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होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ

Artemisia Gentileschi · लगभग 1620 · कैनवास पर तेल · 146.5 x 108 cm · उफ़ीज़ी गैलरी

जूडिथ और सहायिका होलोफ़र्नीस को दबाए हैं, जबकि जूडिथ तलवार चलाती है। जेंटिलेस्की बाइबिल की कार्रवाई को कठिन शारीरिक संघर्ष बनाती हैं।

आर्टेमिसिया जेंटिलेस्की की ‘होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ’: एक अँधेरे कमरे में आस्तीनें चढ़ाए एक स्त्री दाढ़ी वाले एक आदमी के बाल जकड़कर उसकी गर्दन में तलवार उतार रही है, जबकि उसकी दासी उसे बिस्तर पर दबाए हुए है, और उसका खून सफ़ेद चादरों पर बह रहा है। — होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ, Artemisia Gentileschi, लगभग 1620. Wikimedia Commons · Artemisia Gentileschi · होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ · लगभग 1620 · Uffizi Galleries · सार्वजनिक डोमेन

दो औरतें एक दुश्मन सेनापति को दबोचे हैं। तलवार अंदर जा चुकी है।
आस्तीनें चढ़ी हुईं। उसके कंगन पर कुछ लोग आर्टेमिस देखते हैं, जिनके नाम पर चित्रकार का नाम रखा गया।
उसकी दासी अब्रा उसे दबाए है। यहाँ कोई सिर्फ़ तमाशबीन नहीं।
खून इतनी दूर उछलता है कि जूडिथ की अपनी छाती पर दाग़ लग जाता है।
कठोर रोशनी, काला कमरा। उनके सिवा देखने को कुछ नहीं।
फ़्लोरेंस सन्न रह गया। ग्रैंड ड्यूक पैसे दिए बिना मर गए; गैलीलियो ने उसे पैसे दिलवाए।

‘होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ’ आर्टेमिसिया जेंटिलेस्की की लगभग 1620 की पेंटिंग है, जिसमें जूडिथ और उसकी दासी असीरियाई सेनापति होलोफ़र्नीस को उसके बिस्तर पर दबाए हुए हैं और जूडिथ तलवार से उसकी गर्दन काट रही है; यह फ़्लोरेंस की उफ़ीज़ी गैलरी के स्वामित्व में है।

‘होलोफ़र्नीस का सिर काटती जूडिथ’ में क्या दिखाया गया है?

जूडिथ की पुस्तक में नायिका घिरे हुए लोगों को बचाने दुश्मन सेनापति के शिविर में जाती है। चित्र कथा का हिंसक मोड़ दिखाता है।

आर्टेमिसिया ने जूडिथ को इतना हिंसक क्यों चित्रित किया?

चढ़ी आस्तीन और फैली बाँहें प्रयास स्पष्ट करती हैं। जूडिथ का शरीर अलग खड़े रहने के बजाय काम में झुकता है।

सहायिका भी दोनों बाँहों से होलोफ़र्नीस को रोकती है। जेंटिलेस्की उसे सटे हुए समूह में सक्रिय भूमिका देती हैं।

सबसे ज़्यादा दिया जाने वाला जवाब रोम से शुरू होता है। 1611 में चित्रकार आगोस्तीनो तास्सी ने, जो उसके पिता का सहयोगी था, आर्टेमिसिया का बलात्कार किया। उसके बाद सात महीने चले मुक़दमे में आर्टेमिसिया को यातना दी गई; तास्सी दोषी पाया गया और उसे कठोर श्रम या रोम से निष्कासन की सज़ा सुनाई गई, जो कभी लागू नहीं हुई। लंदन की नेशनल गैलरी कहती है कि उसकी जूडिथ पेंटिंग्स की रोंगटे खड़े कर देने वाली हिंसा को अक्सर आर्टेमिसिया के रंगों से लिए गए बदले के रूप में पढ़ा गया है, पर साथ ही चेताती है कि इस मुक़दमे ने कभी-कभी उसकी कला पर होने वाली चर्चा को ढक दिया है। उफ़ीज़ी एक चित्रकार से जुड़ा संदर्भ भी जोड़ती है: उसने यह कैनवास रोम में पूरा किया, जहाँ वह फिर से कारावाज्जो की कृतियाँ देख सकती थी। (National Gallery, London)

आर्टेमिसिया जेंटिलेस्की ने यह दृश्य कैसे रचा?

सफ़ेद बिस्तर शरीरों के नीचे प्रकाश पकड़ता है। हल्के कपड़े पर खून हिंसा को केवल संकेत के बजाय स्पष्ट करता है।

गहरी पृष्ठभूमि आसपास के अधिकतर विवरण हटाती है। प्रकाश और एक-दूसरे पर आते अंग ध्यान को तीन लोगों और संघर्ष पर रखते हैं।

जब यह पेंटिंग फ़्लोरेंस पहुँची, तब क्या हुआ?

लगभग 1620 का यह संस्करण उफ़्फ़ीसी में है। यह नेपल्स में रखे जेंटिलेस्की के इसी विषय के दूसरे चित्र से अलग है।

फ़्लोरेंस इसके लिए तैयार नहीं था। उफ़ीज़ी के अनुसार, इसका मेहनताना ग्रैंड ड्यूक कोसिमो द्वितीय दे' मेदिची के साथ तय हुआ था, जिनकी मृत्यु 1621 में हुई, कैनवास पूरा होने के कुछ ही समय बाद। आर्टेमिसिया को अपना पैसा बड़ी मुश्किल से और अपने मित्र गैलीलियो गैलिली की मदद से ही मिल पाया। जब पेंटिंग पहुँची, तो उसके कच्चे प्रकृतिवाद ने तीखी प्रतिक्रियाएँ भड़काईं, और उसे गैलरी में प्रदर्शित होने का सम्मान नहीं दिया गया। आज आख़िरकार वही पेंटिंग उफ़ीज़ी में टँगी है, ‘कारावाज्जो और आर्टेमिसिया’ नाम के एक कक्ष में। (उफ़ीज़ी गैलरी)

महिलाओं का साझा प्रयास फिर देखिए। जेंटिलेस्की शरीरों के भार और प्रतिरोध से नायिका का संकल्प दिखाती हैं।