গল্প মোড

১৮০৮ সালের ৩ মে

Francisco de Goya · 1814 · তেলচিত্র ক্যানভাসে · 268 x 347 cm · মুসেও দেল প্রাদো

গুলি চালাতে প্রস্তুত সৈন্যদলের সামনে সাদা জামার মানুষ দুই হাত তোলেন। ভয় ও আসন্ন মৃত্যুর দৃশ্যে গোয়া তাঁকেই সবচেয়ে উজ্জ্বল করেছেন।

ফ্রান্সিসকো দে গোইয়ার ‘১৮০৮ সালের ৩ মে’: রাতে এক অন্ধকার টিলার নিচে পেছন থেকে দেখা একসারি সৈন্য রাইফেল তাক করেছে সাদা শার্ট পরা এক মানুষের দিকে, যিনি মাটিতে রাখা একটি লণ্ঠনের আলোয় দুই হাত ছুড়ে তুলেছেন; তাঁর পায়ের কাছে লাশ পড়ে আছে, আর পেছনে অন্য বন্দিরা মুখ ঢাকছে। — ১৮০৮ সালের ৩ মে, Francisco de Goya, 1814. Wikimedia Commons · Francisco de Goya · ১৮০৮ সালের ৩ মে · 1814 · Museo Nacional del Prado · পাবলিক ডোমেইন

একটাই লণ্ঠন। আলো ফেলে শিকারদের ওপর, ঘাতকদের ওপর কখনও নয়।
হাত তোলা, এখনই গুলি করা হবে। কেউ কেউ তার হাতের তালুতে ক্ষত দেখেন, যিশুর মতো।
সৈন্যদের কোনো মুখ নেই। শুধু রাইফেলের একটা লম্বা সারি।
তার পায়ের কাছে, যাদের ইতিমধ্যে গুলি করা হয়েছে।
তার পেছনে, এরপর যাদের পালা। কেউ কেউ মুখ ঢাকছে।
গোইয়া নিজেই এটি আঁকার অনুমতি চেয়েছিলেন। স্পেনের গৃহযুদ্ধের সময় ছবিটি এক ট্রাক দুর্ঘটনা থেকে বেঁচে যায়।

‘১৮০৮ সালের ৩ মে’ ফ্রান্সিসকো দে গোইয়ার ১৮১৪ সালের একটি চিত্রকর্ম, যেখানে ১৮০৮ সালের মে মাসে মাদ্রিদের অভ্যুত্থানের পর একটি ফরাসি ফায়ারিং স্কোয়াড বন্দিদের গুলি করছে; কেন্দ্রে সাদা শার্ট পরা এক মানুষ লণ্ঠনের আলোয় দুই হাত তুলেছেন। এটি মাদ্রিদের প্রাদো জাতীয় জাদুঘরের মালিকানাধীন।

‘১৮০৮ সালের ৩ মে’ ছবিতে কী দেখা যায়?

নামটি ১৮০৮ সালের মে মাসে মাদ্রিদের বিদ্রোহের পরের মৃত্যুদণ্ডগুলিকে বোঝায়। ফরাসি দখলের সহিংসতার দিকে ফিরে তাকিয়ে গোয়া ১৮১৪ সালে ছবিটি আঁকেন।

গোইয়া কেন শুধু শিকারদেরই আলোকিত করেন?

দুই দলের মাঝে মাটিতে লণ্ঠন। আলো মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের মুখ দেখায়, সৈন্যদের পরিচয় আড়ালেই থাকে।

কেন্দ্রের মানুষের খোলা বাহু রাইফেলের বন্ধ সারির বিপরীত। ভঙ্গিটি শহিদের ছবি মনে করালেও তা ভীত মানুষের অঙ্গভঙ্গিও।

ছবির একমাত্র আলো আসে মাটিতে রাখা লণ্ঠন থেকে, যেমনটা শিল্প-ইতিহাসবিদ ক্রিস্টিন জাপেলা উল্লেখ করেছেন। Fundación Goya en Aragón জানায়, এর ঘনক-আকৃতির ঝলক নিষ্ঠুরতা আর মাটির রক্তকে আরও তীব্র করে তোলে। এটি প্রত্যেক দণ্ডিত মানুষকে নিজের প্রতিক্রিয়া দেখানোর সুযোগও দেয়: ফাউন্ডেশন মুষ্টিবদ্ধ হাতে পড়ে ক্রোধ, সাদা জামার মানুষটির মধ্যে যন্ত্রণা, আড়াআড়ি রাখা বাহুতে মিনতি, আর মুখের কাছে তোলা হাতে অনুশোচনা। সৈন্যদের, বিপরীতে, কোনো মুখ নেই। আর মানুষটির ডান হাতের দিকে তাকান: জাপেলা সেখানে যিশুর ক্ষতচিহ্ন দেখেন। (Smarthistory)

গোইয়া মৃত্যুদণ্ডের দৃশ্যটি কীভাবে সাজিয়েছিলেন?

সৈন্যরা আমাদের দিকে পিঠ দিয়ে। একই ভঙ্গি ও অস্ত্র তাদের একক শক্তির মতো কাজ করতে দেখায়।

সামনে মৃতদেহ পড়ে, পেছনে অন্য বন্দিরা অপেক্ষা করে। ঘটনার পরিণতি, আসন্ন কাজ ও পরের মুহূর্তের ভয় এক দৃশ্যে আসে।

গোইয়া আঁকার পর ‘১৮০৮ সালের ৩ মে’-এর কী হয়েছিল?

অন্ধকার পাহাড় ও দূরের শহরে চোখ বিশ্রাম পায় না। আলো বারবার অস্ত্রের সামনে থাকা মানুষদের কাছে ফিরিয়ে আনে।

গোইয়া নিজেই এই কাজটি চেয়ে নিয়েছিলেন। ১৮১৪ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি রিজেন্সি কাউন্সিলকে লেখা এক চিঠিতে তিনি অভ্যুত্থানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ও বীরত্বপূর্ণ কীর্তিগুলো অমর করে রাখার প্রস্তাব দেন। কিন্তু তিনি যা জমা দিলেন তা কোনো বিজয়ের দৃশ্য নয়, আর Fundación Goya en Aragón জানায়, নতুন স্বৈরতান্ত্রিক কর্তৃপক্ষ এই ছবিটিকে বা এর সঙ্গী ছবি ‘১৮০৮ সালের ২ মে’-কে ভালোভাবে গ্রহণ করেনি। ১৮৩৪ সালের মধ্যে দুটিই প্রাদোর গুদামে চলে যায়; জাদুঘরটি জাতীয়করণের পর ১৮৬৮ সালে সেগুলো প্রদর্শিত হয়। ১৯৩৭ সালে, গৃহযুদ্ধের সময় ভালেন্সিয়ায় নিয়ে যাওয়ার পথে, এই ক্যানভাসটির নিচের বাঁ দিক ক্ষতিগ্রস্ত হয়। মানে ও পিকাসো দুজনেই এর থেকে প্রেরণা নিয়েছিলেন। (Fundación Goya en Aragón)

আবার মানুষটির মুখ দেখুন। ব্যক্তিগত ও স্পষ্ট ভয়ের মধ্য দিয়ে একটি ঐতিহাসিক ঘটনা তার শক্তি পায়।