故事模式
1808年5月3日
白衬衫男子在行刑队前举起双臂。戈雅让他成为恐惧与将至死亡之中最明亮的人物。
- 一盏灯笼。只照亮受害者，从不照亮凶手。
- 双臂高举，即将被枪决。有人在他掌心看到伤痕，就像基督。
- 士兵们没有脸。只有一长排步枪。
- 他脚边，是已被枪决的人。
- 他身后，是下一批。有人捂住了脸。
- 这幅画是戈雅自己请求绘制的。西班牙内战期间，它在一场卡车事故中幸存。
《1808年5月3日》是弗朗西斯科·德·戈雅1814年创作的一幅画，描绘1808年5月马德里起义后法国行刑队枪决囚犯的场景，画面中心是一个在提灯光中举起双臂的白衬衫男子；此画为马德里普拉多博物馆（Museo Nacional del Prado）所有。
《1808年5月3日》画了什么？
白衬衫男子在行刑队前举起双臂。戈雅让他成为恐惧与将至死亡之中最明亮的人物。
标题指向1808年5月马德里起义后的处决。戈雅在1814年作画，回望法国占领期间的暴力。
戈雅为何只照亮受害者？
灯笼放在两群人之间的地上。它照亮被判死刑者的面孔，却让士兵身份继续隐藏。
中央男子张开的手臂与封闭的枪列相对。姿态可以令人想到殉难图像，同时仍是受惊者的动作。
正如艺术史学者克里斯汀·扎佩拉所指出的，画中唯一的光源是地上的提灯。Fundación Goya en Aragón（阿拉贡戈雅基金会）指出，提灯立方体状的强光加剧了残酷感，也凸显了地上的血迹。它还让每个死囚都展现出各自的反应：基金会从紧握的拳头里读出愤怒，从白衣男子身上读出痛苦，从交叉的双臂里读出哀求，从举到嘴边的双手里读出悔恨。相比之下，士兵们没有面孔。再看那个男人的右手：扎佩拉在那里看到了基督的圣痕。 (Smarthistory)
戈雅如何为这场处决构图？
士兵背对我们。重复姿势和武器使他们仿佛作为单一力量行动。
尸体倒在前景，其他囚徒在后面等待。事后的结果、即将发生的事与对接下来命运的恐惧，汇于同一景象。
戈雅画完《1808年5月3日》之后，这幅画经历了什么？
暗山和远城几乎不给视线出口。光不断把我们拉回枪口前的人。
这份委托是戈雅自己争取来的。1814年2月24日，他在致摄政委员会的信中提出，要让起义中最卓著、最英勇的事迹永垂不朽。但他交出的并非一幅胜利场景；Fundación Goya en Aragón 指出，新的专制当局并未好好接纳这幅画及与之配对的《1808年5月2日》。到1834年，两幅画都已被放进普拉多的库房；1868年博物馆收归国有后，它们得以展出。1937年内战期间，在运往瓦伦西亚的途中，这幅画布的左下部受损。马奈和毕加索都曾从中汲取灵感。 (Fundación Goya en Aragón)
再看男子的脸。历史事件通过一个可见、具体的人的恐惧获得力量。
细节一览
资料来源与延伸阅读
- 1808年5月3日 — 普拉多博物馆
- 画家生平: Francisco de Goya (维基百科，英文)
- 1808年5月3日 (维基百科，英文)