حالت داستان
پاندیمونیوم
جان مارتین کاخ دیوانِ «بهشت گمشده» میلتون را بالای گدازه زیر آسمانی تیره مجسم می‌کند.
- دوزخ پایتخت دارد. همین‌جاست.
- آن پیکر کوچک، پایینِ سمت راست؟ شیطان است. لوور می‌گوید او کاخ را با یک دَم برمی‌افرازد.
- در شعر میلتون، این کاخ ساخته نمی‌شود. «چون بازدمی» از دل زمین برمی‌خیزد.
- رودهای گدازهٔ سرخ از پایین روشنش می‌کنند.
- و این نقطه‌ها؟ دیوها. به گفتهٔ شعر، برای آنکه درون جا شوند، کوچک می‌شوند.
- دود روی برج‌ها بسته می‌شود. عظیم، و با این حال خفقان‌آور.
- این نام را میلتون ساخت: «همهٔ دیوها». امروز در انگلیسی، پاندیمونیوم فقط یعنی آشوب.
«پاندیمونیوم» نقاشی‌ای از جان مارتین از سال ۱۸۴۱ است که شیطان را نشان می‌دهد که پاندیمونیوم، کاخ دیوان در «بهشت گمشده» میلتون، را بر فراز چشم‌اندازی از گدازهٔ درخشان برمی‌افرازد؛ این اثر متعلق به موزهٔ لوور در پاریس است.
پاندیمونیومِ جان مارتین چه چیزی را نشان می‌دهد؟
کاخ عظیم است، آسمان تقریبا سیاه و زمین زیر آن در آتش می‌درخشد. جان مارتین با مقیاس، دوزخ را هولناک و فراگیر می‌کند. بنا گویی می‌تواند همه‌چیز اطراف، حتی پیکره‌های ریز کنار خود را ببلعد.
موضوع از «بهشت گمشده» میلتون آمده است. پاندیمونیوم کاخی است که دیوان سقوط‌کرده در آن گرد می‌آیند. مارتین به جای خیالی ستون، دیوار و برج می‌دهد و رؤیای ادبی را به حضور معماریِ عظیمی تبدیل می‌کند.
پاندیمونیوم در «بهشت گمشده» میلتون چیست؟
پایین سمت راست، شیطان مقابل بنا ایستاده است. لوور او را پدیدآورندهٔ کاخ توصیف می‌کند. کوچکی‌اش در کنار آن تضادی چشمگیر می‌سازد: یک پیکره با منظره‌ای بسیار بزرگ‌تر از خودش پیوند دارد.
گدازهٔ سرخ جهان زیرین را می‌شکافد و رنگش را بر معماری تیره می‌افکند. به بنا شکوهی خطرناک می‌دهد. نور به سوی کاخ می‌کشد، هرچند آتش پیرامون این کشش را ناآرام می‌کند.
این واژه را میلتون ساخت. انتشارات دانشگاه آکسفورد یادآور می‌شود که pandemonium در «بهشت گمشده» با پیشوند یونانی pan-، به معنای «همه»، ساخته شد و برای میلتون پایتخت دوزخ بود. در کتاب نخست، کاخ در طول سال‌ها ساخته نمی‌شود: بنایی عظیم «همچون بخاری» از دل زمین برمی‌خیزد. لوور این نقاشی را به سطرهای ۷۱۰ تا ۷۱۹ شعر پیوند می‌دهد و شیطان را توصیف می‌کند که در پیش‌زمینهٔ سمت راست ایستاده و با یک دم کاخی را می‌آفریند که انجمن همهٔ دیوان را در خود جای خواهد داد. کمی بعد در شعر، دیوان برای آنکه در تالار آن جا شوند، تا کوچک‌ترین شکل‌ها آب می‌روند. (Oxford University Press)
جان مارتین این صحنه را چگونه ساخت؟
زیر بنا پیکره‌های کوچک، وسعت را به حس جمعیت بدل می‌کنند. می‌بینیم مکان مسکونی است، اما مقیاس نمی‌گذارد افراد مرکز توجه شوند. گردهمایی به همان اندازهٔ پیکره‌ها به ساختمان تعلق دارد.
ردیف‌های بلند و شکل‌های تکراری معماری به رؤیا نظم می‌دهند. مارتین تنها به آشفتگی تکیه نمی‌کند تا دوزخ ترسناک شود. انضباط کاخ به قدرتش حالتی یادمانی و تقریبا آیینی می‌دهد.
پاندیمونیوم چگونه به لوور رسید؟
دود و تاریکی بر فراز برج‌های دور فشار می‌آورند. تصویر به ژرفای زیاد باز می‌شود، اما فضا ممکن است محصورکننده حس شود. مارتین وسعت عظیم و فشار گرفتارشدن در آن را با هم نگه می‌دارد.
مارتین پیش از آنکه این صحنه را در قالب این نقاشی از نو بسازد، دو بار، در سال‌های ۱۸۲۴ و ۱۸۳۱، آن را حکاکی کرده بود؛ او این تابلو را در سال ۱۸۴۱ در آکادمی سلطنتی به نمایش گذاشت، همان سالی که قرینه‌اش، «شهر آسمانی»، را نیز به نمایش گذاشت. قاب آن را، با نقش مارها و اژدهایان، خودش طراحی کرد. نخستین مالک، بنجامین هیک، مهندس و سازندهٔ لوکوموتیو اهل بولتون، سال بعد درگذشت و تابلو در ۱۸۴۳ در منچستر فروخته شد. این اثر پس از گذر از مجموعه‌های بریتانیایی و آمریکایی، در سال ۲۰۰۶ با وصیت‌نامه‌ای از معمار پیر بلیو و همسرش پل مارشو به دست لوور خریداری شد. (موزهٔ لوور)
تابلو ناآرام می‌کند، چون عظمتش تحسین می‌طلبد. مارتین به قلمرو شر شکلی باشکوه می‌دهد و ما را با اندیشهٔ جذابیتش تنها می‌گذارد. زیبایی و قدرت می‌توانند توجه را تسخیر کنند، بی‌آنکه شایستهٔ اعتماد باشند.
جزئیات در یک نگاه
منابع و مطالعهٔ بیشتر
- پاندیمونیوم — موزهٔ لوور
- زندگی‌نامهٔ هنرمند: جان مارتین (ویکی‌پدیا، انگلیسی)
- پاندیمونیوم (ویکی‌پدیا، انگلیسی)