Fortælletilstand
Den tredje maj 1808
En mand i hvid skjorte løfter armene foran en henrettelsespeloton. Goya gør ham til den lyseste figur i en scene præget af frygt og forestående død.
- Én lygte. Den lyser på ofrene, aldrig på morderne.
- Armene oppe, lige før skuddene. Nogle ser sår i hans håndflader, som Kristi.
- Soldaterne har ingen ansigter. Kun én lang række geværer.
- Ved hans fødder: mændene, der allerede er skudt.
- Bag ham de næste. Nogle skjuler ansigtet.
- Goya bad selv om at måtte male det. Under den spanske borgerkrig overlevede maleriet et lastbiluheld.
Den tredje maj 1808 er et maleri fra 1814 af Francisco de Goya, der viser et fransk skydehold, som henretter fanger efter opstanden i Madrid i maj 1808, med en mand i hvid skjorte i centrum, der løfter armene i lyset fra en lygte; det tilhører Museo Nacional del Prado i Madrid.
Hvad viser Den tredje maj 1808?
En mand i hvid skjorte løfter armene foran en henrettelsespeloton. Goya gør ham til den lyseste figur i en scene præget af frygt og forestående død.
Titlen henviser til henrettelserne efter opstanden i Madrid i maj 1808. Goya malede værket i 1814 som et tilbageblik på den franske besættelses vold.
Hvorfor belyser Goya kun ofrene?
En lygte står på jorden mellem grupperne. Den oplyser de dødsdømte og viser deres ansigter, mens soldaternes identiteter forbliver skjulte.
Hovedfigurens åbne arme står i kontrast til den lukkede række geværer. Bevægelsen kan minde om martyrbilleder og samtidig være en skræmt persons gestus.
Det eneste lys i billedet kommer fra lygten på jorden, som kunsthistorikeren Christine Zappella påpeger. Fundación Goya en Aragón bemærker, at dens terningformede skær skærper grusomheden og blodet på jorden. Lyset lader også hver dødsdømt vise sin egen reaktion: Fonden læser raseri i knyttede næver, angst i manden i hvidt, bøn i krydsede arme og fortrydelse i hænder løftet op mod munden. Soldaterne har derimod ingen ansigter. Og se på mandens højre hånd: Zappella ser Kristi sårmærker der. (Smarthistory)
Hvordan komponerede Goya henrettelsen?
Soldaterne vender ryggen mod os. De gentagne stillinger og våben får dem til at fremstå som én samlet kraft.
Kroppe ligger i forgrunden, og andre fanger venter bagved. Goya samler efterspillet, den forestående handling og frygten for det næste i én scene.
Hvad skete der med Den tredje maj 1808, efter at Goya havde malet det?
Den mørke bakke og den fjerne by giver blikket få udveje. Lyset trækker os stadig tilbage til dem, der står over for våbnene.
Goya bad selv om denne bestilling. I et brev af 24. februar 1814 til Regentskabsrådet tilbød han at forevige opstandens mest bemærkelsesværdige og heroiske bedrifter. Det, han leverede, var ingen sejrsscene, og Fundación Goya en Aragón bemærker, at de nye absolutistiske magthavere tog dårligt imod både det og dets modstykke, Den anden maj 1808. I 1834 stod begge i Prados magasiner; de kom op at hænge i 1868, efter at museet var blevet nationaliseret. I 1937, på vej til Valencia under borgerkrigen, blev dette lærred beskadiget nederst til venstre. Både Manet og Picasso trak på det. (Fundación Goya en Aragón)
Se igen på mandens ansigt. Maleriet giver en historisk begivenhed kraft gennem et menneske, hvis frygt er synlig og individuel.
Detaljerne i overblik
Kilder og videre læsning
- Den tredje maj 1808 — Pradomuseet
- Kunstnerens biografi: Francisco de Goya (Wikipedia, engelsk)
- Den tredje maj 1808 (Wikipedia, engelsk)