கதை பயன்முறை

கொடுங்கனவு

ஹென்றி ஃபியூசெலி · 1781 · கேன்வாஸ் மீது எண்ணெய் · சட்டமின்றி: 40 1/16 x 50 1/16 x 13/16 அங்குலங்கள் (101.7 x 127.1 x 2.1 செ.மீ) · Detroit Institute of Arts

படுக்கையறையை இயலாமை, அழுத்தம், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அச்சத்தின் காட்சியாக ஃபியூசெலி மாற்றுகிறார்.

கொடுங்கனவு, ஹென்றி ஃபியூசெலியின் ஓவியம்: வெள்ளை உடையணிந்த ஒரு பெண் கட்டிலின் மீது பின்னோக்கிச் சாய்ந்து கிடக்கிறாள்; அவள் மார்பின் மீது ஒரு சிறிய பேய் குந்தியிருக்கிறது, இருண்ட திரைச்சீலையின் வழியே வெளிறிய குதிரை ஒன்று தலையை நீட்டுகிறது. — கொடுங்கனவு, ஹென்றி ஃபியூசெலி, 1781. விமீடியா காமன்ஸ் மூலம் படம் டிட்ட்ராய்ட் கலை நிறுவனம் பொருள் 55.5.A பிறகு. கலைப்படை: ஹென்றி ஃபூசெலி, கொடுங்கனவு, 1781, டிட்ராய்ட் கலை நிறுவனம்.

சிவப்பு மூடிய படுக்கையில் பெண் தளர்ந்து கிடக்கிறாள்.
வெள்ளை ஆடை இருண்ட அறையைப் பிளக்கிறது.
கொடுங்கனவின் அரக்கன் இன்குபஸ் அவளது மார்பில் அமர்ந்துள்ளது.
வெளிர் குதிரைத் தலை திரையைத் தாண்டி எழுகிறது.
சிவப்பு மடிப்புகள் வெள்ளை ஆடைக்குக் கீழே வழிகின்றன.
அவளது தளர்ந்த கை மெத்தையின் விளிம்பைத் தாண்டித் தொங்குகிறது.
கொடுங்கனவின் கனத்துக்குத் தனி உடலை ஃபியூசெலி தருகிறார்.

‘கொடுங்கனவு’ என்பது, படுக்கையின் குறுக்கே சாய்ந்து கிடக்கும் உறங்கும் பெண்ணின் மார்பின் மீது ஒரு பேய் குந்தியிருக்க, திரைச்சீலைகளைத் தள்ளிக்கொண்டு ஒரு குதிரையின் தலை உள்ளே நுழைவதைக் காட்டும், ஹென்றி ஃபியூசெலி 1781இல் வரைந்த ஓவியம்; இது டெட்ராய்ட் கலை நிறுவனத்தில் உள்ளது.

ஹென்றி ஃபியூசெலியின் கொடுங்கனவு (1781), அச்சமூட்டும் கனவின் உணர்வை ஒரு காட்சியாக மாற்றுகிறது. ஒரு பெண் படுக்கையில் சாய்ந்திருக்கிறார்; அவரது மார்பில் ஒரு சிறிய உயிரினம் அமர்ந்திருக்கிறது; இருளிலிருந்து குதிரையின் தலை வெளிப்படுகிறது. டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிட்யூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் இதை அவரது கனவில் நடக்கும் காட்சியாக அல்லாமல், உறங்குபவரின் மனவேதனையை வெளிப்படுத்தும் படமாக விளக்குகிறது.

கொடுங்கனவு ஓவியத்தின் பொருள் என்ன?

இந்த ஓவியம் அச்சத்தை உடலில் உணரக்கூடிய ஒன்றாகக் காட்டுகிறது. பெண்ணின் தலையும் கைகளும் தளர்ந்து கீழே தொங்க, சிறிய உயிரினம் அவருக்கு மேலே நிமிர்ந்து அமர்ந்திருக்கிறது. இந்த உடல்நிலைகள் பலவீனத்தையும் அழுத்தத்தையும் உணர்த்துகின்றன. இது காட்சியமைப்பைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு வழி; ஒரே முடிவுள்ள முழுக் கதையை ஓவியம் நமக்குச் சொல்லவில்லை.

பெண்ணின் மார்பில் இருக்கும் உயிரினம் எது?

அது இன்குபஸ் எனப்படும் பேய் உருவம். இந்த ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு தாமஸ் பர்க் 1783இல் உருவாக்கிய செதுக்கோவியம் பற்றிய பிரிட்டிஷ் மியூசியத்தின் பதிவு அதை இப்பெயரில் அடையாளப்படுத்துகிறது. பெண்ணின் தளர்ந்த உடலுக்கு எதிராக அதன் நிமிர்ந்த உடலைப் பாருங்கள். ஃபியூசெலி அதை வைத்திருக்கும் இடத்தால், சிறிய உருவமே காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

குதிரை காட்சியில் என்ன சேர்க்கிறது?

திரைக்குப் பின்னால் குதிரை தோன்றுகிறது. இருண்ட பின்னணியில் அதன் கண்கள் பளிச்சிடுகின்றன. சிறிய உயிரினத்தைப் பார்த்த பிறகு, நம் கவனத்தை எதிர்கொள்ளும் மற்றொரு முகம் அது. அறையில் பரிச்சயமான பொருட்கள் இருந்தாலும், எதிர்பாராத இந்த உருவம் அங்கு இயல்பற்ற உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. ஒவ்வொரு பொருளுக்கும் ஒரே உறுதியான குறியீட்டுப் பொருள் இருக்கிறது என்பதைக் காட்டிலும் இந்தக் காட்சி விளைவு தெளிவாக உள்ளது.

பார்த்துப் பழகுங்கள்: ஒளியைப் பின்தொடருங்கள்

பெண்ணின் வெளிர்நிற உடையில் தொடங்குங்கள். உடலில் படரும் ஒளியைப் பின்தொடர்ந்து, மேலிருக்கும் உயிரினத்தையும் பின்னர் குதிரையின் கண்களையும் பாருங்கள். சுற்றியுள்ள இருளில் ஃபியூசெலி எவ்வளவு குறைவான விவரங்களையே காட்டுகிறார் என்பதைக் கவனியுங்கள். அறையின் பெரும்பகுதி பின்னுக்குச் செல்ல, மூன்று உருவங்களும் நம் கவனத்தைத் தக்கவைக்கின்றன. முழு ஓவியத்தையும் மீண்டும் பாருங்கள்: அதிக ஒளியுள்ள பகுதியே அதிகம் பாதுகாப்பற்றதாகத் தோன்றுகிறதா?

கொடுங்கனவு ஏன் புகழ்பெற்றது?

இந்த உருவம் அசல் ஓவியத்தைத் தாண்டியும் பரவியது. 1783இல் வெளியான பர்க்கின் செதுக்கோவியமும், அதே காட்சியமைப்பை மாற்றிப் பயன்படுத்தும் 1784ஆம் ஆண்டின் அரசியல் பகடி ஓவியமும் பிரிட்டிஷ் மியூசியத்தில் உள்ளன. 1920களில் வியன்னாவிலிருந்த சிக்மண்ட் ஃபிராய்டின் வீட்டில் இதன் மறுஉருவாக்கம் தொங்கியதாக டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிட்யூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பதிவுசெய்கிறது. இவை ஓவியத்தின் நீடித்த தாக்கத்துக்கான ஆவணச் சான்றுகள்; அதன் பொருள் ஒன்றே என்று நிரூபிப்பவை அல்ல.

அசல் ஓவியம் எங்கே உள்ளது?

1781ஆம் ஆண்டின் இந்த எண்ணெய் ஓவியம் டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிட்யூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்குச் சொந்தமானது. அதன் பதிவெண் 55.5.A. அருங்காட்சியகப் பதிவு அளவுகள், உரிமை வரலாறு, தற்போதைய காட்சிப்படுத்தல் விவரங்கள் ஆகியவற்றைத் தருகிறது.

ஃபியூசெலி கொடுங்கனவு ஓவியத்தை ஏன் வரைந்தார்?

ஆங்கில விக்கிப்பீடியாவின்படி, ஃபியூசெலியும் அவரது சமகாலத்தவர்களும் அனுபவித்த விழிப்புநிலைக் கனவுகளால் இந்த ஓவியம் தூண்டப்பட்டிருக்கக்கூடும்; தனியே உறங்குபவர்களை ஆட்கொள்ளும் பேய்கள், சூனியக்காரிகள் பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் அவர்கள் அந்தக் கனவுகளைத் தொடர்புபடுத்தினர். ‘நைட்மேர்’ என்ற ஆங்கிலச் சொல், உறங்குபவர்களை வதைக்க அல்லது மூச்சுத்திணறச் செய்ய அனுப்பப்படும் ஸ்காண்டிநேவியத் தொன்ம ஆவியான மாராவிலிருந்து வருகிறது. தொடக்கநிலைச் சுண்ணக்கட்டி வரைவில் குதிரை இல்லை; எனவே ஃபியூசெலி அதைப் பின்னர் தோன்றிய எண்ணமாகச் சேர்த்திருக்கலாம். (Wikipedia)

சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த ஓவியத்தைத் தனிப்பட்ட ஒன்றாகவும் வாசிக்கின்றனர். சில ஆண்டுகளுக்கு முன், சூரிச்சில், ஃபியூசெலி தன் நண்பர் யோஹான் காஸ்பர் லவாட்டரின் உடன்பிறந்தவர் மகளான அன்னா லாண்ட்ஹோல்ட்டைக் காதலித்தார்; அவரது திருமண வேண்டுகோளை அவளது தந்தை ஏற்கவில்லை; விரைவில் அவள் குடும்ப நண்பர் ஒருவரை மணந்தாள். உறங்கும் பெண் அவளையும், பேய் ஃபியூசெலியையும் குறிக்கின்றனர் என்று கலை வரலாற்றாசிரியர் எச். டபிள்யூ. ஜான்சன் கருத்து தெரிவித்தார். கேன்வாஸின் பின்புறத்தில் உள்ள ஓர் இளம்பெண்ணின் முடிக்கப்படாத உருவப்படம் அவளைக் காட்டக்கூடும். (Wikipedia)

ஹென்றி ஃபியூசெலி யார்?

ஹென்றி ஃபியூசெலி (1741–1825) சூரிச்சில் யோஹான் ஹைன்ரிஹ் ஃபியூஸ்லி என்ற பெயரில் பிறந்தார்; உருவப்பட, நிலக்காட்சி ஓவியர் ஒருவரின் 18 குழந்தைகளில் இரண்டாமவர். 1761இல் அவர் மதகுருவாகத் திருநிலைப்படுத்தப்பட்டார்; ஆனால் அநீதியான ஒரு நீதித்துறை அதிகாரியை அம்பலப்படுத்த லவாட்டருக்கு உதவியதால் சுவிட்சர்லாந்தை விட்டு வெளியேற வேண்டியதாயிற்று. இங்கிலாந்தில், ஜோஷுவா ரெனால்ட்ஸ் அவரைக் கலைக்கே தம்மை அர்ப்பணிக்குமாறு அறிவுறுத்தினார்; 1770 முதல் 1778 வரை அவர் இத்தாலியில் வாழ்ந்தார்; அங்கே தன் பெயரை இத்தாலியத் தொனியுள்ள ஃபியூசெலி என்று மாற்றிக்கொண்டார். (Wikipedia)

தன் தொழில்வாழ்வின் பெரும்பகுதியை அவர் பிரிட்டனில் கழித்தார்; கொடுங்கனவு உட்பட அவரது வெற்றிகரமான பல படைப்புகள் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுபவங்களைச் சித்தரிக்கின்றன. ஜான் பாய்டெல்லின் ஷேக்ஸ்பியர் கேலரிக்காக அவர் ஓவியங்கள் வரைந்தார்; ராயல் அகாடமியில் ஓவியப் பேராசிரியராகவும் காப்பாளராகவும் ஆனார்; வில்லியம் பிளேக் உள்ளிட்ட இளைய பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கள் மீது தாக்கம் செலுத்தினார். (Wikipedia)

1782க்குப் பிறகு கொடுங்கனவு ஓவியத்துக்கு என்ன ஆனது?

ஃபியூசெலி பலமுறை ராயல் அகாடமியில் காட்சிப்படுத்தியும் வெற்றி பெறவில்லை; ஆனால் 1782இல் கொடுங்கனவு அங்கே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, விமர்சகர்கள் திகிலும் ஈர்ப்பும் கலந்த உணர்வுடன் எதிர்வினையாற்றினர். ஆங்கில விக்கிப்பீடியாவின்படி, இதுவே வணிகரீதியாக வெற்றிபெற்ற அவரது முதல் படைப்பு: அசல் ஓவியம் இருபது கினிகளுக்கு விற்கப்பட்டது; தாமஸ் பர்க்கின் செதுக்கோவியமோ அதன் பதிப்பாளர் ஜான் ரஃபேல் ஸ்மித்துக்கு 500 பவுண்டுகளுக்கு மேல் ஈட்டித்தந்தது. ஃபியூசெலி இதன் வேறு பதிப்புகளையும் வரைந்தார்; அவற்றில் குறைந்தது மூன்று இன்றும் உள்ளன; அவற்றுள் மிக முக்கியமான 1790–91 பதிப்பு ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டில் உள்ள கேதே அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. (Wikipedia)

டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிட்யூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் இந்தக் கேன்வாஸின் உரிமையாளர்களைப் பதிவுசெய்துள்ளது. பட்டியலில் உள்ள மிகப் பழைய உரிமையாளர் டெர்பிஷையரின் ஆஷ்போர்ன் ஹாலைச் சேர்ந்த சர் புரூக் பூத்பி. 1879க்குள் அது எச். ஹாஸ்கெட் ஸ்மித்துக்குச் சொந்தமாகியிருந்தது; அதே ஆண்டு ராயல் அகாடமியின் பழைய மாஸ்டர்கள் குளிர்காலக் கண்காட்சியில் அது இடம்பெற்றது. 1896 மே 9 அன்று லண்டனில் கிறிஸ்டீஸில் ஏலம் விடப்பட்டது; பின்னர் ஹாரோபி ஏர்லுக்குச் சொந்தமானது; அதன் பின் லண்டன், நியூயார்க் வணிகர்கள் வழியாகக் கைமாறி, 1955இல் அருங்காட்சியகம் அதை வாங்கியது. (Detroit Institute of Arts)

விளக்கம்: Everyday A Painting. உருவங்களின் அடையாளமும் வரலாற்று விவரங்களும் அருங்காட்சியகப் பதிவுகளைச் சார்ந்தவை. பார்வைப் பயிற்சி, காட்சியமைப்பைப் பற்றிய எங்கள் வாசிப்பை முன்வைக்கிறது.

பழைய ஓவியம்; இன்றும் உணரக்கூடிய அச்சம்.