গল্প মোড
সাইক্লপস
ফুলে ভরা পাহাড়ি ধার পেরিয়ে এক দৈত্য ঘুমন্ত সমুদ্রপরির দিকে তাকায়। রেদোঁ তাদের আকারের ব্যবধান ও একতরফা প্রেমকে স্বপ্নের মতো সাক্ষাতে বদলে দেন।
- এক দৈত্য পাহাড়ের ওপার থেকে উঁকি দিচ্ছে। সে প্রেমে পড়েছে।
- একটা বিরাট চোখ। রেদোঁর কাছে চোখ প্রায়ই আত্মাকে বোঝাত।
- ও গালাতেয়া, এক সমুদ্র-পরী, ঘুমিয়ে আছে। সে অন্য কাউকে ভালোবাসে।
- চারদিকে মিষ্টি রং। জাদুঘর বলে, এগুলোই তাকে আরও ভয়ংকর করে তোলে।
- দৈত্য বিশাল। গালাতেয়া এতটুকু। মাঝখানে গোটা একটা পাহাড়।
- ওভিদের কাহিনিতে দৈত্য গালাতেয়ার প্রেমিককে পাথরের নিচে পিষে মারে। রেদোঁ আঁকেন শুধু চেয়ে থাকা।
‘সাইক্লপস’ প্রায় ১৯১৪ সালে ওদিলোঁ রেদোঁর আঁকা একটি চিত্রকর্ম, যেখানে এক চোখওয়ালা দৈত্য পলিফেমাস একটি পাহাড়ের আড়াল থেকে ঘুমন্ত সমুদ্র-পরী গালাতেয়াকে দেখছে; এটি নেদারল্যান্ডসের অটারলোর ক্রোলার-মুলার মিউজিয়ামের মালিকানাধীন।
রেদোঁর ‘সাইক্লপস’ ছবিতে কী দেখা যায়?
পাহাড়ি ধারের ওপর একটি বিশাল চোখ দেখা যায়, আর নিচে ফুলের মধ্যে ছোট একটি অবয়ব ঘুমিয়ে আছে। রেদোঁ একচোখা দৈত্য পলিফেমাস ও সমুদ্রপরি গালাতেয়াকে স্বপ্নের মতো এক প্রাকৃতিক দৃশ্যে নিয়ে আসেন। তাদের আকারের ব্যবধান সঙ্গে সঙ্গেই অস্বস্তি জাগায়।
দৈত্যের আংশিক ঢাকা শরীরের আগে চোখটি মনোযোগ টানে। তার গাঢ় কেন্দ্র উষ্ণ রঙের মুখ ও ফ্যাকাশে আকাশের পটভূমিতে ফুটে ওঠে। গোল মাথাটি কোমল মনে হতে পারে, কিন্তু স্থির দৃষ্টি অনধিকার প্রবেশের অনুভূতিও দিতে পারে। ছবিটি দুই প্রতিক্রিয়ারই সুযোগ রাখে।
সাইক্লপসের চোখ এত বড় কেন?
গালাতেয়া ঘুমিয়ে আছে, ওপরের পর্যবেক্ষক সম্পর্কে অজ্ঞাত। ঘন রঙের খণ্ড তার ফ্যাকাশে দেহ ঘিরে রেখেছে। তার বিশ্রাম আর দৈত্যের সতর্ক নজরের বৈপরীত্য কোনো দৃশ্যমান সংঘাত ছাড়াই উত্তেজনা তৈরি করে।
রঙ গল্পের বড় অংশ বলে। ফুল, সবুজ, হলুদ আর কুয়াশার মতো রূপ মিশে এক কল্পিত ভূখণ্ড গড়ে। চেনা জায়গার মানচিত্র আঁকার বদলে এই দৃশ্য রঙ ও বুনটকে সাক্ষাতের আবহ প্রকাশ করতে দেয়।
ক্রোলার-মুলার মিউজিয়াম অস্বাভাবিক বড় চোখটিকে ছবির সবচেয়ে চোখে পড়ার মতো অংশ বলে, এবং ব্যাখ্যা করে যে রেদোঁর কাজে চোখ প্রায়ই মানুষের আত্মা আর রহস্যময়, অজানা অন্তর্জগতের প্রতীক। তাহলে চোখটি হয়তো একসঙ্গে দুটি কাজ করছে: গালাতেয়ার ওপর নজর রাখছে, আর দৈত্যের নিজের অন্তর্জগতের দিকে একটি জানালা খুলে দিচ্ছে। জাদুঘরটি যোগ করে, অস্বাভাবিক উজ্জ্বল রংগুলো দৈত্যের, বা বরং চোখটির, হুমকিকে আরও তীব্র করে। ফুলের মাধুর্য বিপদকে মুছে দেয় না। বরং তাকে আরও ধারালো করে। (ক্রোলার-মুলার মিউজিয়াম)
রেদোঁ ‘সাইক্লপস’-এর বিন্যাস কীভাবে সাজিয়েছিলেন?
আকারের পার্থক্য দুই অবয়বকে আলাদা রাখে। পলিফেমাস পাহাড়ি ধারের পেছনে উঁচু হয়ে আছে; গালাতেয়া নিচে একটি ছোট সুরক্ষিত জায়গায়। পাহাড় দৈত্যকে আড়াল করে, আবার তার ও ঘুমন্ত অবয়বের মধ্যে বাধাও দাঁড় করায়।
পুরাণে গালাতেয়ার প্রতি পলিফেমাসের প্রেম একতরফা: সে ভালোবাসে আকিসকে। রেদোঁ এই বড় কাহিনি ছবির বাইরে রেখে দেন। তিনি দেখার কাজটির ওপর মন দেন, একটি পৌরাণিক ঘটনাকে এমন সাক্ষাতে বদলে দেন যার পরিণতি দেখা যায় না।
পুরাণে এরপর কী ঘটে?
প্রতীকবাদী হিসেবে রেদোঁ কল্পনা ও ইঙ্গিত দিয়ে অন্তর্জগতের অভিজ্ঞতা খুঁজতেন। এখানে অতিবড় চোখ শুধু দেহের একটি বৈশিষ্ট্য ছাড়িয়ে যেতে পারে: তা দেখার কাজকে প্রায় স্বতন্ত্র উপস্থিতি দেয়। ঝলমলে প্রাকৃতিক দৃশ্য অদ্ভুত ঘটনাটিকে আকর্ষণীয়ও করে, অস্বস্তিকরও করে।
গল্পটি হিংস্র হয়ে ওঠার আগেই রেদোঁ থামিয়ে দেন। ওভিডের মেটামরফোসিসে গালাতেয়া নিজেই বলে এরপর কী ঘটেছিল। পাহাড়ের ওপর গান গাইতে গাইতে পলিফেমাস তাকে অ্যাসিসের সঙ্গে দেখে ফেলে, পাহাড় থেকে এক বিশাল খণ্ড উপড়ে ছুড়ে মারে; তাতে চাপা পড়ে যুবকটি। পাথরের নিচ থেকে রক্ত চুইয়ে বেরোয়, আর ভাগ্যদেবীরা যেটুকু অনুমতি দেন, সেই একটিমাত্র কাজ করে গালাতেয়া অ্যাসিসকে এক জলধারায় পরিণত করে, যা তার নাম বহন করে। রেদোঁ এর কিছুই আঁকেননি, কেবল তাকিয়ে থাকাটুকু। প্রায় ১৯১৪ সালে, ১৯১৬ সালে শিল্পীর মৃত্যুর প্রায় দুই বছর আগে আঁকা এই ছবিকে ক্রোলার-মুলার মিউজিয়াম প্রতীকবাদী শিল্পের অন্যতম শ্রেষ্ঠ কাজ বলে। (Perseus Digital Library (Ovid, Metamorphoses 13))
গালাতেয়া নিচে ঘুমিয়ে থাকে, আর পলিফেমাস পাহাড়ি ধারের পেছনে অর্ধেক ঢাকা থাকে। তাদের দূরত্ব দৈত্যের সতর্কতা, গালাতেয়ার অজ্ঞানতা ও দৃশ্যের সৌন্দর্য নিয়ে ভাবতে দেয়। এই বিপরীত অনুভূতিগুলির নিষ্পত্তি করে এমন কোনো শেষ ভঙ্গি ছবিতে নেই।
এক নজরে খুঁটিনাটি
সূত্র ও আরও পড়ুন
- সাইক্লপস — ক্রোলার-মুলার মিউজিয়াম
- শিল্পীর জীবনী: ওদিলোঁ রেদোঁ (উইকিপিডিয়া, ইংরেজিতে)
- সাইক্লপস (উইকিপিডিয়া, ইংরেজিতে)