ストーリー
ポンペイ最後の日
灰が降り、彫像が倒れるなか、家族たちは逃げ道を探します。ブリューロフは、生き延びようとする人々の選択を通して、ポンペイの崩壊を描きます。
- ポンペイ は赤い空の下でパニックに陥ります。
- 左下には家族が寄り添っている。
- 倒れた女性が散乱した宝石の横に横たわっています。
- 稲妻が、屋根から落ちる彫像を照らします。
- ヴェスヴィオ火山 は地平線全体を赤くします。
- 白い服を着た男が群衆の中を神聖な器を運びます。
- 家族は今も崩壊の中で手を差し伸べる。
《ポンペイ最後の日》は、カール・ブリューロフが1833年に描いた絵画で、紀元79年のヴェスヴィオ山の噴火のなか、建物や彫像が周りで崩れ落ちるなかを逃げまどうポンペイの人々を描いており、サンクトペテルブルクの国立ロシア美術館に展示されています。
ブリューロフが描いたのは、西暦79年のヴェスヴィオ山の噴火です。1833年に制作されたこの作品は、画家が目撃した出来事の記録ではなく、古代の災害を想像によって再構成したものです。
一つの災害に割り当てられたキャンバスは6メートル半、ブリュロフはそれを火山ではなく人々の顔に費やしています。
絵画が示すもの
最初に目に入るのは空です。ヴェスヴィオ火山が地平線全体を赤く染め、稲妻が屋根を照らしています。街はすでに失われています。
次に画面は人々に焦点を絞ります。ブリュロフはパニックを小さく具体的な判断の集合として描きます — 誰が運ばれ、誰が引きずられ、誰が立ち止まったか。
崩壊の中の人々
家族が左下で寄り添っている。近くには、宝石を散らしながら倒れている女性がいて、もはや救助は不可能だ。
白い服の男性が群衆の中を神聖な器を運んでいる。他の人々はただ互いに手を伸ばすだけであり、それこそがこの絵画の本当の主題である。
オペラのような規模の災害
像が燃える空を背景に屋根から倒れ、建築物は人々と同じ画面内で崩壊している。ブルロフは破滅を劇場のように演出し、しかもそれを遠くに置くことを拒否する。
絵画は現地で研究された：彼はポンペイの発掘現場を訪れ、実際に灰から掘り出されたものを元に制作した。
今も心に響く理由
赤い光はすべての人を同じ緊急事態に平坦化する。身分、美しさ、強さは重要でなくなり、絵は誰が誰に手を伸ばすかということを描くものになる。
『ポンペイ最後の日』が重要である理由
ブリュロフのキャンバスは、彼をヨーロッパ中で有名にし、ロシア・ロマン主義の象徴となり、新古典主義的構図と完全なロマン主義的ドラマを結びつけました。
この作品はサンクトペテルブルクの国立ロシア美術館に所蔵されています。
6メートルにわたる大惨事の画面であり、そしてそれは手を握る人々に何度も立ち返ります。
細部をひと目で
出典と参考資料
- ポンペイ最後の日 — State Russian Museum
- 画家の生涯: カール・ブリューロフ (ウィキペディア（英語）)
- ポンペイ最後の日 (ウィキペディア（英語）)