Λειτουργία ιστορίας
Η Ιουδήθ αποκεφαλίζει τον Ολοφέρνη
Η Ιουδήθ και η υπηρέτριά της ακινητοποιούν τον Ολοφέρνη, ενώ η Ιουδήθ χρησιμοποιεί σπαθί. Η Τζεντιλέσκι παρουσιάζει τη βιβλική πράξη ως δύσκολη σωματική πάλη.
- Δύο γυναίκες καθηλώνουν έναν εχθρό στρατηγό. Το σπαθί έχει ήδη μπει.
- Μανίκια σηκωμένα. Στο βραχιόλι της κάποιοι βλέπουν την Άρτεμη, τη θεά απ’ την οποία πήρε το όνομά της η ζωγράφος.
- Η υπηρέτριά της, η Άβρα, τον καθηλώνει. Κανείς εδώ δεν κοιτάζει απλώς.
- Το αίμα πετάγεται τόσο μακριά που λερώνει το ίδιο το στήθος της Ιουδήθ.
- Σκληρό φως, μαύρο δωμάτιο. Δεν έχεις πού αλλού να κοιτάξεις παρά σε αυτούς.
- Η Φλωρεντία σοκαρίστηκε. Ο μεγάλος δούκας πέθανε πριν πληρώσει· ο Γαλιλαίος της εξασφάλισε τα χρήματα.
Το «Η Ιουδήθ αποκεφαλίζει τον Ολοφέρνη» είναι πίνακας της Αρτεμίζια Τζεντιλέσκι από το 1620 περίπου, όπου η Ιουδήθ και η υπηρέτριά της κρατούν τον Ασσύριο στρατηγό Ολοφέρνη πάνω στο κρεβάτι του, ενώ η Ιουδήθ του κόβει τον λαιμό με ένα σπαθί· ανήκει στην Πινακοθήκη Ουφίτσι της Φλωρεντίας.
Τι δείχνει ο πίνακας Η Ιουδήθ αποκεφαλίζει τον Ολοφέρνη;
Η Ιουδήθ και η υπηρέτριά της ακινητοποιούν τον Ολοφέρνη, ενώ η Ιουδήθ χρησιμοποιεί σπαθί. Η Τζεντιλέσκι παρουσιάζει τη βιβλική πράξη ως δύσκολη σωματική πάλη.
Στο Βιβλίο της Ιουδήθ, η ηρωίδα μπαίνει στο στρατόπεδο του εχθρικού στρατηγού για να σώσει τον πολιορκημένο λαό της. Ο πίνακας δείχνει τη βίαιη καμπή της ιστορίας.
Γιατί η Αρτεμίζια ζωγράφισε την Ιουδήθ με τόση βία;
Τα ανασηκωμένα μανίκια και τα τεντωμένα χέρια της Ιουδήθ κάνουν την προσπάθεια ορατή. Το σώμα της γέρνει μέσα στη δράση αντί να στέκεται μακριά της.
Η υπηρέτρια χρησιμοποιεί επίσης και τα δύο χέρια για να συγκρατήσει τον Ολοφέρνη. Η Τζεντιλέσκι της δίνει ενεργό ρόλο στη σφιχτά μπλεγμένη ομάδα.
Η απάντηση που δίνεται συχνότερα ξεκινά από τη Ρώμη. Το 1611 ο ζωγράφος Αγκοστίνο Τάσι, συνεργάτης του πατέρα της, βίασε την Αρτεμίζια. Στη δίκη που ακολούθησε και κράτησε επτά μήνες, εκείνη βασανίστηκε· ο Τάσι κρίθηκε ένοχος και καταδικάστηκε σε καταναγκαστικά έργα ή σε εξορία από τη Ρώμη, ποινή που δεν εκτελέστηκε ποτέ. Η Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου σημειώνει ότι η ωμή βία των πινάκων της με την Ιουδήθ έχει συχνά διαβαστεί ως εκδίκηση της Αρτεμίζια με το πινέλο, προειδοποιεί όμως ότι η δίκη έχει κάποιες φορές επισκιάσει τη συζήτηση για την τέχνη της. Η Ουφίτσι προσθέτει ένα πλαίσιο ζωγράφου: ολοκλήρωσε αυτόν τον καμβά στη Ρώμη, όπου μπορούσε να δει ξανά τα έργα του Καραβάτζο. (National Gallery, London)
Πώς συνέθεσε τη σκηνή η Αρτεμίζια Τζεντιλέσκι;
Τα λευκά κλινοσκεπάσματα δέχονται το φως κάτω από τα σώματα. Το αίμα πάνω στο ανοιχτόχρωμο ύφασμα κάνει τη βία ρητή, αντί απλώς να την υπονοεί.
Το σκοτεινό φόντο αφαιρεί τις περισσότερες γύρω λεπτομέρειες. Το φως και τα αλληλεπικαλυπτόμενα άκρα συγκεντρώνουν την προσοχή στα τρία πρόσωπα και την κοινή τους πάλη.
Τι συνέβη όταν ο πίνακας έφτασε στη Φλωρεντία;
Αυτή η εκδοχή, ζωγραφισμένη γύρω στο 1620, ανήκει στην Πινακοθήκη Ουφίτσι. Διαφέρει από την άλλη απόδοση του θέματος από την Τζεντιλέσκι, που βρίσκεται στη Νάπολη.
Η Φλωρεντία δεν ήταν έτοιμη. Σύμφωνα με την Ουφίτσι, η αμοιβή είχε συμφωνηθεί με τον μεγάλο δούκα Κόζιμο Β΄ των Μεδίκων, που πέθανε το 1621, λίγο μετά την ολοκλήρωση του καμβά. Η Αρτεμίζια πληρώθηκε μόνο με μεγάλη δυσκολία και με τη βοήθεια του φίλου της Γαλιλαίου Γαλιλέι. Όταν έφτασε ο πίνακας, ο ωμός νατουραλισμός του προκάλεσε έντονες αντιδράσεις και του αρνήθηκαν την τιμή να εκτεθεί στην Πινακοθήκη. Σήμερα κρέμεται τελικά στην Ουφίτσι, σε μια αίθουσα με το όνομα Καραβάτζο και Αρτεμίζια. (Πινακοθήκη Ουφίτσι)
Κοίτα ξανά τη συντονισμένη προσπάθεια των γυναικών. Η Τζεντιλέσκι κάνει την αποφασιστικότητα της ηρωίδας ορατή μέσα από το βάρος και την αντίσταση των σωμάτων.
Οι λεπτομέρειες με μια ματιά
Πηγές και περαιτέρω ανάγνωση
- Η Ιουδήθ αποκεφαλίζει τον Ολοφέρνη — Πινακοθήκη Ουφίτσι
- Βιογραφία του καλλιτέχνη: Αρτεμίζια Τζεντιλέσκι (Βικιπαίδεια, στα αγγλικά)
- Η Ιουδήθ αποκεφαλίζει τον Ολοφέρνη (Βικιπαίδεια, στα αγγλικά)