গল্প মোড
লাস মেনিনাস
কে কাকে দেখছে—এই প্রশ্ন ঘিরে ভেলাসকেস রাজকীয় প্রতিকৃতি গড়েন।
- রাজকুমারী মার্গারিতার চারপাশে বিশাল কর্মশালা খুলে যায়।
- সাদা পোশাকের রাজকুমারী দুই পরিচারিকার মাঝে দাঁড়িয়ে।
- ভেলাসকেস বাঁদিকের উঁচু ক্যানভাসের পাশে থামেন।
- রাজা ও রানিকে শুধু পিছনের দেয়ালের আয়নায় দেখা যায়।
- হোসে নিয়েতো দলের পিছনের উজ্জ্বল দরজায় থামেন।
- কয়েকজন বাইরে তাকিয়ে আমাদের ঘরে টেনে নেন।
‘লাস মেনিনাস’ দিয়েগো ভেলাসকেসের আঁকা ১৬৫৬ সালের একটি চিত্রকর্ম, যেখানে কিশোরী রাজকুমারী মার্গারিতা তাঁর সম্মানিত সহচরী ও দরবারের পরিচারকদের মাঝে, চিত্রকর নিজে এক বিশাল ক্যানভাসের সামনে এবং রাজা ও রানি একটি আয়নায় প্রতিফলিত; এটি মাদ্রিদের মুসেও দেল প্রাদোয় প্রদর্শিত।
লাস মেনিনাস ছবিতে কী দেখানো হয়েছে?
ঘরটি রাজকুমারী মার্গারিতা, তাঁর পরিচারিকাদের ও কর্মরত এক চিত্রকরের চারপাশে খুলে যায়। ডানদিক থেকে আলো এসে গভীর অন্তঃস্থানের সামনে মানুষগুলিকে ফুটিয়ে তোলে। মনে হয় আমরা একটি সাক্ষাতের মাঝখানে পৌঁছেছি।
ভেলাসকেস 1656 সালে লাস মেনিনাস আঁকেন। এতে দলগত প্রতিকৃতি, শিল্পীর কর্মশালার দৃশ্য এবং দেখার কাজ নিয়ে প্রশ্ন মিশে আছে। মানুষগুলিকে শনাক্ত করা যায়, কিন্তু ঠিক পরিস্থিতি আজও বিভিন্ন ব্যাখ্যা ডেকে আনে।
ছবিটির মালিক মুসেও দেল প্রাদো জানায়, এটি ১৬৫৬ সালে মাদ্রিদের আলকাসারের কুয়ার্তো দেল প্রিন্সিপেতে আঁকা হয়েছিল, অর্থাৎ ছবিতে যে ঘরটি দেখা যায় ঠিক সেই ঘরেই। রাজকুমারীর চারপাশের বেশির ভাগ মানুষকে শনাক্ত করেছিলেন শিল্প-বিষয়ক লেখক আন্তোনিও পালোমিনো, যাঁর স্পেনীয় চিত্রকরদের ইতিহাস, ১৭২৪ সালে প্রকাশিত, লাস মেনিনাসকে একটি আলাদা অধ্যায় দিয়েছিল; আর কোনো শিল্পকর্মকে তিনি এভাবে আলোচনা করেননি। (Museo Nacional del Prado)
লাস মেনিনাস ছবির মানুষেরা কারা?
রাজকুমারী মাঝের কাছে পরিচারিকাদের মধ্যে দাঁড়িয়ে। একজন হাঁটু গেড়ে তাঁকে ছোট পাত্র দিচ্ছেন, অন্যজন তাঁর দিকে ঝুঁকছেন। তাঁদের নড়াচড়া ঘরের বাকি অংশ না মুছেই শিশুটির ওপর মনোযোগ আনে।
প্রাদোর মতে, রাজকুমারীর সেবায় আছেন রানির দুই মেনিনা, অর্থাৎ সম্মানিত সহচরী: মারিয়া আগুস্তিনা সারমিয়েন্তো ও ইসাবেল দে ভেলাস্কো। ডানদিকে মারি বারবোলা ও নিকোলাসিতো পের্তুসাতো, যিনি একটি ম্যাস্টিফ কুকুরকে খোঁচাচ্ছেন; তাঁদের পিছনে রাজসভার মহিলা মার্সেলা দে উইয়োয়া এক গুয়ার্দাদামাস, অর্থাৎ পরিচারকের পাশে দাঁড়িয়ে, আর পিছনের দরজায় অপেক্ষা করছেন রাজপ্রাসাদের কক্ষাধ্যক্ষ হোসে নিয়েতো। (Museo Nacional del Prado)
বাঁদিকে ভেলাসকেস বড় ক্যানভাসের পাশে দাঁড়িয়ে, যার আঁকা পিঠ আমরা দেখতে পাই না। তিনি হাতে সরঞ্জাম নিয়ে পিছিয়ে এসেছেন। তাঁর উপস্থিতি ছবি আঁকার কাজকেই দরবারের দৃশ্যের অংশ করে, রাজপরিবারের গৃহপরিসরের লোকদের মধ্যে শিল্পীকে স্থান দেয়।
ভেলাসকেসের বুকের লাল ক্রুশটি সান্তিয়াগো অর্ডারের প্রতীক, যা তিনি পান ১৬৫৯ সালে, ছবিটি শেষ হওয়ার তিন বছর পর। পালোমিনোর মতে, শিল্পীর মৃত্যুর পর রাজা এটি যোগ করার নির্দেশ দেন, আর কেউ কেউ বলতেন ফিলিপ নিজেই এটি এঁকেছিলেন। ভেলাসকেসের কোমরবন্ধ থেকে ঝুলছে তাঁর দরবারি পদের চাবিগুলি: ১৬৫১ সালে তাঁকে প্রাসাদের কক্ষাধ্যক্ষ করা হয়েছিল, এমন এক পদ যা মর্যাদা এনেছিল কিন্তু ছবি আঁকার জন্য তাঁকে সামান্যই সময় দিত। (Wikipedia)
হোসে নিয়েতো পিছনের উজ্জ্বল দরজায় থামেন। তিনি আসছেন না যাচ্ছেন, নিশ্চিত হওয়া যায় না। চারপাশের আলো ঘরের ভেতর আরেকটি পথ খুলে চোখকে গভীরে নিয়ে যায়।
লাস মেনিনাসের আয়নায় কার প্রতিবিম্ব দেখা যায়?
রাজা ও রানি পিছনের দেয়ালের ছোট আয়নায় দেখা দেন। তাঁদের প্রতিবিম্ব দৃশ্যমান ঘটনার বাইরে একটি স্থানের ইঙ্গিত দেয়। তাঁরা কোথায় দাঁড়িয়ে থাকতে পারেন, আর আমাদের দেখার স্থান তাঁদের সঙ্গে কীভাবে যুক্ত—তা ভাবতে হয়।
প্রাদো আয়নার মুখ দুটিকে রাজকুমারীর বাবা-মা চতুর্থ ফিলিপ ও অস্ট্রিয়ার মারিয়ানা হিসেবে শনাক্ত করে, যাঁরা দৃশ্যটি দেখছেন; জাদুঘর মুহূর্তটিকে এভাবে পড়ে যে রাজা ও রানির আগমনে রাজকুমারী ও তাঁর পরিচারকেরা থমকে গেছেন। জাদুঘরের মতে, আয়নাটি ছবিটিকে দেখার ক্রিয়া নিয়ে এক অনুধ্যানে পরিণত করে, দর্শককে ভাবতে বলে চিত্র ও বাস্তবের সীমা এবং দৃশ্যে তাঁদের নিজেদের স্থান নিয়ে। (Museo Nacional del Prado)
রাজদম্পতি কোথায় দাঁড়িয়ে আছেন, তা নিয়ে দীর্ঘ বিতর্ক হয়েছে। সবচেয়ে প্রচলিত মত হলো, ভেলাসকেস যে ক্যানভাসে আঁকছেন তাঁরা তার জন্য পোজ দিচ্ছেন, ফলে ছবিটি ঘরটিকে তাঁদের অবস্থান থেকে দেখায়; অন্যদিকে শিল্প-ইতিহাসবিদ এইচ. ডব্লিউ. জ্যানসন ও জোয়েল স্নাইডার প্রস্তাব করেন যে আয়নাটি ভেলাসকেসের লুকোনো ক্যানভাসের প্রতিকৃতিকে প্রতিফলিত করছে। কোনো একক তত্ত্বই সর্বজনীন সম্মতি পায়নি। (Wikipedia)
সব মানুষ একই দিকে তাকাচ্ছেন না। কেউ রাজকুমারীর যত্ন নিচ্ছেন, কেউ বাইরে তাকাচ্ছেন, অন্যরা নিজেদের কাজে মগ্ন মনে হয়। এই মিশ্রণ দৃশ্যটিকে ক্ষণিকের মনে করায়, যদিও বিন্যাস যত্নে নিয়ন্ত্রিত।
১৬৫৬ সালের পর লাস মেনিনাসের কী হয়েছিল?
প্রাচীনতম তালিকাগুলিতে ছবিটির নাম ছিল লা ফামিলিয়া (‘পরিবার’)। ১৭৩৪ সালে যে অগ্নিকাণ্ডে আলকাসার ধ্বংস হয়, তাতে এটি ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং দরবারের চিত্রকর হুয়ান গার্সিয়া দে মিরান্দা এটি পুনরুদ্ধার করেন, যিনি রাজকুমারীর বাঁ গাল প্রায় পুরোটাই নতুন করে আঁকেন। ক্যানভাসটি বাঁ ও ডান দুই দিক থেকেই কেটে ছোট করা হয়েছে। (Wikipedia)
এটি রাজকীয় সংগ্রহেই থেকে যায়, মাদ্রিদের নতুন রাজপ্রাসাদে স্থানান্তরিত হয় এবং ১৮১৯ সালে জাদুঘর প্রতিষ্ঠার সময় মুসেও দেল প্রাদোয় আসে। প্রাদোর ক্যাটালগে ১৮৪৩ সালে প্রথম একে লাস মেনিনাস বলা হয়। আকার, গুরুত্ব ও মূল্যের কারণে ছবিটি প্রদর্শনীর জন্য ধার দেওয়া হয় না। (Wikipedia)
লাস মেনিনাস এত বিখ্যাত কেন?
প্রাদো ঘরটিকে পশ্চিমি শিল্পে আঁকা সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য পরিসরগুলির একটি বলে, আর ছবিটিকে বিভ্রমবাদের পথে এক নির্ণায়ক পদক্ষেপ, যেখানে ভেলাসকেস নিছক সাদৃশ্য ছাড়িয়ে জীবনেরই আভাস দেন। পালোমিনোর সময় থেকে এটি কখনো মহান শিল্পকর্মের মর্যাদা হারায়নি, এবং খুব কম ছবিই এত বেশি, বা এত বিচিত্র, ব্যাখ্যার জন্ম দিয়েছে। (Museo Nacional del Prado)
তারপর থেকে শিল্পীরা এর জবাব দিয়ে চলেছেন। ইতালীয় চিত্রকর লুকা জর্দানো একে বলেছিলেন ‘চিত্রকলার ধর্মতত্ত্ব’, ফ্রান্সিসকো গোইয়া ১৭৭৮ সালে এর একটি এচিং প্রিন্ট তৈরি করেন, আর ১৯৫৭ সালের আগস্ট থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে পাবলো পিকাসো ছবিটি ও এর চরিত্রদের ৫৮টি ব্যাখ্যা আঁকেন, যা এখন বার্সেলোনার মুজেউ পিকাসোর একটি পুরো কক্ষ ভরিয়ে রেখেছে। (Wikipedia)
ছবিটি দৃশ্যমান ঘরকে তার সামনের স্থানের সঙ্গে যুক্ত করে। ক্যানভাসের লুকোনো আঁকা দিক, আয়না ও বাইরের দিকে তাকানো চোখ আমাদের অবস্থানকে প্রশ্ন করে রাখে। আমরা দরবারকে দেখি এবং একই সঙ্গে মনে হয় হয়তো তার দৃষ্টিসীমায় এসে পড়েছি।
এক নজরে খুঁটিনাটি
সূত্র ও আরও পড়ুন
- লাস মেনিনাস — Museo Nacional del Prado
- শিল্পীর জীবনী: দিয়েগো ভেলাসকেস (উইকিপিডিয়া, ইংরেজিতে)
- লাস মেনিনাস (উইকিপিডিয়া, ইংরেজিতে)