스토리 모드

사이클롭스

오딜롱 르동 · 약 1914년 · 패널에 붙인 판지에 유화 · 65.8 × 52.7 cm · 크뢸러뮐러 미술관

거인이 꽃 핀 능선 너머로 잠든 바다의 님프를 바라봅니다. 르동은 둘의 크기 차이와 보답받지 못한 사랑을 꿈 같은 만남으로 바꿉니다.

오딜롱 르동의 〈사이클롭스〉: 꽃으로 뒤덮인 바위 능선 뒤로 거대한 외눈을 가진 거인이 창백한 하늘을 배경으로 솟아올라, 그 아래 밝고 몽환적인 색채의 비탈에 벌거벗은 채 잠든 님프 갈라테이아를 내려다본다. — 사이클롭스, 오딜롱 르동, 약 1914년. Wikimedia Commons · 오딜롱 르동 · 사이클롭스 · 1914년경 · Kröller-Müller Museum (KM 103.098) · 퍼블릭 도메인

거인이 산 너머로 엿보고 있어요. 사랑에 빠졌거든요.
거대한 눈 하나. 르동에게 눈은 종종 영혼을 뜻했어요.
바다의 님프 갈라테이아가 잠들어 있어요. 그녀는 다른 사람을 사랑해요.
사방이 달콤한 색이에요. 미술관은 그 색이 그를 더 위협적으로 만든다고 해요.
그는 거대하고, 그녀는 작아요. 그 사이엔 산 하나가 통째로 있어요.
오비디우스의 이야기에서 그는 그녀의 연인을 바위로 짓눌러요. 르동은 바라보는 모습만 그려요.

〈사이클롭스〉는 오딜롱 르동이 1914년경에 그린 그림으로, 외눈 거인 폴리페모스가 산 뒤에서 잠든 바다 님프 갈라테이아를 지켜보는 장면을 담고 있으며 네덜란드 오테를로의 크뢸러뮐러 미술관이 소장하고 있습니다.

르동의 〈사이클롭스〉는 무엇을 그렸나?

능선 위로 거대한 눈 하나가 나타나고, 아래에서는 작은 인물이 꽃 사이에 잠들어 있습니다. 르동은 외눈박이 거인 폴리페모스와 바다의 님프 갈라테이아를 꿈에 속한 듯한 풍경 속에 놓습니다. 둘의 크기 차이는 곧바로 불안감을 줍니다.

거인의 일부 가려진 몸보다 눈이 먼저 시선을 끕니다. 어두운 중심은 따뜻한 색의 얼굴과 창백한 하늘을 배경으로 두드러집니다. 둥근 머리는 온화해 보일 수 있지만, 고정된 시선은 침범하는 듯 느껴질 수도 있습니다. 그림은 두 반응 모두에 여지를 둡니다.

사이클롭스의 눈은 왜 이렇게 클까?

갈라테이아는 위에서 지켜보는 존재를 모른 채 잠들어 있습니다. 창백한 몸은 빽빽한 색면에 둘러싸여 있습니다. 그녀의 휴식과 거인의 경계 어린 주시가 대비되어, 눈에 보이는 대립 없이 장면에 긴장이 생깁니다.

이야기의 상당 부분은 색이 전합니다. 꽃, 초록, 노랑, 안개 같은 형태가 상상의 지형으로 어우러집니다. 알아볼 수 있는 장소를 묘사하기보다, 풍경은 색과 질감에 만남의 분위기를 맡깁니다.

크뢸러뮐러 미술관은 부자연스러울 만큼 큰 눈을 그림에서 가장 눈에 띄는 부분이라고 부르며, 르동의 작품에서 눈은 흔히 인간의 영혼, 그리고 신비롭고 알 수 없는 내면세계의 상징이라고 설명한다. 그렇다면 이 눈은 두 가지 일을 동시에 하고 있는지도 모른다. 갈라테이아를 엿보는 일, 그리고 거인 자신의 내면세계로 창을 여는 일이다. 미술관은 이례적으로 밝은 색채가 거인, 아니 그 눈의 위협을 더욱 강하게 만든다고 덧붙인다. 꽃의 달콤함은 위험을 지우지 않는다. 오히려 더 날카롭게 한다. (크뢸러뮐러 미술관)

르동은 〈사이클롭스〉를 어떻게 구성했나?

크기의 차이는 두 인물을 떨어뜨려 놓습니다. 폴리페모스는 능선 뒤로 솟아 있고, 갈라테이아는 아래쪽의 작고 아늑한 공간을 차지합니다. 산은 거인을 숨기는 동시에 그와 잠든 인물 사이에 장벽을 만듭니다.

신화에서 폴리페모스의 갈라테이아를 향한 사랑은 보답받지 못합니다. 그녀는 아키스를 사랑합니다. 르동은 그 더 큰 이야기를 화면 밖에 남겨 둡니다. 그는 바라보는 행위에 집중하며 신화의 한 장면을 결과가 보이지 않는 만남으로 바꿉니다.

신화에서는 그다음에 무슨 일이 일어날까?

상징주의 화가 르동은 환상과 암시로 내면의 경험을 탐구했습니다. 여기서 지나치게 큰 눈은 신체적 특징 이상의 것이 될 수 있습니다. 바라보는 행위에 거의 독립적인 존재감을 주는 것입니다. 찬란한 풍경은 기묘한 장면을 매력적이면서도 불안하게 만듭니다.

르동은 이야기가 폭력으로 치닫기 전에 멈춘다. 오비디우스의 『변신 이야기』에서는 갈라테이아가 직접 그다음 일을 들려준다. 언덕 위에서 노래하던 폴리페모스는 아키스와 함께 있는 그녀를 발견하고, 산에서 거대한 덩어리를 뜯어내 내던진다. 그 바위가 젊은이를 묻어 버린다. 바위 밑에서 피가 배어 나오고, 갈라테이아는 운명의 여신들이 허락한 단 한 가지 일을 하여 아키스를 그의 이름을 간직한 시냇물로 바꾼다. 르동은 이 가운데 아무것도 그리지 않았다. 오직 지켜보는 순간만을 그렸다. 1916년 세상을 떠나기 약 2년 전인 1914년 무렵에 그려진 이 그림을 크뢸러뮐러 미술관은 상징주의 미술의 걸작 가운데 하나로 꼽는다. (Perseus Digital Library (Ovid, Metamorphoses 13))

갈라테이아가 아래에서 자는 동안 폴리페모스는 능선 뒤에 반쯤 가려진 채 남아 있습니다. 둘 사이의 거리는 그의 주시, 그녀의 무지, 풍경의 아름다움을 생각하게 합니다. 그림에는 이 상반된 인상들을 정리해 줄 마지막 동작이 없습니다.