कहानी मोड

3 मई 1808

Francisco de Goya · 1814 · कैनवास पर तेल · 268 x 347 cm · प्रादो संग्रहालय

सफ़ेद कमीज़ में आदमी गोली मारने वाले दस्ते के सामने हाथ उठाता है। गोया उसे भय और निकट आती मृत्यु के दृश्य में सबसे उजला बनाते हैं।

फ़्रांसिस्को दे गोया की ‘3 मई 1808’: रात में एक अँधेरी पहाड़ी के नीचे, पीछे से दिखते सैनिकों की एक कतार सफ़ेद कमीज़ वाले एक आदमी पर राइफ़लें ताने खड़ी है, जो ज़मीन पर रखी लालटेन की रोशनी में अपनी बाँहें ऊपर उठा देता है; उसके पैरों के पास लाशें पड़ी हैं और उसके पीछे दूसरे क़ैदी अपने चेहरे ढँक रहे हैं। — 3 मई 1808, Francisco de Goya, 1814. Wikimedia Commons · Francisco de Goya · 3 मई 1808 · 1814 · Museo Nacional del Prado · सार्वजनिक डोमेन

एक लालटेन। यह पीड़ितों को रोशन करती है, हत्यारों को कभी नहीं।
हाथ ऊपर, गोली लगने ही वाली है। कुछ लोग उसकी हथेलियों में घाव देखते हैं, ईसा मसीह जैसे।
सिपाहियों के चेहरे नहीं हैं। बस राइफ़लों की एक लंबी कतार।
उसके पैरों के पास, वे लोग जिन्हें गोली मारी जा चुकी है।
उसके पीछे, अगली बारी वाले। कुछ अपने चेहरे ढँक रहे हैं।
गोया ने ख़ुद इसे पेंट करने की इजाज़त माँगी थी। स्पेन के गृहयुद्ध में, यह एक ट्रक दुर्घटना से बच निकली।

‘3 मई 1808’ फ़्रांसिस्को दे गोया की 1814 की पेंटिंग है, जिसमें मई 1808 के मैड्रिड विद्रोह के बाद एक फ़्रांसीसी फ़ायरिंग दस्ता क़ैदियों को गोली मार रहा है, और केंद्र में सफ़ेद कमीज़ वाला एक आदमी लालटेन की रोशनी में अपनी बाँहें उठाए है; यह मैड्रिड के मूसेओ नासियोनाल देल प्रादो के स्वामित्व में है।

‘3 मई 1808’ में क्या दिखाया गया है?

शीर्षक मई 1808 के मैड्रिड विद्रोह के बाद हुई हत्याओं को संदर्भित करता है। गोया ने 1814 में फ़्रांसीसी कब्ज़े की हिंसा को याद करके चित्र बनाया।

गोया सिर्फ़ पीड़ितों को ही रोशन क्यों करते हैं?

दोनों समूहों के बीच ज़मीन पर लालटेन है। वह दंडित लोगों के चेहरे खोलती है, लेकिन सैनिकों की पहचान छिपी रखती है।

केंद्रीय आदमी की खुली बाँहें बंदूकों की सटी पंक्ति के विपरीत हैं। मुद्रा शहादत की छवियाँ याद दिला सकती है, फिर भी डरे व्यक्ति की हरकत बनी रहती है।

पेंटिंग में इकलौती रोशनी ज़मीन पर रखी लालटेन से आती है, जैसा कि कला इतिहासकार क्रिस्टीन ज़ापेल्ला बताती हैं। फ़ुंदासियों गोया एन आरागोन के अनुसार, उसकी घनाकार चौंध क्रूरता को और ज़मीन पर पड़े खून को और उभार देती है। यही रोशनी मौत की सज़ा पाए हर आदमी को अपनी अलग प्रतिक्रिया दिखाने देती है: फ़ाउंडेशन भिंची मुट्ठियों में ग़ुस्सा, सफ़ेद कपड़ों वाले आदमी में पीड़ा, क्रॉस किए हाथों में गिड़गिड़ाहट और मुँह तक उठे हाथों में पछतावा पढ़ता है। इसके उलट, सैनिकों के चेहरे ही नहीं हैं। और उस आदमी का दायाँ हाथ देखिए: ज़ापेल्ला को उसमें ईसा मसीह के पवित्र घाव (स्टिग्माटा) दिखते हैं। (Smarthistory)

गोया ने मृत्युदंड के इस दृश्य की रचना कैसे की?

सैनिक हमारी ओर पीठ किए हैं। दोहराती मुद्राएँ और हथियार उन्हें एक शक्ति की तरह दिखाते हैं।

अग्रभूमि में शव पड़े हैं और पीछे अन्य कैदी प्रतीक्षा करते हैं। गोया परिणाम, होने वाली कार्रवाई और आगे के भय को एक दृश्य में रखते हैं।

गोया के बनाने के बाद ‘3 मई 1808’ के साथ क्या हुआ?

गहरा टीला और दूर शहर दृष्टि को कम राहत देते हैं। प्रकाश बार-बार हमें हथियारों का सामना करते लोगों की ओर लौटाता है।

यह काम गोया ने ख़ुद माँगा था। 24 फ़रवरी 1814 को रीजेंसी काउंसिल को लिखे एक पत्र में उन्होंने विद्रोह के सबसे उल्लेखनीय और वीरतापूर्ण कारनामों को अमर करने की पेशकश की। उन्होंने जो सौंपा, वह कोई जीत का दृश्य नहीं था, और फ़ुंदासियों गोया एन आरागोन के अनुसार नए निरंकुश शासकों ने न इस पेंटिंग का अच्छा स्वागत किया, न इसकी साथी पेंटिंग ‘2 मई 1808’ का। 1834 तक दोनों प्रादो के भंडारघरों में पहुँच चुकी थीं; संग्रहालय के राष्ट्रीयकरण के बाद, 1868 में इन्हें प्रदर्शित किया गया। 1937 में, गृहयुद्ध के दौरान वालेंसिया ले जाते समय, इस कैनवास का निचला बायाँ हिस्सा क्षतिग्रस्त हो गया। माने और पिकासो, दोनों ने इससे प्रेरणा ली। (Fundación Goya en Aragón)

आदमी के चेहरे को फिर देखिए। चित्र ऐसे व्यक्ति से ऐतिहासिक घटना को बल देता है जिसका डर स्पष्ट और निजी है।