Pád vzbouřených andělů

Pád vzbouřených andělů je obraz na dubovém dřevě z roku 1562, jehož autorem je Pieter Bruegel starší; svatý Michael a věrní andělé v něm vyhánějí z nebe vzbouřené anděly, kteří se mění v hybridní monstra. Patří Královským muzeím výtvarných umění Belgie v Bruselu.

Co zobrazuje Pád vzbouřených andělů?

Bruegel proměňuje pád vzbouřených andělů v přeplněnou kosmickou bitvu. Svatý Michael a věrní andělé čelí roji zdeformovaných těl a podivných tvorů. Nebe jako by se rozlévalo do světa, kde si nic neuchovává stálý tvar.

Dílo namalované roku 1562 na dubové desce patří Královským muzeím krásných umění Belgie v Bruselu. Široká plocha dává Bruegelovi prostor vytvořit obrovský konflikt z nesčetných drobných střetů.

Proč se Bruegelovi andělé mění v monstra?

Úžas vyvolává hustota výjevu. Křídla, lastury, rybí šupiny, tváře a končetiny se střetávají v nemožných kombinacích. Poražené bytosti jako by při pádu ztrácely vlastní totožnost, takže vzpoura připomíná rozpad přírodního světa.

Tito netvoři odměňují i pozorné pozorování. V neznámých tělech se objevují rozpoznatelné zvířecí tvary. Bruegel vnáší do náboženské scény zvídavý pohled na přírodu a znesnadňuje oddělení poznání od strachu.

Podívejte se zblízka a uvidíte, že monstra jsou složená ze skutečných věcí. Královská muzea výtvarných umění Belgie upozorňují na černožlutá křídla otakárka fenyklového pod Michaelovou pravou nohou, na čtverzubce vpravo nahoře a na krunýř pásovce, zvířete z Nového světa, který při pádu do stínu tvrdne v kovové brnění. Jeden padlý anděl má dokonce jako náprsní plát přenosné slunečné hodiny ze slonoviny. Muzeum přirovnává obraz ke kabinetu kuriozit, kde sběratelé kladli naturalia, věci stvořené přírodou, vedle artificialií, věcí vytvořených lidmi. Bruegelovo peklo je zařízené jako sběratelova komnata. (Royal Museums of Fine Arts of Belgium on Google Arts & Culture)

Jak Bruegel bitvu zkomponoval?

Svatý Michael dává bitvě osu. Jeho zbroj a vzpřímený postoj zůstávají uprostřed zmatku zřetelné. Kolem něj se pohled setkává s tvory, kteří mohou působit komicky, groteskně i znepokojivě zároveň.

Kontrast mezi světlejším horním prostorem a přeplněným dolním světem určuje směr pádu. Žádná jediná cesta však nevede pohled celým obrazem: další křídlo, čelist nebo tvář putování stále přerušují.

Co se s obrazem stalo po roce 1562?

I ten nejmenší kříženec patří k celkovému dramatu. Některé jeho rysy působí povědomě, ale žádný skutečný tvor by takovou kombinaci částí mít nemohl. Pohled zblízka se stává způsobem, jak zakusit nestálost tvarů, které obraz naplňují.

Obraz na dlouhou dobu přišel o jméno svého malíře. Královská muzea ho koupila v roce 1846 v domnění, že jde o dílo Bruegelova syna Pietera Brueghela mladšího, a nějakou dobu byl připisován Hieronymu Boschovi. Teprve v roce 1898 se vlevo dole, zakryté rámem, našly datum a signatura MDLXII / BRVEGEL. Muzeum v obraze čte i varování: v roce 1562 vedl kardinál Granvelle mocenský boj s místními šlechtici, jako byl Vilém Oranžský, a po obrazoborecké krizi roku 1566, jak muzeum uvádí, se varování před pýchou stalo bolestnou skutečností. (Royal Museums of Fine Arts of Belgium on Google Arts & Culture)

Bruegel drží tuto hojnost pohromadě pomocí kompozice. Bitva působí chaoticky, ale každý tvor má v obraze záměrně vybrané místo. Každý další pohled odhaluje, jak pečlivě uspořádané tvary dodávají této fantastické bitvě život.

Detaily v kostce

1. 1 Andělé padají z nebe. Cestou dolů se mění v monstra.
2. 2 Svatý Michael v brnění drží světlý střed.
3. 3 Ryby. Hmyz. Věci bez jména. Tím se stává vzpoura.
4. 4 Jsou složení ze skutečných věcí: motýlích křídel, čtverzubce, krunýře pásovce.
5. 5 Vlevo se bílý anděl prosekává davem.
6. 6 Kdysi ho měli za Bosche. V roce 1898 se našla Bruegelova signatura, skrytá pod rámem.

Zdroje a další čtení

• Pád vzbouřených andělů — Královská muzea výtvarných umění Belgie
• Životopis umělce: Pieter Bruegel starší (Wikipedie, anglicky)
• Pád vzbouřených andělů (Wikipedie, anglicky)

Prozkoumejte další obraz

• Lucifer — Franz von Stuck

  Z temnoty vystupuje bdělá postava; sevřený postoj a bledé oči soustřeďují napětí obrazu.

• Pandemonium — John Martin

  John Martin si představuje palác démonů z Miltonova „Ztraceného ráje“, tyčící se nad lávou pod tmavým nebem.

• Padlý anděl — Alexandre Cabanel

  Cabanel ukazuje padlého Satana, který skrývá stud, zatímco andělé, o něž přišel, za ním stoupají vzhůru.

• Autoportrét se Smrtí hrající na housle — Arnold Böcklin

  Smrt se sklání přes Böcklinovo rameno a hraje na housle, zatímco umělec naslouchá s paletou a štětcem v rukou.

Prohlédněte si každý příběh obrazu · Často kladené otázky