang hampir tiba.
Judul merujuk kepada hukuman mati selepas pemberontakan Madrid pada Mei 1808. Goya melukisnya pada 1814, menoleh kepada keganasan pendudukan Perancis.
Mengapa Goya hanya menerangi mangsa?
Lentera di tanah memisahkan dua kumpulan. Cahayanya mendedahkan muka orang yang dihukum, tetapi menyembunyikan identiti askar.
Lengan terbuka di tengah berlawanan dengan barisan senapang tertutup. Isyarat boleh mengingatkan imej kemartiran, namun masih gerakan seorang yang takut.
Satu-satunya cahaya dalam lukisan ini datang daripada tanglung di atas tanah, seperti yang ditunjukkan oleh sejarawan seni Christine Zappella. Fundación Goya en Aragón mencatat bahawa sinarnya yang berbentuk kiub menajamkan kekejaman dan darah di tanah. Cahaya itu juga membolehkan setiap banduan yang dihukum menunjukkan reaksinya sendiri: yayasan itu membaca kemarahan pada penumbuk yang digenggam, kesengsaraan pada lelaki berbaju putih, rayuan pada tangan yang bersilang dan penyesalan pada tangan yang diangkat ke mulut. Askar-askar pula tiada wajah. Dan lihat tangan kanan lelaki itu: Zappella melihat stigmata Kristus di situ. (Smarthistory)
Bagaimanakah Goya menyusun adegan hukuman tembak ini?
Askar membelakangi kita. Postur dan senjata berulang membuat mereka bertindak seperti satu kuasa.
Mayat di hadapan, tahanan lain menunggu di belakang. Goya menyatukan kesan, tindakan yang bakal berlaku dan ketakutan terhadap susulannya.
Apakah yang berlaku kepada Tiga Mei 1808 selepas Goya melukisnya?
Bukit gelap serta kota jauh memberi sedikit kelegaan kepada mata. Cahaya terus membawa kita kepada orang yang berhadapan dengan senjata.
Goya sendiri yang meminta tugasan ini. Dalam surat bertarikh 24 Februari 1814 kepada Majlis Pemangku Raja, dia menawarkan diri untuk mengabadikan perbuatan paling menonjol dan heroik pemberontakan itu. Apa yang diserahkannya bukan adegan kemenangan, dan Fundación Goya en Aragón mencatat bahawa pihak berkuasa absolutis yang baharu tidak menyambut baik lukisan ini mahupun pasangannya, Dua Mei 1808. Menjelang 1834, kedua-duanya berada di stor Prado; ia dipamerkan pada 1868, selepas muzium itu dimiliknegarakan. Pada 1937, dalam perjalanan ke Valencia semasa Perang Saudara, kanvas ini rosak di bahagian kiri bawah. Manet dan Picasso sama-sama menimba ilham daripadanya. (Fundación Goya en Aragón)
Lihat wajah lelaki lagi. Peristiwa sejarah mendapat kuasa melalui ketakutan peribadi seorang manusia yang dapat dilihat.
Butiran sepintas lalu
Sumber dan bacaan lanjut
- Tiga Mei 1808 — Muzium Prado
- Biografi pelukis: Francisco de Goya (Wikipedia, bahasa Inggeris)
- Tiga Mei 1808 (Wikipedia, bahasa Inggeris)