ストーリー

パンデモニウム

ジョン・マーティン · 1841 · 油彩・カンヴァス · 123 × 185 cm · ルーヴル美術館（パリ）

マーティンはミルトンの『失楽園』にある悪魔の宮殿を、暗い空と溶岩の間に想像します。

ジョン・マーティン《パンデモニウム》：ほとんど黒い空の下、柱の並ぶ巨大な宮殿が地平線いっぱいに広がり、その手前を赤く輝く溶岩が横切っている。右下には宮殿の前に立つ小さなサタンの姿があり、宮殿の下には小さな悪魔たちの群れが集まっている。 — パンデモニウム, ジョン・マーティン, 1841. Wikimedia Commons / Shonagon · John Martin · パンデモニウム · 1841 · Musée du Louvre (RF 2006 21) · パブリックドメイン

地獄にも首都がある。それが、ここだ。
右下の、あの小さな人影？　サタンだ。ルーヴル美術館によれば、ひと息で宮殿を出現させるという。
ミルトンの詩では、宮殿は築かれない。大地から「吐息のように」立ちのぼるのだ。
赤い溶岩の川が、下から宮殿を照らす。
そして、この点々は？　悪魔たちだ。詩によれば、広間に入るために体を縮めるという。
煙が塔を覆っていく。巨大なのに、なぜか息が詰まる。
この名はミルトンの造語。意味は「すべての悪魔」。今や英語でパンデモニウムといえば、ただの大混乱だ。

《パンデモニウム》は、ジョン・マーティンが1841年に描いた油彩画で、パリのルーヴル美術館が所蔵しています。ミルトンの『失楽園』に登場する悪魔たちの宮殿パンデモニウム（万魔殿）を、サタンが赤く輝く溶岩の上に出現させる場面を描いています。

ジョン・マーティンの《パンデモニウム》には何が描かれているのか？

宮殿は巨大で、空はほとんど黒く、下の大地は火に輝きます。ジョン・マーティンは規模によって地獄を圧倒的にします。建物は縁にいる小さな人影も含め、周囲のすべてを飲み込めそうです。

主題はミルトンの『失楽園』から来ています。パンデモニウムは堕ちた悪魔が集まる宮殿です。マーティンは想像の場所に柱、壁、塔を与え、文学の幻視を巨大な建築の存在感に変えます。

『失楽園』のパンデモニウム（万魔殿）とは何なのか？

右下でサタンが建物の前に立っています。ルーヴルは、彼が宮殿を出現させていると説明します。建物に比べた小ささが鮮烈な対照をつくります。一人の人物が、自分よりはるかに大きな光景と結びついています。

赤い溶岩が下方の世界を横切り、暗い建築にその色を投げかけます。建物に危険な華麗さを与えます。光は宮殿へ私たちを引きつけますが、周囲の火がその魅力を不穏にします。

「パンデモニウム」という言葉を作ったのはミルトンです。オックスフォード大学出版局によれば、この語は『失楽園』で生まれ、「すべて」を意味するギリシャ語の接頭辞pan-を含み、ミルトンにとっては地獄の首都の名前でした。日本語では万魔殿、伏魔殿とも訳されます。第1巻で、宮殿は長い工事を経ずに、大地から「蒸気が立ちのぼるように」現れます。ルーヴル美術館は、この絵が第1巻710〜719行にもとづくとし、右手前に立つサタンが、すべての悪魔の集会所となる宮殿を一息で生み出していると説明しています。その少しあと、悪魔たちは広間に入るため、自らの巨大な姿をごく小さく縮めるのです。 (Oxford University Press)

マーティンはこの地獄の宮殿をどう組み立てたのか？

建物の下の小さな姿が、広大さを群衆の感覚に変えます。住む者がいるとわかっても、規模の大きさが個人を中心にしません。集まりは人影だけでなく、建物そのものにも属します。

長い列と反復する建築の形が、幻視に秩序を感じさせます。マーティンは混乱だけで地獄を怖くするのではありません。宮殿の規律がその力に記念碑的で、ほとんど儀礼的な性格を与えます。

《パンデモニウム》はどうしてルーヴルにあるのか？

煙と闇が遠い塔を覆うように迫ります。絵は深い奥行きへ開かれながら、空気は閉じ込めるようにも感じられます。巨大な空間と、その内部に捕らわれる圧迫をマーティンは同時に保ちます。

マーティンはこの場面を、1824年と1831年の二度、すでに版画にしていました。それを描き直したこの油彩画は1841年のロイヤル・アカデミーで展示され、同じ年には対作品《天上の都》も展示されました。蛇と竜で飾られた額縁は、マーティン自身のデザインです。最初の持ち主は、ボルトンの技師で機関車製造者のベンジャミン・ヒックでしたが、翌年に亡くなり、絵は1843年にマンチェスターで売却されます。英国と米国のコレクションを経て、2006年、建築家ピエール・ベリオと妻ポール・マルショーの遺贈による資金で、ルーヴル美術館が購入しました。 (ルーヴル美術館（パリ）)

絵が不安を誘うのは、壮麗さが賞賛へ誘うからです。マーティンは悪の領域に見事な形を与え、その魅力を考えるよう残します。美と力は、信頼に値しなくても注意を支配できるのです。

ジョン・マーティン《パンデモニウム》をもっと深く：万魔殿の意味・その後・まとめ

作品プロフィール

作品名：パンデモニウム
作者：ジョン・マーティン
制作年：1841
技法：油彩・カンヴァス
サイズ：123 × 185 cm
所蔵：ルーヴル美術館（パリ）

パンデモニウム（万魔殿）とは何か？　『失楽園』で一瞬にして立ち上がる地獄の宮殿

空はほとんど黒く、大地は火に照らされています。その上に、柱と塔が延々と続く巨大な宮殿がそびえています。ジョン・マーティンの《パンデモニウム》は、怖い絵であると同時に、思わず見とれてしまうほど壮麗な絵です。この宮殿は、いったい何なのでしょうか。

出典は、1667年に初版が出たジョン・ミルトンの叙事詩『失楽園』です。天から堕ちたサタンと悪魔たちは、地獄に自分たちの都を築きます。その名がパンデモニウム。オックスフォード大学出版局によれば、この言葉はミルトンが『失楽園』で作ったもので、「すべて」を意味するギリシャ語の接頭辞pan-を含み、ミルトンにとっては地獄の首都でした。日本語では万魔殿、あるいは伏魔殿とも訳されます。英語のpandemoniumが今日「大混乱」の意味で使われるのも、この地獄の都にさかのぼります。

第1巻の冒頭の「梗概」は、パンデモニウムが深淵から突然築かれて立ち上がると記しています。本文でも、巨大な建物は大地から「蒸気が立ちのぼるように」現れます。ルーヴル美術館は、この絵が第1巻710〜719行にもとづくと説明し、右手前に立つサタンが、すべての悪魔の集会所となる宮殿を一息で生み出していると述べています。悪魔たちは、赤く輝く溶岩の中に、かろうじて見分けられるほどの姿でしか描かれていません。

ミルトンの詩には、もう一つ奇妙な場面があります。宮殿に集まった悪魔たちは、広間に入りきらないため、巨大な姿をごく小さな形へと縮めるのです。マーティンの画面で悪魔たちが豆粒のように小さく、宮殿だけが圧倒的に大きいのは、この詩の世界にふさわしい比率なのかもしれません。

出典：collections.louvre.fr、blog.oup.com、milton.host.dartmouth.edu

その後の《パンデモニウム》：版画から油彩へ、そして英国の絵がルーヴルへ

マーティンは、この場面を一度で描いたわけではありません。ルーヴル美術館によれば、彼は1824年と1831年に、この場面を描いた版画を二度制作しており、それをもとに1841年の油彩画に仕立て直しました。蛇と竜で飾られた額縁も、マーティン自身のデザインです。

完成した絵は1841年、ロンドンのロイヤル・アカデミーで展示されました。同じ年には、対作品《天上の都》も展示されています（こちらは現在、個人蔵です）。地獄の都と天上の都。二枚は一組の作品として描かれたのです。

最初の持ち主は、ボルトンの技師で機関車製造者のベンジャミン・ヒック（1790〜1842年）でした。彼の死後、絵は1843年にマンチェスターで売却され、英国の収集家の子孫に受け継がれたのち、ロンドンの画廊、米国のフォーブス・マガジン・コレクション、ニューヨークの画廊を経ていきます。そして2006年、建築家でアマチュア画家でもあったピエール・ベリオと妻ポール・マルショーが遺した資産によって、ルーヴル美術館が購入しました。所蔵番号はRF 2006 21です。

その後もこの絵は、2011〜2012年にテート・ブリテンで開かれた回顧展「John Martin: Apocalypse」や、2013年にオルセー美術館で開かれた「Le romantisme noir（黒いロマン主義）」展に出品されています。テートは、マーティンが当時は本当に人気のある画家でありながら、のちに評価を大きく落としたことを伝えています。

出典：collections.louvre.fr、tate.org.uk