وضع القصة
الدائرة السحرية
يمنح ووترهاوس السحر شكلًا ماديًا عبر دائرة مرسومة ووقفة مقصودة وأدوات ودخان وطيور منتظرة.
- ستسمّيها ساحرة. أما اللوحة فلا تفعل ذلك أبدًا.
- داخل الخط، يتوهج مرجل فوق نار صغيرة.
- عصاها ترسم الخط في الغبار، حول نفسها.
- أشكال غريبة تمتد على حاشية فستانها الأزرق.
- سبعة غربان، كما عدّتها إحدى الناقدات. اثنان يختبئان في الدخان وفي فستانها.
- منجلها على شكل هلال. ربما طقس للقمر.
- هي من رسمت ذلك الخط. أهو يُبقي شيئًا في الخارج، أم يستدعيه إلى الداخل؟
«الدائرة السحرية» لوحة رسمها جون ويليام ووترهاوس عام 1886، تُظهر ساحرة ترسم على الأرض دائرة حول نفسها وحول مرجل يتصاعد منه الدخان بينما تتجمع الغربان خارجها، وهي ملك لمعرض تيت في لندن.
ماذا تُظهر لوحة «الدائرة السحرية»؟
تُبنى اللوحة حول إيماءة: امرأة ترسم دائرة في الأرض بعصا طويلة. يواصل ذراعها خط الأداة نحو طرفها المتوهج. الفعل صغير، لكن الأشياء المحيطة تجعله مركز طقس.
يمنح ووترهاوس السحر شكلًا ماديًا بالأدوات والتركيز. تقف المرأة حافية بجانب مرجل مسخّن، وتحمل منجلًا منحنيًا باليد الأخرى. توحي وقفتها الهادفة بعمل تظل قواعده مجهولة لنا.
من ساحرة ووترهاوس، وما الغاية من الدائرة؟
تفصل الدائرة المرأة والمرجل عن الطيور المجتمعة خارجها. يتصاعد الدخان داخل الحد. وتمنح الأرض المعلّمة الطقس بنية مرئية، مع أن اللوحة تبقي غايته الدقيقة غامضة.
توجّه وقفتها الانتباه إلى المهمة. تمد العصا خط أحد الذراعين مائلًا إلى الأسفل، بينما تمسك اليد الأخرى المنجل أقرب إلى الجسد. وتجعل الاتجاهات المختلفة الشخصية صلة بين الأرض والأدوات والدخان المتصاعد.
العنوان يسمّي الدائرة وحدها، لا المرأة. ففي مقالة يعيد موقع Victorian Web نشرها، تصف سيسيليا روز ساحرة تصنع دائرة نارية لتؤدي داخلها طقسًا سحريًا. وتعدّ سبعة غربان، اثنان منها يخفيهما الدخان والثياب، وتقرأ الطقس على أنه ربما طقس لأرواح القمر، وتشير إلى المنجل الذي على شكل هلال في يد الساحرة اليسرى. وتقترح روز أيضًا أن سيرسي، ساحرة «الأوديسة» لهوميروس التي رسمها ووترهاوس أربع مرات على الأقل، قد تكون أصل هذه الساحرة. أما إن كان الخط يحميها أم يستدعي شيئًا، فاللوحة لا تقول ذلك أبدًا. (The Victorian Web)
كيف بنى ووترهاوس تكوين «الدائرة السحرية»؟
تتجمع الطيور السوداء حول المساحة المحددة. تقطع أشكالها الداكنة شحوب الأرض وتكرر ظلال المنظر الأعمق. يجعل موضعها الحد أوضح، دون أن يخبرنا بما تفهمه الطيور أو تنويه.
تربط السطوح الدقيقة والأشياء الرمزية المشهد بتقليد ما قبل الرفائيلية الذي أثر في ووترهاوس. يوفر الفستان الأزرق وحاشيته المزخرفة والنصل المنحني تفاصيل للتأمل، بينما تظل هوية المرأة وطبيعة طقسها مفتوحتين.
ماذا حدث للوحة «الدائرة السحرية» بعد عام 1886؟
يبقي المنظر الخافت الاهتمام بالمقدمة. تحيط الألوان الترابية بالفستان الأزرق والنار المضيئة وعمود الدخان الطويل. يبدأ الدخان عند المرجل ويقود العين إلى الأعلى، متجاوزًا رأس المرأة.
لم تنتظر اللوحة طويلًا كي تجد بيتًا. فسطر الإهداء الخاص بها يقول: قدّمها أمناء Chantrey Bequest عام 1886، وهو العام المؤرخة به. وكان هذا الصندوق، الذي أوصى به النحات السير فرانسيس تشانتري وتديره الأكاديمية الملكية، يشتري فنًا صُنع في بريطانيا من أجل مجموعة وطنية عامة؛ ويوضح تيت أن الوصية لم تُخصص لمقتنياته إلا بعد تأسيس Tate Gallery عام 1897. وهكذا كانت «الدائرة السحرية» ملكًا للأمة قبل أحد عشر عامًا من وجود المعرض الذي يقتنيها اليوم. (معرض تيت)
تجمع الخطوط المرسومة التفاصيل في تكوين واحد. في الداخل المرأة والنار والمرجل، وفي الخارج الطيور والأرض المفتوحة. يتيح الفصل قراءات تتعلق بالسيطرة والحماية، بينما يحفظ الطقس غير المفسَّر غموض اللوحة.
التفاصيل في لمحة
المصادر وقراءات إضافية
- الدائرة السحرية — معرض تيت
- سيرة الفنان: جون ويليام ووترهاوس (ويكيبيديا، بالإنجليزية)
- الدائرة السحرية (ويكيبيديا، بالإنجليزية)