વાર્તા મોડ
સાયક્લોપ્સ
એક દૈત્ય ફૂલોથી ભરેલી ડુંગરધારની પેલે પાર સૂતેલી સમુદ્રપરીને જુએ છે. રેદોં તેમના કદના તફાવત અને એકતરફી પ્રેમને સ્વપ્ન જેવી મુલાકાતમાં ફેરવે છે.
- એક દૈત્ય પર્વત પરથી ડોકિયું કરે છે. તે પ્રેમમાં છે.
- એક વિશાળ આંખ. રેદોં માટે આંખ ઘણી વાર આત્માનું પ્રતીક હતી.
- આ ગલાટિયા છે, એક દરિયાઈ અપ્સરા, ઊંઘમાં. તે બીજા કોઈને પ્રેમ કરે છે.
- ચારે બાજુ મીઠા રંગો. મ્યુઝિયમ કહે છે, એ રંગો દૈત્યને વધુ ભયજનક બનાવે છે.
- દૈત્ય વિરાટ. ગલાટિયા નાનકડી. વચ્ચે આખો પર્વત.
- ઓવિડની કથામાં તે ગલાટિયાના પ્રેમીને ખડક નીચે કચડી નાખે છે. રેદોં ફક્ત એનું તાકી રહેવું ચીતરે છે.
‘સાયક્લોપ્સ’ ઓદિલોં રેદોંનું આશરે 1914નું ચિત્ર છે, જેમાં એક આંખવાળો રાક્ષસ પોલીફીમસ પર્વત પાછળથી સૂતેલી સમુદ્ર-અપ્સરા ગલાટિયાને જુએ છે; આ ચિત્ર નેધરલૅન્ડ્સના ઓટરલોમાં ક્રોલર-મ્યુલર મ્યુઝિયમની માલિકીનું છે.
રેદોંના ‘સાયક્લોપ્સ’માં શું દેખાય છે?
ડુંગરધાર ઉપર એક વિશાળ આંખ દેખાય છે, જ્યારે નીચે ફૂલો વચ્ચે નાની આકૃતિ સૂતેલી છે. રેદોં એકાક્ષ દૈત્ય પોલીફીમસ અને સમુદ્રપરી ગલાટિયાને જાણે સપનાનું હોય એવા પ્રકૃતિદૃશ્યમાં લાવે છે. તેમના અસમાન કદ તરત અસ્વસ્થતા ઊભી કરે છે.
દૈત્યના અંશતઃ છુપાયેલા શરીર પહેલાં આંખ ધ્યાન ખેંચે છે. તેનો ઘેરો મધ્યભાગ ગરમ રંગના ચહેરા અને ઝાંખા આકાશ સામે ઊપસી આવે છે. ગોળ માથું સૌમ્ય લાગી શકે, પરંતુ સ્થિર નજર દખલ કરતી પણ લાગી શકે. ચિત્ર બંને પ્રતિક્રિયાઓ માટે અવકાશ રાખે છે.
સાયક્લોપ્સની આંખ આટલી મોટી કેમ છે?
ગલાટિયા ઊંઘે છે અને ઉપરથી જોનાર વિશે અજાણ છે. તેના ફિક્કા શરીરને ગાઢ રંગના વિસ્તારો ઘેરે છે. તેના આરામ અને દૈત્યની સતર્કતા વચ્ચેનો વિરોધ કોઈ દેખાતા સામના વિના દૃશ્યમાં તણાવ ઊભો કરે છે.
કથાનો મોટો ભાગ રંગ કહે છે. ફૂલો, લીલા, પીળા અને ધૂંધળા આકારો ભળી કાલ્પનિક ભૂમિ બનાવે છે. ઓળખી શકાય એવી જગ્યાનો નકશો આપવાને બદલે પ્રકૃતિદૃશ્ય રંગ અને પોતને મુલાકાતનો ભાવ વ્યક્ત કરવા દે છે.
ક્રોલર-મ્યુલર મ્યુઝિયમ અસ્વાભાવિક રીતે મોટી આંખને ચિત્રનો સૌથી ધ્યાનાકર્ષક ભાગ કહે છે, અને સમજાવે છે કે રેદોંની કૃતિઓમાં આંખ ઘણી વાર માનવ આત્માનું અને રહસ્યમય, અજાણ્યા આંતરિક જગતનું પ્રતીક હોય છે. તો કદાચ આ આંખ એકસાથે બે કામ કરે છે: ગલાટિયાની જાસૂસી કરે છે, અને રાક્ષસના પોતાના આંતરિક જગતમાં એક બારી ખોલે છે. સંગ્રહાલય ઉમેરે છે કે અસામાન્ય રીતે ઝળહળતા રંગો રાક્ષસના, કે ખરેખર તો આંખના, ભયને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. ફૂલોની મીઠાશ જોખમને મિટાવતી નથી. ઊલટું તેને વધુ ધારદાર બનાવે છે. (ક્રોલર-મ્યુલર મ્યુઝિયમ)
રેદોંએ ‘સાયક્લોપ્સ’ની રચના કેવી રીતે કરી?
કદનો તફાવત બંને આકૃતિઓને અલગ રાખે છે. પોલીફીમસ ડુંગરધાર પાછળ ઊંચો દેખાય છે; ગલાટિયા નીચે એક નાની સુરક્ષિત જગ્યામાં છે. પર્વત દૈત્યને છુપાવે પણ છે અને તેની તથા સૂતેલી આકૃતિ વચ્ચે અવરોધ પણ ઊભો કરે છે.
પુરાણકથામાં ગલાટિયા માટેનો પોલીફીમસનો પ્રેમ એકતરફી છે: તે આકિસને ચાહે છે. રેદોં આ મોટી કથાને ચિત્રની બહાર રાખે છે. તે જોવાની ક્રિયા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને પૌરાણિક પ્રસંગને એવી મુલાકાતમાં ફેરવે છે જેનું પરિણામ દેખાતું નથી.
પુરાણકથામાં પછી શું થાય છે?
પ્રતીકવાદી તરીકે રેદોંએ કલ્પના અને સંકેતથી આંતરિક અનુભવોની શોધ કરી. અહીં અતિમોટી આંખ માત્ર શારીરિક લક્ષણથી વિશેષ બની શકે છે: તે જોવાની ક્રિયાને લગભગ સ્વતંત્ર હાજરી આપે છે. તેજસ્વી પ્રકૃતિદૃશ્ય આ વિચિત્ર ઘટનાને આકર્ષક અને અસ્વસ્થ કરનારી બંને બનાવે છે.
વાર્તા હિંસક બને તે પહેલાં જ રેદોં તેને અટકાવી દે છે. ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસમાં ગલાટિયા પોતે કહે છે કે પછી શું થયું. ટેકરી પર ગાતો પોલીફીમસ તેને એસિસ સાથે જોઈ જાય છે, પર્વતમાંથી એક મોટો ટુકડો ઉખાડીને ફેંકે છે; તે યુવાનને દાટી દે છે. ખડક નીચેથી લોહી ઝમે છે, અને ભાગ્યદેવીઓ જેની છૂટ આપે છે એ એકમાત્ર કામ કરીને ગલાટિયા એસિસને એક ઝરણામાં ફેરવી દે છે, જે તેનું નામ ધારણ કરે છે. રેદોંએ આમાંનું કશું ચીતર્યું નથી, માત્ર જોતા રહેવાનું દૃશ્ય ચીતર્યું. આશરે 1914માં, 1916માં ચિત્રકારના મૃત્યુનાં લગભગ બે વર્ષ પહેલાં બનેલા આ ચિત્રને ક્રોલર-મ્યુલર મ્યુઝિયમ પ્રતીકવાદી કળાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક કહે છે. (Perseus Digital Library (Ovid, Metamorphoses 13))
ગલાટિયા નીચે સૂતી રહે છે અને પોલીફીમસ ડુંગરધાર પાછળ અડધો છુપાયેલો રહે છે. તેમની વચ્ચેનું અંતર તેની સતર્કતા, ગલાટિયાની અજાણતા અને પ્રકૃતિદૃશ્યના સૌંદર્ય વિશે વિચારવા દે છે. આ વિરોધી અનુભવોનો નિર્ણય કરે એવો કોઈ અંતિમ હાવભાવ ચિત્રમાં નથી.
વિગતો એક નજરે
સ્રોતો અને વધુ વાંચન
- સાયક્લોપ્સ — ક્રોલર-મ્યુલર મ્યુઝિયમ
- કલાકારનું જીવનચરિત્ર: ઓદિલોં રેદોં (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)
- સાયક્લોપ્સ (વિકિપીડિયા, અંગ્રેજીમાં)