கதை பயன்முறை
இறுதி இராவுணவு
தமது சீடர்களில் ஒருவர் தம்மைக் காட்டிக்கொடுப்பார் என்று கிறிஸ்து கூறுகிறார். சீடர்கள் அதிர்ச்சி, சந்தேகம், அச்சத்துடன் எதிர்வினையாற்றுகிறார்கள். அவர்களின் முகங்களாலும் சைகைகளாலும் லியொனார்டோ காட்சியைச் சொல்கிறார்.
- அறையின் கண்ணோட்டக் கோடுகள் கிறிஸ்துவிடம் குவிகின்றன.
- ஒரு சீடர் தன்னைக் காட்டிக்கொடுப்பார் என்று கிறிஸ்து கூறுகிறார்.
- மேசையின் நடுவில் கிறிஸ்து அசைவின்றி அமர்ந்திருக்கிறார்.
- இடதுபுறத்தில் உள்ள அப்போஸ்தலர்கள் சைகைகளின் சங்கிலியில் பின்வாங்குகிறார்கள்.
- நிழலில் யூதாஸ் பின்னால் சாய்ந்து ஒரு சிறிய பையைப் பிடித்திருக்கிறார்.
- வலதுபுறத்தில் உள்ள அப்போஸ்தலர்கள் கைகளை உயர்த்தி வாதிடுகின்றனர்.
- லியொனார்டோ உலர்ந்த சுவர்ப்பூச்சில் வரைந்தார். மேற்பரப்பு விரைவிலேயே சிதையத் தொடங்கியது.
‘இறுதி இராவுணவு’ என்பது, தம் பன்னிரு திருத்தூதர்களில் ஒருவர் தம்மைக் காட்டிக்கொடுப்பார் என்று இயேசு சொன்ன அடுத்த கணத்தைக் காட்டும், லியொனார்டோ டா வின்சி 1495–1498இல் வரைந்த சுவரோவியம்; இது இன்றும் மிலானில் உள்ள சாந்தா மரியா தெல்லே கிராட்சியேயின் உணவுக்கூடச் சுவரிலேயே உள்ளது.
லியொனார்டோ ஒரு உணவு விருந்தை மட்டும் வரையவில்லை. ஒரு வாக்கியம் சொல்லப்பட்ட அடுத்த கணத்தில், பன்னிரண்டு பேர் வெவ்வேறு விதமாக எதிர்வினையாற்றுவதை வரைகிறார்.
ஓவியம் காட்டுவது என்ன?
அறையின் அமைப்பே முதலில் நம் பார்வையை வழிநடத்துகிறது. கூரையிலும் சுவர்களிலும் பின்னோக்கிச் செல்லும் கோடுகள் கிறிஸ்துவின் தலைக்கு அருகே ஒன்றுகூடுகின்றன. நாம் முடிவுசெய்வதற்கு முன்னரே அவரை நோக்கிப் பார்க்கிறோம்.
பின்னர் அந்த வாக்கியம்: உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக்கொடுப்பார். அதன் தாக்கம் மேசையில் இருப்பவர்களைச் சென்றடையும் அடுத்த தருணத்தையே ஓவியம் காட்டுகிறது.
நான்கு குழுக்கள், நான்கு எதிர்வினைகள்
லியொனார்டோ பன்னிரண்டு திருத்தூதர்களைத் தலா மூவர் கொண்ட நான்கு குழுக்களாகப் பிரிக்கிறார். இதனால் அதிர்ச்சி ஒரு கூட்டமாக அல்லாமல் தொடர்ச்சியான எதிர்வினைகளாகத் தெரிகிறது. இடப்புறத்தில் அவர்கள் பின்வாங்க, கைகள் அடுத்தடுத்து உயர்கின்றன.
வலப்புறத்தில் உயர்த்திய கைகளுக்கு இடையே விவாதிக்கிறார்கள்; யாரைக் குறிக்கிறார் எனப் புரிந்துகொள்ள முன்சாய்கிறார்கள். யாரும் அமைதியாக இல்லை; அனைவரும் எதிர்வினையின் நடுவில் இருக்கிறார்கள்.
ஏற்கெனவே தனிமைப்படும் யூதாஸ்
யூதாஸ் ஒரு சிறிய பையைப் பற்றிக்கொண்டு நிழலுக்குள் பின்சாய்கிறார். ஒளிவட்டமோ விளக்கச் சொல்லோ வைத்து லியொனார்டோ அவரை அடையாளப்படுத்தவில்லை. மற்றவர்களுடன் அதே குழுவில் இருந்தாலும், ஒளியாலும் உடல்நிலையாலும் அவரைத் தனிமைப்படுத்துகிறார்.
கிறிஸ்து மையத்தில் அசையாமல், கைகளைத் திறந்தபடி இருக்கிறார். இயக்கம் நிறைந்த அறையில் அமைதியான ஒரே உருவம் அவர். காட்சியமைப்பு அந்த அமைதிக்குக் கம்பீரத்தைத் தருகிறது.
விரைவிலேயே சிதையத் தொடங்கிய தலைசிறந்த படைப்பு
ஈரச் சாந்தில் வரையும் ஃபிரெஸ்கோ முறைக்குப் பதிலாக, உலர்ந்த சாந்தின்மீது டெம்பெரா வண்ணங்களை லியொனார்டோ பயன்படுத்தினார். இதனால் மெதுவாகத் திருத்தங்களைச் செய்ய முடிந்தது. ஆனால் அவரது வாழ்நாளிலேயே மேற்பரப்பு சிதையத் தொடங்கியது. இன்று எஞ்சியிருப்பதில் ஓவியத்தின் வரலாற்றுடன் அதன் பாதுகாப்புப் பணிகளின் வரலாறும் உள்ளது.
இறுதி இராவுணவு ஏன் முக்கியமானது?
மறுமலர்ச்சிக்காலக் கதை ஓவியங்களுக்கு இது ஒரு முன்னுதாரணமாக அமைந்தது. ஒரே உளவியல் தருணம் கணித அடிப்படையில் ஒழுங்குபடுத்தப்படுகிறது; உணர்ச்சி முழுவதும் சைகைகளால் வெளிப்படுகிறது. மேற்கத்திய ஓவியக் காட்சியமைப்பில் இதன் தாக்கம் மிகப் பெரியது.
மிலானிலுள்ள சாந்தா மரியா தெல்லே கிராசியே மடத்தின் உணவுக்கூடச் சுவரில், வரையப்பட்ட அதே இடத்தில் இன்றும் உள்ளது.
ஒரு வாக்கியம்; பன்னிரண்டு மனிதர்களின் வெவ்வேறு எதிர்வினைகள்.
விவரங்கள் ஒரே பார்வையில்
நேரில் பாருங்கள்
Museo del Cenacolo Vinciano · Milan
காட்சியில் உள்ள படைப்புகள், சிறப்புத் தேதிகள் மற்றும் நுழைவு நிபந்தனைகளைச் சரிபார்க்கவும்.
பார்வையாளர்களுக்கான அதிகாரப்பூர்வ தகவல் ↗ஆதாரங்களும் கூடுதல் வாசிப்பும்
- இறுதி இராவுணவு — Museo del Cenacolo Vinciano, Milan
- ஓவியரின் வாழ்க்கை வரலாறு: லியொனார்டோ டா வின்சி (விக்கிப்பீடியா, ஆங்கிலத்தில்)
- இறுதி இராவுணவு (விக்கிப்பீடியா, ஆங்கிலத்தில்)
ஒவ்வொரு ஓவிய கதையையும் உலாவவும் · அடிக்கடி கேட்கப்படும் கேள்விகள்